京劇老旦淺識

和寧

【摘 要】老旦是京劇旦行中的重要一支，在京劇行當中有重要的地位與作用，本文從京劇老旦的內涵、分類、特點、流派四個層面，對京劇老旦進行了系統化研析與論述。

【關鍵詞】京劇；老旦；內涵；分類；特點；流派

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0048-01

老旦是京劇旦行中的重要一支，在京劇行當中有重要的地位與作用。為了對京劇老旦進行系統化研析與論述，本文將其分解為以下四個理論層面，分別進行探討。

一、京劇老旦的內涵

第一個層面是京劇老旦的內涵。

京劇老旦，顧名思義，是“旦行的一支。扮演老年婦女，如京劇《岳母刺字》的岳母、《楊門女將》的佘太君等。扮相、身段、臺步與正旦（青衣）不同，區別主要在于突出老年人的特點。唱用本嗓，唱腔與老生相近，兼用一些青衣腔。”[1]

京劇老旦所扮演的人物，大多屬于善良正派的好人，如《岳母刺字》的岳母、《寇準罷宴》的劉婆、《遇后龍袍》的李后等等。但也有少數演壞人的，如《開吊殺嫂》的王婆、《坐樓殺惜》的馬二娘等，這些壞女人后來又常由彩旦扮演。

二、京劇老旦的分類

第二個層面是京劇老旦的分類。

多年以來，京劇老旦在理論上并沒有分類，統稱為“老旦”。但是在具體的演出實踐中，還是有大體上的分類的，大致與京劇老生分為安工老生、衰派老生、靠把老生三類相似。

安工老旦又可稱作“唱功老旦”，以唱功為主，如《岳母刺字》的岳母、《釣金龜》的康氏。

衰派老旦又稱“做功老旦”，以做功為主，如《牧平山》的朱母、《清風亭》的賀氏、《藥茶計》的大娘。

靠把老旦，扮演老年女武將，以扎靠、使“刀槍把子”為主要特征。如《對花槍》中的姜桂枝。

三、京劇老旦的特點

第三個層面是京劇老旦的特點。京劇老旦在表演上具有以下幾大主要特點。

其一是唱腔特點。用真聲大本嗓，情感真摯親切，強調蒼涼、渾厚感。

其二是做工特點。強調老年婦女的衰老特點，如彎腰、慢步等，有的還拄拐杖。

其三是舞蹈特點。有的老旦有許多舞蹈身段，甚至帶些摔打撲跌等動作，如京劇《砸佛堂》中的老旦就有許多舞蹈動作。

其四是扮相特點。貴族婦女穿女蟒，一般老夫人穿團花或壽字帔，窮婦人則穿女紫花老斗。

四、京劇老旦的流派

第四個層面是京劇老旦的流派。

流派是藝術流派的簡稱，是指“在中外藝術發展的一定歷史時期里，由一批思想傾向、美學主張、創作方法和表現風格方面相似或相近的藝術家所形成的藝術派別”[2]。京劇老旦的流派同所有中國戲曲的所有行當的所有流派一樣，都以流派創始人的姓氏命名，有一批代表劇目和傳承人，并有獨特的藝術風格。流派是藝術成熟的重要標志之一，也是最大的亮點與看點、支點與力點。

京劇老旦有以下幾大重要流派：

其一是“龔派”，創始人是龔云甫（1862-1932），原是玉器行工人，為京劇票友，拜孫菊仙為師習老生。后又拜熊連喜為師學老旦并“下海”。代表劇目有《釣金龜》《太君辭朝》《行路哭靈》《徐母罵曹》等。風格特點是唱腔新穎，做功細膩，善于創新。

其二是“老李派”，創始人是李多奎（1898-1974），幼年坐科學京劇老生，后改唱老旦，曾得龔云甫教益，又受龔之琴師陸硯亭指點。代表劇目有《釣金龜》《赤桑鎮》《遇后龍袍》《行路哭靈》《太君辭朝》等。風格特點是唱腔婉轉流利，嗓音宏亮，氣力充沛，高低音俱佳。傳人有李鳴巖、趙鳴華等。趙鳴華（1935-）是哈爾濱京劇院著名老旦演員，原學京劇老生，14歲改學老旦，拜李多奎為師，學習了《釣金龜》《徐母罵曹》《望兒樓》《太君辭朝》《三進士》等20余出“李派”劇目，深得“李派”藝術真傳。曾與奚嘯伯同班演出于上海、南京、武漢等地。1964年曾與梁一鳴、云燕銘合作演出現代京劇《革命自有后來人》，以成功地塑造出李奶奶的英雄形象引起轟動，受到好評。該劇參加了同年在北京舉行的京劇現代戲觀摩演出大會，與《紅燈記》一起，被譽為“雙璧”。李多奎夫人曹燕芬將李生前的全部行頭和切末（服裝與道具）等遺物，饋贈給趙鳴華，以鼓勵其繼承發揚“李派”藝術的成就。著名京劇音樂專家傅彥濱評論趙鳴華的演唱藝術說：“概括起來，有八個字：‘清脆甜美、韻味濃郁。”[3]

其二是“新李派”，創始人是李金泉，他原為李多奎弟子，后勇于創新，在“老李派”的基礎上再創一派。代表劇目有《賀后罵殿》《岳母刺字》等。風格特點是清新脆美、傳神動人。

參考文獻：

[1]上海藝術研究所，中國戲劇家協會上海分會.中國戲曲曲藝詞典[M].上海：上海辭書出版社，1981：78.

[2]彭吉象.藝術學概論[M].北京：高等教育出版社，2002：293.

[3]傅彥濱.京劇音樂論[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，1998：189.