雜技創(chuàng)新的多種表現(xiàn)

文／王景芝（濮陽(yáng)市雜技團(tuán)）

雜技創(chuàng)新的多種表現(xiàn)

文／王景芝（濮陽(yáng)市雜技團(tuán)）

創(chuàng)新問(wèn)題，是雜技界面臨的一個(gè)大課題。雖然近些年來(lái)，雜技的演出市場(chǎng)不錯(cuò)，觀眾比較歡迎，甚至演出收入也過(guò)得去，但創(chuàng)新依然是一個(gè)突出的問(wèn)題，因?yàn)橐l(fā)展就得創(chuàng)新，要開(kāi)拓就得創(chuàng)新，未來(lái)是在創(chuàng)新中實(shí)現(xiàn)的。缺乏創(chuàng)新或認(rèn)為創(chuàng)新太難而不去追求——形成了“維現(xiàn)”意識(shí)。尤其是作為一任領(lǐng)導(dǎo)，只求其“穩(wěn)”，就會(huì)忽略了市場(chǎng)對(duì)雜技創(chuàng)新的需求，忽略了團(tuán)體的進(jìn)步，陷入無(wú)所作為的困難境地。

要?jiǎng)?chuàng)新首先要破除思想的禁錮，觀念上要改變，行動(dòng)上要更新，要敢于想象，善于發(fā)現(xiàn)，有所突破，敢于打破現(xiàn)狀，充分調(diào)動(dòng)大家的積極性和主觀能動(dòng)性，敢于探索，不怕失敗，才能成功。

一、改變思想觀念是關(guān)鍵

長(zhǎng)期以來(lái)，我們認(rèn)為靠傳統(tǒng)節(jié)目就能打天下，就能讓觀眾喜歡，于是一些團(tuán)隊(duì)變來(lái)變?nèi)ゾ褪悄菐讉€(gè)傳統(tǒng)節(jié)目，

二、創(chuàng)新的幾種方法

1．表演形式上的創(chuàng)新

表演形式歷來(lái)是雜技創(chuàng)新的重要方面。同一個(gè)雜技節(jié)目可以有不同的表演形式。如抖空竹，技巧就是那些，但表演風(fēng)格可就豐富多了，有輕松寫(xiě)意的，有凝重大氣的，有敏捷迅疾的，還有中庸綿長(zhǎng)的。同樣的節(jié)目，不同的表演形式，就有不同的表演風(fēng)格。

主題晚會(huì)也可以有形式的變化。先設(shè)定一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)全場(chǎng)的主題，然后把十幾個(gè)節(jié)目按照主題串起來(lái)，運(yùn)用編導(dǎo)的構(gòu)思和群策群力的想法，圍繞著一個(gè)主題，或變化技巧、或添加包裝、或變換意境、或增加情節(jié)，一切都因一個(gè)主題去改變，一臺(tái)有別于其他的主題晚會(huì)就亮相了。近年來(lái)，各類(lèi)主題晚會(huì)主題鮮明、形式新穎、技巧高難、臺(tái)風(fēng)多變，讓人眼前一亮。打破了雜技界多年的沉寂，藝術(shù)創(chuàng)新得到了實(shí)現(xiàn)，這就是表演形式創(chuàng)新帶來(lái)的新氣象。

2．傳統(tǒng)技巧上的創(chuàng)新

技巧創(chuàng)新也是雜技創(chuàng)新的一個(gè)重要方面，尤其受到雜技人的重視。許多團(tuán)隊(duì)、許多人日思夜想的就是從表演技巧上能夠創(chuàng)新。

首先是在傳統(tǒng)技巧上難上加難。最近看到的一個(gè)節(jié)目叫《扇舞丹青》，主要表演的是“小頂”，又叫“腦瓜頂”。演員扎實(shí)的基本功令人叫絕，尖子演員以“腦瓜頂”在七八個(gè)底座的腳上手上高擱、拋接，最后連續(xù)10個(gè)“蹦梯”，令人嘆為觀止。“腦瓜頂”這類(lèi)的技巧本身很難，一般只是在節(jié)目中個(gè)別展示一下，很少能形成一個(gè)以“腦瓜頂”為主的節(jié)目。江蘇射陽(yáng)雜技團(tuán)把它搞成了一個(gè)節(jié)目，創(chuàng)新表現(xiàn)十分明顯。一個(gè)縣級(jí)雜技團(tuán)能有這樣的創(chuàng)作，太不簡(jiǎn)單了，令人刮目相看。稍有遺憾的是節(jié)目名字可再斟酌，節(jié)目與扇子和丹青沒(méi)有什么直接聯(lián)系，就算是寫(xiě)意也應(yīng)該更貼切些，另外音樂(lè)如果是原創(chuàng)的就更好了。

