評劇藝術中的老生表演

劉永柱

【摘 要】我國劇種繁多，其中評劇深受北方人的喜愛。隨著我國文化建設的不斷推進，評劇藝術也受到了更多的重視。文章主要對評劇藝術中的老生表演進行了分析。

【關鍵詞】評劇藝術；老生表演；分析

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0051-01

評劇生行包括小生、老生和武生，主要是扮演各種年齡、身份、性格的男性人物，并且其中每一類的表演形式和特征也有所不同，本文主要對老生的表演進行論述。

一、評劇生行藝術

評劇主要是通過演唱來展示劇情和塑造其中的角色，因此評劇演員必須具備良好的唱功。評劇藝術唱詞淺顯易懂，具有較強的生活氣息，容易讓觀眾產生親切的感覺，受到很多人的喜愛。并且評劇在表演形式方面靈活自由，與人們追求的生活狀態比較符合。目前評劇中的生行分為小生、老生、武生。小生是很多劇種中都有的行當，和其他劇種一樣，主要在劇中扮演青少年男子，在劇目中基本上處于主角的地位。評劇小生的唱腔主要以板式的變化為主，分為散板、二六板、慢板等板式，在唱功方面講究聲情并茂、字正腔圓，其做功也主要是以文小生為主體，不分武小生。在評劇發展早期，評劇中的男腔行當并不齊全，也沒有老生等唱腔。隨著我國戲劇藝術的快速發展，評劇藝術也得到了快速的發展，并且在唱腔、表演等各方面都取得了很大的成就，評劇男聲唱腔也得到了創新和豐富。評劇武生的產生比評劇老生還要晚，甚至至今仍處于探索階段，并沒有正式形成，很多武生劇目如《打登州》中的秦瓊、《雙鎖山》中的高君保等，很多人認為仍不屬于真正的武生。因此，評劇的武生仍處于積極探索階段，需要更加豐富的舞臺實踐來促進其發展。

二、評劇老生表演

長期以來，老生在評劇表演中都不是主演，評劇老生行當是由馬泰先生首創的。馬泰先生表演的老生和小生吐字清晰、嗓音寬亮、韻味十足，并且其在對評劇進行全面繼承的基礎上，進行了大膽的創新，創造出了評劇老生的系列化唱腔，使得老生在評劇中也逐漸開始擔任主角。其中馬泰先生主演的《奪印》中的何文進、《金沙江畔》中的譚文蘇、《孫龐斗智》中的孫臏等，都非常成功地展示了角色的特征，形成了獨特的表演風格，是馬派評劇的創始人。

魏榮元是評劇魏派的創始人，其在評劇老生唱腔中也作出了重大的貢獻，是老生唱腔的重要代表人物，他不僅是優秀的老生演員，同時也對評劇唱腔進行了深入的鉆研，并通過不斷的舞臺實踐，將評劇中的唱法降低了四度，進而創造出了獨特的越調唱法，很好地擴展了評劇男聲唱腔音域，形成了成套的評劇唱腔，同時還創造了評劇老生唱腔，使得更多的年輕演員能夠更好地展示自己在評劇上的演唱才華，使得現今的評劇現代劇得到了更加自由的發揮，并使得評劇的創作減少了很多的限制，使得評劇人物表演和演唱都得到了更好的發揮，進而創作出了更多優秀精彩的評劇劇目，同時也從中誕生了更多出色的老生演員。并且魏榮元兼任演唱者和作曲家，在評劇的舞臺上給觀眾留下了很深的印象。其塑造的很多藝術形象也在評劇舞臺上令人難以忘懷。如其塑造的《南海長城》中的赤衛伯、《金沙江畔》的烏木等角色，都生動形象、光彩照人。并且魏榮元在演唱方面，潤腔技巧豐富細膩，演唱過程中使用的顫音唱法令人印象深刻，并且其在舞臺表演中經常使用三十二分音符的華麗唱腔技巧，將劇中角色的感情抒發得淋漓盡致，使得觀眾聽得如癡如醉，受到很多人的喜愛。并且魏榮元的演唱藝術在推動評劇界的發展上發揮著重要的作用。在《朱痕記》中，魏榮元扮演的老生朱春登，為了能夠展示出劇中角色朱春登對妻子和母親的懷念之情，在靈堂會這一折戲中，和別人進行了深入的鉆研，并創立了評劇老生的男聲反調；并在此之后，在《奪印》中的陳有才的角色塑造過程中，通過一番探索，創建了全面的評劇男聲的聲腔，推動了我國評劇藝術的發展。并且魏榮元的唱腔寬厚洪亮，在舞臺表演中展示的真實質樸，很好地表現出了劇中人物的內在情感。并且其音色純美深沉，能夠很好地將劇中人物唱詞的深層意味表現出來，是一個才能卓越，具有深厚文化內涵的藝術大師。

在這些優秀的評劇藝術家的帶領下，很多評劇藝術的年輕老生演員都嶄露頭角，迅速崛起，在評劇的舞臺上充分展現著自己的實力，成為新時代評劇藝術發展的主力軍。天津評劇院白派劇團演出的傳統評劇《朱痕記》就是由一些年輕的評劇演員來共同演繹的，其中王文濤的老生扮演更是精彩萬分，給觀眾留下了深刻的印象。在這部劇中，王文濤將評劇中老生和武生的特點結合在了一起，在舞臺表演中英武瀟灑、端正細膩，將劇中的人物塑造得生動形象，并且其唱腔流暢生動，非常悅耳，受到了觀眾的喜愛。

總之，戲劇藝術是我國文化藝術中重要的一部分，是我國寶貴的非物質文化遺產，必須得到完全的繼承，并在此基礎上進行積極的探索和創新。評劇是我國劇種非常重要的一種，需要更多優秀的評劇演員促進其發展，不斷完善老生等各種行當的表演形式和內涵。

參考文獻：

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