中西方打擊樂的融合與發(fā)展研究

劉路

【摘 要】打擊樂是一種歷史悠久同時(shí)又十分重要的音樂表現(xiàn)形式。中西方打擊樂都具有自身獨(dú)特的表演方式與特色，近年來隨著交流交往的增多，中西方打擊樂逐漸有融合發(fā)展的趨勢(shì)，二者不再具有明確的界限，而是互相吸收、互相借鑒，這種可喜的變化最終將有利于打擊樂在世界的發(fā)展與傳播。

【關(guān)鍵詞】中西方；打擊樂；融合；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J625 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0080-01

打擊樂是樂器分類的一種，主要運(yùn)用打、擊的方式來進(jìn)行發(fā)聲，打擊樂器是一種歷史悠久的樂器形式，其奇妙之處在于它不僅能夠產(chǎn)生節(jié)奏還能夠創(chuàng)作出旋律以及合聲的音效，是一種頗具魅力的音樂表現(xiàn)形式。中西方的打擊樂雖然在音樂風(fēng)格、表演形式、作品形態(tài)等方面存在很大的差異，但是二者畢竟屬于同一種音樂表現(xiàn)形式，音樂是沒有國界的，近年來中西方的打擊樂有融合發(fā)展的趨勢(shì)，二者取長補(bǔ)短相得益彰，豐富了打擊樂的音樂內(nèi)涵，為打擊樂在世界的廣泛傳播創(chuàng)造了有利的條件。

一、中西方打擊樂各自的表現(xiàn)特性

打擊樂作為一種音樂表現(xiàn)形式具有非常悠久的歷史，國際上公認(rèn)的打擊樂一般分為兩大體系。一種是以中式打擊樂器為主要表現(xiàn)手法，代表區(qū)域?yàn)橹袊蜄|南亞主要國家；另一種以西洋打擊樂器為主要音樂表現(xiàn)形式，代表區(qū)域?yàn)榉侵蕖⒗赖貐^(qū)、歐洲等。中西方的打擊樂器表現(xiàn)特性是與當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、風(fēng)土人情、歷史風(fēng)貌等內(nèi)外部環(huán)境具有密切聯(lián)系的，可以說打擊樂表演是一定的經(jīng)濟(jì)、政治、歷史環(huán)境等綜合因素下的產(chǎn)物。中國的打擊樂歷史悠久，據(jù)記錄從漢代開始就有了進(jìn)行打擊樂表演的雛形，民族打擊樂中比較廣泛使用的是鼓、鑼、镲三種樂器，在我國的傳統(tǒng)戲劇中廣泛運(yùn)用著打擊樂的形式，打擊樂在中國的傳統(tǒng)戲劇特別是戲劇武場(chǎng)中占據(jù)著重要的地位。西方打擊樂的發(fā)展歷史與中國相比比較短，但是同樣具有自身鮮明的特色，西方打擊樂主要穿插運(yùn)用于管弦樂隊(duì)表演中，比較少的出現(xiàn)單獨(dú)演奏打擊樂的形式，西方主要運(yùn)用到的打擊樂器是定音鼓、小軍鼓以及近年來流行的馬林巴，西方打擊樂追求每件樂器的獨(dú)特性，表演風(fēng)格也比較自由歡快，呈現(xiàn)出鮮明的民族特色。