其次，技巧創(chuàng)新也需要另辟蹊徑。如中國(guó)雜技團(tuán)的《十三人頂碗》。這個(gè)節(jié)目之所以打破了原有的“形”，來(lái)自于“中雜”的實(shí)力。原來(lái)的《頂碗》多是一個(gè)人、兩個(gè)人演，最多也就是三四個(gè)人。而“中雜”卻搞了13個(gè)人，搞成了群體《頂碗》，敢想敢干和大氣、大手筆讓人驚嘆。五六個(gè)人的連續(xù)拋接，襯托出尖子演員紋絲不動(dòng)的頂碗靜氣。傳統(tǒng)技藝上的另類(lèi)創(chuàng)新表現(xiàn)了“中雜”創(chuàng)新的魄力和實(shí)力。

3．道具變革引發(fā)的創(chuàng)新

雜技的創(chuàng)新有時(shí)是由道具引起的，新道具的出現(xiàn)會(huì)引發(fā)新的創(chuàng)作。“中雜”的《搖擺高拐》便是一例。演員在兩根細(xì)細(xì)的單桿上倒立，做著各種動(dòng)作，并能隨著兩根單桿的搖擺而搖擺，一個(gè)新鮮的雜技節(jié)目因道具而誕生。這種天馬行空的創(chuàng)新，來(lái)自道具師的妙招，一來(lái)說(shuō)明道具師的思想觀念是解放的，不受傳統(tǒng)的拘束；二來(lái)說(shuō)明道具師的思想觀念又是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模瑑筛鶈螚U支撐著演員100多斤的體重，隨意搖擺而不彎折，恰到好處地表現(xiàn)了道具師對(duì)材料的掌控。

再如沈陽(yáng)前進(jìn)雜技團(tuán)的《中國(guó)結(jié)》，是由幾段框架連接起來(lái)的道具，外形很像一個(gè)大的中國(guó)結(jié)。由于道具的巧妙結(jié)構(gòu)，中國(guó)結(jié)可隨意組合，幾位女演員便在這種鋼制的中國(guó)結(jié)中，表演著豐富多彩的動(dòng)作。這種創(chuàng)新也是依賴(lài)著道具，道具賦予這個(gè)節(jié)目以新的生命，從此中國(guó)雜技就多了《中國(guó)結(jié)》這個(gè)新節(jié)目。

新道具能引發(fā)新的創(chuàng)作，那么老道具的改革能否引發(fā)創(chuàng)新呢？可以的，如《單桿倒立》。舞臺(tái)上立一個(gè)兩三米的單桿，下面是三條腿的支撐，就像原來(lái)的《高臺(tái)定車(chē)》的架子，只是去掉了上面的橫板。這種《單桿倒立》十分牢固，演員可以在桿的頂上表演多項(xiàng)單手倒立技巧，還可以表演臥魚(yú)、倒把、慢起等技巧。在單桿的中部，演員能像表演《爬桿》一樣做側(cè)面拉伸、側(cè)面倒立等，出現(xiàn)新的桿上技巧組合。

4．跨界與混搭引起的創(chuàng)新

近幾年，跨界與混搭成為了藝術(shù)界創(chuàng)新的手法。可以說(shuō)跨界是由不同界別的藝術(shù)搭配而產(chǎn)生，而混搭則是由兩個(gè)或多個(gè)雜技節(jié)目的整合而產(chǎn)生。

凡是搞主題晚會(huì)或雜技秀、雜技劇的編導(dǎo)無(wú)不利用跨界和混搭這兩種手法進(jìn)行創(chuàng)作，從而使雜技界的創(chuàng)作日漸增多，20年間就達(dá)200多臺(tái)。像著名的《天鵝湖》就是雜技與芭蕾的融合，曾在《天鵝湖》的故鄉(xiāng)——俄羅斯引起轟動(dòng)。另一部《粉墨》則是雜技與國(guó)粹京劇的嫁接，由濟(jì)南市雜技團(tuán)創(chuàng)作。多界互跨的一例可舉河南省雜技集團(tuán)的《水秀》，這部旅游秀中有雜技、舞蹈、鋼琴、跳水、游泳、飛車(chē)、鑼鼓、高空威亞等，跨了八九個(gè)界別。而這些界別的藝術(shù)技巧又完整地融合在一起，互相映襯，加上音響、燈光、服裝等的恰當(dāng)包裝，使《水秀》呈現(xiàn)出一幕幕令人佩服、贊嘆的場(chǎng)景，使人觀后久久不能忘懷。

單個(gè)節(jié)目創(chuàng)新也有跨界與混搭。如上海雜技團(tuán)20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的《跳板蹬人》，由《跳板》和《蹬人》兩個(gè)雜技節(jié)目混搭組成。前進(jìn)雜技團(tuán)的《花式籃球》是體育與雜技的跨界搭配。陜西省雜技團(tuán)《漢唐百戲》中的《彩俑舞陣》則是中國(guó)剪紙形象與雜技形象的融合。

雜技工作者要義無(wú)反顧地投入到雜技的創(chuàng)新當(dāng)中，多動(dòng)腦、多動(dòng)手，敢想敢干并善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，為我國(guó)雜技藝術(shù)創(chuàng)作貢獻(xiàn)一份智慧和力量。■