基于不同動畫表演風格的動畫導演藝術探究

李小燕

（山西傳媒學院 山西 晉中 030600）

基于不同動畫表演風格的動畫導演藝術探究

李小燕

（山西傳媒學院 山西 晉中 030600）

不同導演作品，從視覺角度以及整個作品的表演結構敘事角度，都會給觀眾帶來不一樣的體會與感受，其原因主要體現在作品的表演形式上。比較具有代表性的導演來自于日本的宮崎駿，其動畫風格傾向于對動畫人物的刻畫及“動畫性”，主要利用角色外化表演的形式向觀眾傳達人物的內心世界及想法。而另一位是今敏的動畫作品，主要從“影視性”角度體現并傾向于動畫作品本身的敘事性，鏡頭感較為強勁，結構流暢。

動畫表演；動畫性；影視性；宮崎駿；今敏

正是因為動畫創作者對動畫表演藝術的不斷追求與創新，動畫才能夠發展成今天的“動畫作品”。初期的動畫表演，創作者基本都停留在對動畫技術及表演形式的探索與研究上，完全忽略了動畫表演對動畫創作的重要性。其表演形式過于單一，情節也較為簡單，動畫表演想傳達的效果也不能被完全體現出來。如今，動畫表演在“動畫作品”中已體現出直觀的價值，由于科技的發展以及對動畫理解的不斷提高與完善，從敘事以及角色的塑造上被廣大群眾所接受，甚至對比較成功的作品給予良好的口碑及稱贊。因此動畫表演是動畫片當中的主要核心，只有正確充分地理解動畫表演的內涵，才能使如今的動畫片更具魅力，并充分體現出動畫片存在的價值與含義。

一、動畫表演風格的定義

動畫本身的優勢及魅力基本體現在創作出的虛擬角色具有足夠的“生命力”。其中包含生動形象，表演方法夸張且帶有豐富的情緒。動畫表演在動畫作品中是一直被廣泛關注的重點，其本身占據的位置也早已得到業內人士的重視。從動畫的問世，到如今的動畫敘事性和表達形式與手法上的完整程度來看，想要使動畫作品充分發揮出自有優勢，就要充分了解動畫表演及動畫的靈活運用，并使廣大動畫愛好者以及專業人士達到一個滿意的程度。通過以上所述，需要重點關注及解決動畫創造的實際問題，因為動畫創作是動畫表演的主要核心。

日本的宮崎駿、今敏兩位大師，對于廣大的動畫愛好者及業內人士來說再熟悉不過了。宮崎駿的《千與千尋》《龍貓》《幽靈公主》，今敏的《東京教父》《千年女優》《紅辣椒》等，這些動畫作品在推出之后得到了廣大動畫愛好者的稱贊及業內人士的認可。其原因之一，是兩位大師的優秀作品為他們長時間積累了人氣；原因之二，則是他們通過表達動畫表演藝術的理解以及實際的靈活運用，給觀眾帶來極為流暢的觀賞感。如今，宮崎駿比較注重角色動畫性的表演，而今敏則偏重于動畫表演上根據影視表演的特性特征。這兩者都可以定義為動畫表演的范疇之內。所以，動畫表演對動畫作品有著重要的意義。

二、表演風格差別

（一）“影視性”動畫表演風格

“影視性”的動畫表演風格屬于充分借鑒了電影的制作技巧，利用影視基本的機位、構圖、色彩等方式，加入音樂及音效等，使得動畫在敘事方面更能靈活體現，不再是以往動畫作品中單一出現的切鏡頭轉場。想要使故事情節及畫面能夠更加吸引人，并滿足觀眾對作品的觀賞要求，又不會讓觀眾感覺單一、枯燥、無趣，就要在敘述精準且清晰的前提下，將各種視覺、聽覺的表現手法融入其中，并將完整的故事內容以觀眾容易接受的方式展現出來。“當我拿起劇本會快速瀏覽，但如果我看到的是臺詞、臺詞、還有臺詞的話，我就再也不會看下去了。”這段話是監制羅伯特·埃文斯在《教父》中曾經說過的，這讓我們明確了一個觀點，影視性的體現很多編劇沒有正確認識到關鍵問題，電影不是舞臺劇，觀眾也沒有興趣和耐性坐下來聽你長篇大論，而是需要更實際的，能夠使他們“眼花繚亂”的精彩。雖然這是在針對編劇，但也同時說明了鏡頭語言的實際重要性。