二、中西方打擊樂在創(chuàng)作中的融合與發(fā)展

雖然中西方的打擊樂各具特色，但隨著近年來中西方交往的密切，二者逐漸出融合發(fā)展的趨勢(shì)，這種融合發(fā)展首先就表現(xiàn)在二者在創(chuàng)作中的相互借鑒，取長補(bǔ)短。目前，在打擊樂作品中我們已經(jīng)很難判斷出是完全的中式風(fēng)格還是西式風(fēng)格，因?yàn)樵絹碓蕉嗟膭?chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)有意的進(jìn)行了二者的融合，將中西方打擊樂器結(jié)合起來用來表現(xiàn)音樂追求。著名的打擊樂表演藝術(shù)家契夫科維奇在其創(chuàng)作過程中就經(jīng)常運(yùn)用中國的大鼓、京鑼等極具中國民族特色的樂器，同樣在中國的戲劇表演創(chuàng)作中也越來越多的運(yùn)用西方的非洲鼓、康佳鼓、桶桶鼓等樂器。中西方的打擊樂器經(jīng)過合理的組合能夠產(chǎn)生極其美妙的效果，這是因?yàn)榇驌魳繁旧砭褪欠N類豐富，音色多種多樣的，即使是同一種鼓也可以為我們呈現(xiàn)風(fēng)格完全不同的音色，這為中西方打擊樂在創(chuàng)作過程中的融合發(fā)展提供了條件。但是我們應(yīng)該注意的一點(diǎn)就是，中西方打擊樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中要運(yùn)用專業(yè)的手法來進(jìn)行有益的嘗試與創(chuàng)新，要真正達(dá)到二者的完美融合。

三、中西方打擊樂在音樂表現(xiàn)中的融合與發(fā)展

中西方打擊樂的融合發(fā)展還表現(xiàn)在二者的音樂表現(xiàn)形式中。我國傳統(tǒng)的打擊樂表現(xiàn)形式側(cè)重于“形”和“意”，表現(xiàn)的內(nèi)容多與我國的民間故事或者是神話傳說相關(guān)，而且我國的民族打擊樂往往是表演者之間的口頭傳授，缺乏專業(yè)正規(guī)系統(tǒng)的樂譜記載；西方的打擊樂對(duì)作品的專業(yè)性要求更加嚴(yán)格，表演時(shí)多是按照固定的樂譜進(jìn)行演奏。中西方的打擊樂表演都要求達(dá)到一定的藝術(shù)境界，而不是簡(jiǎn)單的敲敲打打的表演，二者雖然具有不同的表現(xiàn)形式偏好，但是在技法演奏方面二者同樣具有契合之處，這也成為近年來中西方表演者不斷進(jìn)行藝術(shù)交流，不斷進(jìn)行相互切磋的結(jié)合點(diǎn)。中西方打擊樂表演者在敲、打、搖動(dòng)、摩擦等技法方面不斷進(jìn)行融合，促進(jìn)了打擊樂的多元發(fā)展，這已經(jīng)成為大勢(shì)所趨。我們應(yīng)該加強(qiáng)國際間的交流與切磋，盡可能的創(chuàng)造條件促進(jìn)二者的融合，在教學(xué)方法上可以有意識(shí)的進(jìn)行中西方打擊樂的聯(lián)合教學(xué)，既繼承保留中國傳統(tǒng)民族打擊樂的意境，又將西方充滿現(xiàn)代感獨(dú)具風(fēng)格的表演風(fēng)格融入其中，加強(qiáng)中西方打擊樂表演藝人的官方以及民間交往，支持專業(yè)正規(guī)的打擊樂團(tuán)的發(fā)展，最終促進(jìn)打擊樂這一音樂藝術(shù)形式在全球的發(fā)展。

打擊樂是一種極為重要的音樂表現(xiàn)形式，也是中西方進(jìn)行音樂溝通與交流的重要橋梁。中西方打擊樂近年來不論是在創(chuàng)作上還是在音樂表現(xiàn)中都呈現(xiàn)出了融合發(fā)展的趨勢(shì)，這是時(shí)代發(fā)展的要求，同時(shí)也向我們傳遞了中西方文化交流日益頻繁的信號(hào)，我們應(yīng)該順應(yīng)這一趨勢(shì)，加強(qiáng)中西方打擊樂的融合發(fā)展，最終豐富打擊樂的音樂內(nèi)涵，將這一富有魅力的音樂形式帶給更多的人。

參考文獻(xiàn)：

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