綠色系在我的油畫中的應(yīng)用與研究

敖久麗 龍云(河北民族師范學(xué)院 河北承德 067000)

綠色系在我的油畫中的應(yīng)用與研究

敖久麗 龍云(河北民族師范學(xué)院 河北承德 067000)

寫實油畫在我國的影響領(lǐng)先于其他的畫種。色彩作為影響寫實油畫質(zhì)量的一個重要因素，越來越被畫家們所關(guān)注，對色彩的研究也越來越深入，在孟賽爾色相環(huán)中，綠色作為繪畫中最常見的一種色系，藝術(shù)及對它的研究也就最早。綠色系在繪畫中的地位因之應(yīng)用范圍廣而受到重視，我對綠色的具體表達提出了基本的是色彩趨向與和諧的規(guī)律，對三大面的色彩做進一步闡述。

綠色；三大面；表達；實踐

色彩是繪畫的靈魂，在自然界中千變?nèi)f化的色彩中，綠色作為一種特殊的顏色，被藝術(shù)家提上研究與實踐的日程。綠色在自然界中隨處可見，怎眼表達綠色是每一位美術(shù)愛好者必須經(jīng)歷的課題，也給美術(shù)工作者帶來巨大的挑戰(zhàn)，本文將就綠色在油畫中的重要地位和我對綠色表達的研究與實踐這兩大方面說說自己的看法和理解。

一、綠色在油畫中的重要地位

色彩在大自然中千變?nèi)f化，在孟賽爾色相環(huán)中對各種顏色做出較全面的展示。其中綠色系作為很常見很普遍的顏色，越來越受到畫家的重視。畫家們表達綠色系列的機率相對其他顏色要多很多，所以在研究色彩規(guī)律性表達的時候，將綠色作為主要研究對象是非常必要的。因為自然界的綠色系物體很普遍，夏天到來鋪天蓋地的濃密的樹林以及綠色的草地，充斥在人們眼簾的幾乎是滿眼的綠色。還有人為的綠色，綠色的服裝、建筑等。繪畫史現(xiàn)實世界的反映，又怎樣的現(xiàn)實世界，就會伴隨這樣的藝術(shù)作品。因此，廣大美術(shù)愛好者才會著力研究綠色系列的表達。古往今來大師們對色彩的研究與探索貫穿著整個繪畫史，尤其到了印象派時期畫家對顏色的理解與把握到達了前無古人的頂點。比如馬奈的《草地上的午餐》等都體現(xiàn)出對色彩的高度研究。綠色系的色相雖然具有相同之處，但從不同明度、純度的角度可分出無數(shù)種不同的綠色，這也決定了綠色表達的豐富性。我國風(fēng)景畫家白羽平的畫對綠色的處理取得了創(chuàng)新的效果。呈現(xiàn)給觀眾與眾不同的感受氛圍。綠色作為風(fēng)景畫中常用的顏色，為我們帶來無限的視覺遐想。也是藝術(shù)家必備的研究課題。一旦脫離了對綠色系列的研究，終將一無所獲。綠色在自然中雖然常見，但表達在會面中卻并不容易，比黃色、藍色、紅色等色系的表達要艱難，因為畫家如果按照自然界綠色原有的色彩來處理畫面，那么將很容易將綠色處理的很“生”的視覺感受，也就是太過于“純”，影響觀看效果，因此對綠色的研究將給廣大美術(shù)愛好者帶來很大的挑戰(zhàn)。

