論雜技演員綜合素質(zhì)的提升

文／徐虹嬌（廣州市雜技藝術(shù)劇院）

論雜技演員綜合素質(zhì)的提升

文／徐虹嬌（廣州市雜技藝術(shù)劇院）

近年來(lái)，雜技技藝越來(lái)越向高、精、尖水平發(fā)展。雜技演員在表演中并不是孤立地去表現(xiàn)雜技技術(shù)，而是要向觀眾展示綜合藝術(shù)的效果。因此，作為一名雜技演員，基本技藝的掌握是基礎(chǔ)，同時(shí)綜合素質(zhì)諸如文化藝術(shù)素養(yǎng)、心理素質(zhì)等也是表演中不可缺少的要素。雜技演員首先要了解社會(huì)、認(rèn)識(shí)時(shí)代，擁有發(fā)展自己、提高自己的意識(shí)，然后去尋找相應(yīng)的辦法，實(shí)現(xiàn)將自己培養(yǎng)成既有較好的技藝功底，又具備綜合素質(zhì)條件的優(yōu)秀演員的目標(biāo)。

一、中外雜技演員的比較

和中國(guó)雜技演員相比，歐美雜技演員大多擁有較高文化水平，有自主選擇具體雜技項(xiàng)目的權(quán)力，這些給他們帶來(lái)了較強(qiáng)的藝術(shù)駕馭感，幫助他們?cè)谖枧_(tái)更輕松地與觀眾交流，博得觀眾的喜愛(ài)。而中國(guó)雜技演員從小被動(dòng)訓(xùn)練技巧，基礎(chǔ)文化較低，接受新事物和新觀念較慢，以至于表演有許多生硬的模仿，沒(méi)有自己的特色，很多地方還存在只看重技術(shù)的現(xiàn)象，不能很好地滿足雜技藝術(shù)的發(fā)展需求。

在一些只重技術(shù)表演的地區(qū)，雜技已經(jīng)被逼到了既難練又難看的境況。難練是指難度系數(shù)高的技術(shù)很難練；難看是指只重視技巧的表演僵硬、單調(diào)，滿足不了觀眾對(duì)美的追求。

二、 雜技演員綜合素質(zhì)的重要性

美麗、驚險(xiǎn)、刺激又不失雜技本體藝術(shù)性，這是演出市場(chǎng)對(duì)雜技藝術(shù)的需求。雜技藝術(shù)中“技”和“藝”是缺一不可的。“技”是指扎實(shí)的技巧功底，“藝”是指在“技”的基礎(chǔ)上，較多地學(xué)習(xí)、借鑒其他藝術(shù)門類所長(zhǎng)，在文化修養(yǎng)和藝術(shù)實(shí)踐上不斷提升的綜合素質(zhì)，它們是交融的。雜技只有在將兩者有機(jī)結(jié)合時(shí)才能向更深層面的藝術(shù)境界去追求。

回想自己從小考入廣州雜技團(tuán)，除了大部分時(shí)間練習(xí)雜技，還固定時(shí)間學(xué)習(xí)文化課、舞蹈身段課及音樂(lè)課、美術(shù)課，使自身雜技技巧和文化知識(shí)能夠同步增長(zhǎng)。1997年，自己主演的《秋千頂技》被選參加第9屆摩納哥“初登舞臺(tái)”國(guó)際雜技比賽。表演中，編導(dǎo)安排8位少女隨著優(yōu)雅的音樂(lè)以優(yōu)美的舞蹈來(lái)烘托我的表演，我在晃動(dòng)的高空秋千上口咬短竿頂著高竿上的杯子做出驚險(xiǎn)的懸掛造型，并且雙手舞動(dòng)綢帶飄逸飛行，場(chǎng)上響起了長(zhǎng)時(shí)間雷鳴般的掌聲。由于動(dòng)作難度系數(shù)大，又讓觀眾得到美的視聽(tīng)享受，我的表演獲得了這屆雜技節(jié)的“金K獎(jiǎng)”，受到摩納哥大公的接見(jiàn)。

目前，中國(guó)雜技團(tuán)體對(duì)人才質(zhì)量的要求越來(lái)越高，提高自身綜合素質(zhì)，提高以自身為載體展現(xiàn)藝術(shù)作品的能力，將作品和才藝更好地展示給觀眾，才能在中國(guó)雜技人才日趨激烈競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。

