數字影視特效設計制作探究

王偉國

（長春藝術設計學校 吉林 長春 130000）

數字影視特效設計制作探究

王偉國

（長春藝術設計學校 吉林 長春 130000）

現代影視劇中使想象轉譯為現實場景的能力非常高超，而獲得成功的關鍵在于數字影視特效設計制作；我們將此作為探討主題展開相關研究。

數字影視；特效；設計制作；探究

“一個真包子1元，做一個特效5毛錢”這句話在《花千骨》播放期間引起了社會輿論的廣泛討論，也促進了人們對于數字影視特效技術及其相關設計制作問題的研究；從實際的影視劇的發展來看，數字影視特效技術的應用使各種類型的影視劇設計與制作效果達到了登峰造極的程度，尤其是在這股潮流之下還極大地推動了影視特效技術在各個領域中的運用，以下就在這種現狀之下進行主題探討。

一、概述

《饑餓者》（1974年）這部動畫片播放之后，二維技術進入了人們的視野，因為它通過電腦技術初步制作了變表過渡幀效果。這是數字特效的開端，而到了《星球大戰4：新的希望》這部電影上映后，三維電腦動畫制作技術才引起了真正的轟動，開啟了一個以數字影視特效設計技術為基礎的制作模式。

二、國內現狀說明

首先，我國的數字特效技術特點集中體現在速度快、效率高兩個方面，比起《大鬧天宮》這部動畫片的手工特效技術，《西游記》中的皮影技術應用，《蘭陵王》、《緊急迫降》證明了中國數字電影特技走上了新的軌道；直到《青娜》的問世才真正意義上有了全數字電影的事實。

其次，雖然我國在這個方面有所發展、創新，但是，真正意義上的2D、3D時代還未真正來到中國，一般所謂的特效多以CG特效技術為準；所以與國外相比，差異較大。

三、數字影視特效設計制作

數字影視特效設計與制作，屬于兩個層面，在設計層面，主要是指設計技術。而在制作方面，則是指技術的應用及產生的效果。以下就從這兩個層面進行具體說明。

（一）數字影視特效設計技術

第一，從背景方面看，計算機、制作軟件（如Houdini、Softimage、Inferno等）是數字影視特效設計的基礎；其通道在于視覺傳達。

第二，在軟件不斷獲得更新的情況下中，數字光魔電腦特效因其畫面質量、跟蹤技術、虛擬攝像、同步拍攝等功能獲得了業界的認同，從而實現了拍攝與特效的有效融合；目前來看，在諸如科幻、動作、大場面、懸疑靈異等各方面，應用都非常成功。

第三，在數字影視特效設計技術方面數字合成技術也非常關鍵，因為它能夠滿足聲音、場景、運動節奏等基本條件，也可以在風格方面提高畫面質感，以多種元素的合成達到傳達上的統一性、完美性。具體來看，在像素顏色的調整、復雜幾何變換操作、音色與色調及節奏的協調等技術，均可實現一部作品由畫面感到質感的飛躍，始終保持流暢性、基調統一性、視覺效果、聽覺效果在一個系統的設計傳達之中。

（二）數字影視特效制作

第一，通常而言根據特效技術的應用雖然可以實現特效制作與拍攝的同步性，然而，大部分的數字影視特效制作多集中于后期編輯制作階段。在數字影視特效制作后，影視作品的效果會產生一種所謂的“二次創作”，使作品在數字影視特效技術的應用下，達到制作的完美性。

第二，上文中所介紹的數字影視特效設計技術在電影制作過程中是具體的制作方法，而它的思路，則是透過三維數字影像技術，將截取、創作好的圖片、文字、聲音，以及視頻素材等完全進行融合式地添加；具體如《夜宴》中的奴隸奔跑場面、《星球大戰》中的背景設置、《變形金鋼》中的動作變換等；另一方面，這種制作能夠達到“假做真時真亦假”的效果，所以，容易營造“虛擬的真實場景”，在這個方面令人震撼的就是《阿凡達》，還有《指環王》中的場景等均是數字影視特效設計技術在制作中的應用，它的作用與價值非常大，還實現了一次前所未有的由夢到現實的轉譯。

第三，需要指出的是，在數字影視特效制作方面可以舉出卡夫卡小說的相關影視短片《鄉村醫生》中的畫面、動作、場景、音樂、背景、基調等進行說明；也可以通過在網絡引起不小轟動的十幾分鐘的《三體》短篇，來認識數字影視特效制作在由一種意識、文字描繪，轉化到真實的場面的震撼力等。

四、結束語

總之，數字影視特效設計技術已經通過實踐證明了它的作用與價值，也使人們認識到了信息時代這種強大技術的影響力，但由于我國在這個方面多受制于美國、韓國等技術團隊，所以，在影視、動漫、游戲等各個行業雖有所建樹，但是未能突破一直以來的技術限制。因此，還需要進一步學習、挖掘、研究數字影視特效設計制作方面的課題，從而為我國特效技術行業的發展貢獻一份力量。

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J904

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1007-0125(2016)12-0140-01