二、我對綠色的研究與實踐

寫實油畫最主要的繪畫語言要素就是色彩，研究每種顏色的表達非常關(guān)鍵，在所有的色彩中綠色作為很重要的一種色系，研究它的色彩表達規(guī)律已被藝術(shù)家當(dāng)做一項很重要的課題。寫實油畫中關(guān)于綠色的表達，對于許多藝術(shù)家來說研究起來難度很大，不知道怎樣去表達，表達什么和用什么方式去表達，八十年代美術(shù)愛好者對色彩的理解是：亮面的顏色為固有色加白，暗面的顏色是固有色加黑。綠色也是如此，這種只注重黑白的明度表達方式勢必會造成單調(diào)的視覺效果，被美術(shù)評論家界定為“色彩素描”，即帶有顏色的素描。這種誤導(dǎo)中國寫實畫家?guī)资甑恼J識應(yīng)該徹底遭到杜絕。本人對許多寫實油畫家的作品做大量的研究中發(fā)現(xiàn)，綠色最基本的三大面——即亮面、暗面與灰面的表達并非與前所說的加白加黑那么簡單。表達綠色首先區(qū)分戶外和室內(nèi)兩種，在這個前提下我們再研究它的三大面顏色。室外的亮面偏暖室內(nèi)的亮面偏冷，相反室外的亮面偏冷而室內(nèi)的暗面偏暖，這種宏觀的對比符合色彩定律的規(guī)則。那么戶外的色彩亮面與暗面以及灰面之間的色彩傾向又是怎樣的具體表現(xiàn)呢？本人的研究結(jié)果是，亮面在固有色的基礎(chǔ)上加檸檬黃色或中黃色，暗面在固有色的基礎(chǔ)上翠綠或深綠。在水粉教學(xué)中，教師通常要求學(xué)畫者處理亮面的時候盡量少用白色，如果某種顏色需要提亮，就用固有色加檸檬黃或淺黃去調(diào)色，這一水粉畫的技巧每位學(xué)過繪畫的人都熟記于心。實際這個道理與之前的寫實油畫處理亮面的道理是一樣的。近幾年畫家們對綠色的理解與把握可以說有突破性進展。我國著名風(fēng)景畫家張冬峰的風(fēng)景作品，對綠色的描繪非常優(yōu)美，色彩的協(xié)調(diào)性把握達到一種愉悅感官的程度。藝術(shù)家要想將喜歡的色彩研究總結(jié)出屬于自己的規(guī)律，我認為寫生和實踐至關(guān)重要。我國著名風(fēng)景畫家任傳文的風(fēng)景作品，帶給人們進入童話般幻想的世界，還有白羽平的風(fēng)景畫作品所呈現(xiàn)的有關(guān)綠色的表達，是那樣的和諧而有氣氛，這都與畫家們長期不斷地寫生與實踐密不可分。

色彩研究除了綠色之外還有很多其他的顏色需要我們?nèi)パ芯颗c掌握，比如藍色系色彩創(chuàng)新、紫色系色彩創(chuàng)新、紅色系色彩創(chuàng)新等等，色彩創(chuàng)新的不是漫無目的的色彩創(chuàng)新，無論色彩多么的絢麗奪目，多么的陰柔典雅，多么深沉博大，都要圍繞帶給觀者的直觀感受有視覺上的愉悅感來進行。色彩對于許多美術(shù)愛好者都是難以攻克的課題，市面上有大量關(guān)于色彩的書籍，但鮮有具體到那個部位的表達技巧方面的闡述，我在這方面經(jīng)過長期的實踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗，實踐后發(fā)現(xiàn)有很大的可行性，因此綴寫出來供初學(xué)美術(shù)的愛好者分析借鑒、交流與學(xué)習(xí)。

[1]黃碧海.《繪畫藝術(shù)的平面性》[J].未知，2011,（07）

[2]李秉蜻.淺論油畫筆觸之美[J].陜西教育，2007,(10)

[3]蔣躍.《繪畫形式語言研究》[M].合肥:安徽美術(shù)出版社，2009.

[4]靳衛(wèi)紅主編.《阿利卡畫集》.江蘇美術(shù)出版社，1998.

[5]吳冠中.《形式與內(nèi)容》.《吳冠中文集》.上海:文匯出版社，1988.

10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.02.058

敖久麗（1973—）女，蒙古族，河北平泉人，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向油畫研究。