作者（前排左三）在第9屆摩納哥“初登舞臺(tái)”國(guó)際雜技比賽后合影

三、 綜合素質(zhì)的諸多方面

1．科學(xué)的基本功訓(xùn)練

對(duì)于雜技演員來(lái)說(shuō)，良好的身體素質(zhì)和天賦條件會(huì)帶來(lái)很大的便利，同時(shí)扎實(shí)的基本功苦練也有著巨大的意義。由于生理原因，人體骨骼會(huì)經(jīng)歷生長(zhǎng)發(fā)育乃至成熟期，因此多數(shù)雜技節(jié)目都有著嚴(yán)格的年齡界限，雜技演員藝術(shù)生命非常寶貴。每天必需的基本訓(xùn)練所帶來(lái)的艱苦程度是和年齡成正比的。隨著世界范圍競(jìng)技體育的迅猛發(fā)展，科學(xué)訓(xùn)練的科研成果應(yīng)該被運(yùn)用到雜技訓(xùn)練中，減少運(yùn)動(dòng)傷害，延長(zhǎng)演員的藝術(shù)生命。

2．提升文化藝術(shù)素養(yǎng)

藝術(shù)有豐富多樣的形式，如繪畫、音樂(lè)、舞蹈、雕塑等等，都有自己的特別領(lǐng)域。但是，這些領(lǐng)域也并不是完全的界限分明、毫無(wú)共通之處。廣泛獵取不同藝術(shù)門類的相關(guān)知識(shí)并汲取消化，可以對(duì)本行藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供素材，使本行的藝術(shù)得到更深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的發(fā)展。比如音樂(lè)和戲曲的融合，其藝術(shù)成果既吸引了觀眾的眼球，還促進(jìn)了兩種藝術(shù)的共同發(fā)展。

3．具備良好的心理素質(zhì)

雜技是一項(xiàng)種類繁多、各有專功、形式多樣、要素復(fù)雜的獨(dú)特藝術(shù)，許多雜技動(dòng)作都需要身體處于非正常體位下才能完成。雜技演員要想達(dá)到高超的藝術(shù)境界，就必須掌握獨(dú)特、新穎、驚險(xiǎn)的動(dòng)作。這對(duì)人的心智能力、反應(yīng)能力以及意志品質(zhì)要求都很高，俗話說(shuō)“藝高人膽大”，具備過(guò)硬的心理素質(zhì)才能較好實(shí)現(xiàn)這一系列要求。

四、素質(zhì)培養(yǎng)的方法

一是多學(xué)多看。要想成為優(yōu)秀的雜技演員，就不能目光狹窄，只關(guān)注雜技本身，各種文化藝術(shù)的知識(shí)要兼收并蓄，融會(huì)貫通。

二是以人為本，因材施教。雜技訓(xùn)練要“私人訂制”。

三是進(jìn)行耐心的循序漸進(jìn)的心理素質(zhì)培養(yǎng)。可以考慮在雜技演員訓(xùn)練的不同階段，與基本功的訓(xùn)練相互交融、同步進(jìn)行。在心理素質(zhì)的培養(yǎng)方法上，目前雜技界已獲成效和尚在探討的訓(xùn)練方法有很多，比如榜樣鼓勵(lì)法、行為強(qiáng)化法、暗示訓(xùn)練法等。這些方法的使用要把握從實(shí)際出發(fā)的原則。

綜合素質(zhì)的培養(yǎng)還包括合作精神的培養(yǎng)、敬業(yè)精神的堅(jiān)持等。雜技演員也要在這些方面加強(qiáng)自我素質(zhì)的培養(yǎng)。

我國(guó)已進(jìn)入了“十三五”發(fā)展階段，國(guó)家的文化事業(yè)也進(jìn)入一個(gè)高速發(fā)展的軌道。雜技面臨著巨大的挑戰(zhàn)，雜技演員應(yīng)該有長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃和眼光，狠抓自身的綜合素質(zhì)培養(yǎng)，學(xué)會(huì)創(chuàng)新發(fā)展，提高表現(xiàn)能力和演出效果，使雜技這門藝術(shù)在強(qiáng)大的時(shí)代浪潮中屹立不倒。■