京劇花臉分論

楊占坤

（沈陽師范大學 遼寧 沈陽 110000）

京劇花臉分論

楊占坤

（沈陽師范大學 遼寧 沈陽 110000）

花臉又稱“凈”，是京劇生、旦、凈、丑四大重要行當之一。京劇花臉藝術是一座豐富的藝術寶庫，美不勝收。它本身又有許多分支，本文從銅錘花臉、架子花臉、摔打花臉、其他花臉四個層面，對京劇花臉分別進行深入細致的研究與論述。對于京劇花臉的表演，可以提供理性思辨與藝術實踐的雙重參照系。

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花臉，又稱“凈”“花面”，是“傳統戲曲角色行當。一般認為是從宋雜劇的‘副凈’發展而來。以后歷代戲曲里都有這行角色?，F代各劇種中的凈角都扮演性格、品質或相貌上有特異之點的男性人物，如曹操、嚴嵩、張飛、李逵等。面部化妝勾‘臉譜’，唱用寬音或假音，動作幅度大，以突出其性格、氣質和聲勢?！盵1]

京劇花臉藝術是一座豐富的藝術寶庫，美不勝收。而京劇花臉不僅與生、旦、丑共同構成重要的四大行當，而且其本身又有許多更細的分支。為此，本文從以下四個層面，對京劇花臉分別進行深入細致的研究與論述，力求對于京劇花臉的表演，提供理性思辨與藝術實踐的雙重參照系。

一、銅錘花臉

銅錘花臉簡稱“銅錘”，最初因京劇《大保國》《探皇陵》《二進宮》中的徐延照手持御賜銅錘而得名，后泛指以唱功為主的花臉角色，有時又與“大花臉”為同義語。銅錘花臉流派紛呈，各放異彩，主要有以下幾派。

（一）“金派”，為金少山所創始。代表劇目有《白良關》《刺王僚》《斷密澗》《草橋關》《鍘美案》等。傳人有王泉奎、婁振奎、吳松巖、趙炳嘯等。風格特點是嘹亮深沉、清澈宏碩。

（二）“裘派”，為裘盛戎所創始。代表劇目有《姚期》《打龍袍》《鍘美案》《赤桑鎮》《趙氏孤兒》《將相和》《坐寨盜馬》《鎖五龍》等。傳人有方榮翔、李長春等，再傳弟子有鄧沐瑋、孟廣祿、王越等。風格特點是意味醇厚、節奏鮮明、剛柔相濟?！棒门伞庇绊憦V泛，有“十凈九裘”之說。

令人可喜的是，銅錘花臉在繼承的基礎上又有長足發展。例如“裘派”花臉方榮翔，就成為“裘派”藝術創新發展的代表人物之一，他在現代京劇《奇襲白虎團》中扮演的志愿軍團長的一段唱“趁夜晚出奇兵突破防線”，就成為家喻戶曉的名段。又如“裘派”另一位傳人孟廣祿，嗓音宏亮、俏麗清新、神完氣足，走紅全國。而“裘派”新秀安平，則在新劇目《成敗蕭何》中扮演韓信，在《春秋二胥》中扮演伍子胥，稱得上是唱段俱佳，令人刮目相看。

二、架子花臉

架子花臉又稱“副凈”“二花臉”，簡稱“架子花”。重功架、念白、做功。如《野豬林》中的魯智深、《群英會》中的曹操、《連環套》中的竇爾墩等。架子花臉也有許多流派，爭奇斗艷。

（一）“郝派”，創始人是郝壽臣。代表劇目有《盜御馬》《除三害》《連環套》《野豬林》《鬧江州》《馬陵道》《火牛陣》《贈綈袍》等。因其一生演出17出曹操戲，每出都有人物的個性特點，故有“活曹操”之譽。傳人有袁世海、王永昌、周和桐、馬永安、王玉讓、樊效臣等。再傳弟子有楊赤等。風格特點是寬厚磁實、渾圓凝煉、周正大方、雄偉壯闊。

（二）“侯派”，創始人是侯喜瑞。代表劇目有《惡虎村》《戰宛城》《取洛陽》《雙李逵》《蘆花蕩》《陽平關》《紅拂傳》等。傳人有關鴻賓、馬崇仁、袁國林等。風格特點是蒼勁俏拔、矯健邊式、凝重灑脫、氣勢雄偉。

架子花臉也有全方位的創新，例如袁世海，在充分繼承“郝派”的基礎上，又有新發展，他在以花臉為主角的劇目《黑旋風》《九江口》《李逵探母》《除三害》中，形成了深厚細膩、生動鮮明的獨特藝術風格，被譽為“袁派”。而袁世海的弟子楊赤，更充分繼承“袁派”的藝術精華，在《西門豹》《梁山恨》（《風雨杏花旗》）中，都有杰出的創造。有專家評論說：“看楊赤演的李逵，感到袁世海雖然不在了，但是袁派藝術仍在，并且還在發展。《風雨杏黃旗》的李逵是袁派李逵，又是比《黑旋風李逵》《李逵探母》感情更復雜、性格更獨特的李逵?！盵2]更有尚長榮在《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》等劇目中，把架子花臉表演藝術推向一座新的高峰。

三、摔打花臉

摔打花臉又稱“武二花”，重跌撲摔打，如《長坂坡》中的許褚、《打焦贊》中的焦贊等。近年來，摔打花臉又增加了許多高難動作，其表演藝術更為豐富、更為新穎。

四、其他花臉

除上述三個重要分支以外，京劇花臉還有其他兩個分支，其一是武花臉，也稱“武凈”，重武打，如《挑滑車》中的金兀術。其二是紅凈，因專門扮演紅臉的關羽而得名。有時由生行扮演，則稱“紅生”，歸入生行之列。

[1]上海藝術研究所，中國戲劇家協會上海分會.中國戲曲曲藝詞典[M].上海：上海辭書出版社，1981,78-79.

[2]劉新陽.馬明捷戲曲文集[M].北京：中國戲劇出版社，2012,334.

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