（二）“動畫性”動畫表演風格

動畫角色的語言以及動作的展示，是動畫表演中的“動畫性”表演風格的體現，在對角色動作語言的設計上，主要是來源于對角色性格的完整理解，以及充分掌握運動時間的準確程度與語言時間的準確程度。動畫表演形式的主要核心是，把握時間的控制度。動畫導演利用動畫性所創作出來的動畫角色具有外化效果的動作與形象，讓人物豐滿起來。反之，動畫角色沒有一個靈魂的驅殼，創作時對人物的性格沒有充分理解，那么是沒有辦法使觀眾在觀看該作品時投入感情，使其也變得枯燥乏味，沒有存在的意義。

三、“動畫性”代表作品——宮崎駿

宮崎駿大師十分善于創作具有“生命力”的動畫角色，充分的發揮出人物的特點，設計出完善合理的人物動作及人物的表情，這就等于賦予了動畫角色生命，使其角色在作品當中體現出來像是真的“活人”一樣。從這一點可以看出，宮崎駿大師在創作時充分將動畫角色表演外化了，十分注重動畫角色的表情及動作所體現出來的性格情緒。同時也兼顧了角色動作以及語言的流暢性，這樣可以充分實現觀眾與角色命運牢牢捆綁在一起的目標，通過故事的情節將觀眾帶入到整部作品當中，感受其真正的動畫魅力。

例如在《千與千尋》中，千尋的父母堅持要去時光隧道中看一看，而千尋很害怕不想進去，但是看到父母堅持，自己一個人待在外面又很害怕，處在一個進退兩難的情況下，便雙手抓住衣角跳了起來。這樣的動作看上去有些可笑，但正是因為這個動作，突出了她可愛單純的個性。這正是對角色肢體表情動作的重視及把控，也充分體現了宮崎駿大師“動畫性”的表演形式，他的作品也因此受到了很多國內外動畫愛好者的關注以及業內人士的效仿。

四、“影視性”代表作品——今敏

《千年女優》《紅辣椒》與《京東教父》這幾部優秀的動畫作品來自于同一個大師之手——今敏，他也是世界級動畫大師之一，與宮崎駿大師旗鼓相當。但在動畫表演藝術形式上二者是有著明顯的區別的。今敏大師在動畫的創作上比較傾向于“影視性”表演，具有很高的可觀賞性，著重強調機位、構圖、軸線、運動、色彩等，這些重要因素主要體現在分鏡頭臺本上。例如：今敏大師經典作品《紅辣椒》的實際制作并沒有花費很長時間，而真正花費時間的是這個作品的分鏡頭臺本，足足耗費了一年半的時間打造。精準的分鏡頭設計在鏡頭轉換方面完美突出了影視風格的特點，畫面流暢自然、無可挑剔。而他的另一部作品《千年女優》則打破了現實與幻想、故事與歷史、當下時間與過往時間的界限，千代子在回憶自己一生時，記憶出現了模糊、混亂，她分不清哪些是她的生命記憶，哪些是她演過的電影，而電影里的故事也不斷地“躥入”千代子的敘事中，甚至采訪千代子的記者也卷入了千代子的記憶，而成為“劇中人”——看似情形如此雜亂，但他們本來就是劇中人。今敏的“劇中劇”構想和“旁觀者介入”技巧的嫻熟運用，創造了動漫史上的奇觀，也將“影視性”特點發揮到了極致。

五、結語

無論是“動畫性”表演風格優越的宮崎駿大師的作品，還是著重突出“影視性”表演風格的今敏大師的作品，這兩種動畫表演及動畫風格形式在任何一部作品中都是不可或缺的。針對不同創作者對兩種動畫表演的不同理解與結合，所創作出來的作品也是別具一格，各有獨到之處。但兩者在進行選擇及運用時基本遵循“一個為主、一個為輔”的基礎理念，來實現創作優秀作品的目的。

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1007-0125(2016)12-0127-02