淺析個(gè)性化聲樂技巧在歌唱中的表現(xiàn)

崔 兵

（咸陽(yáng)師范學(xué)院 音樂學(xué)院，陜西 咸陽(yáng) 712000）

淺析個(gè)性化聲樂技巧在歌唱中的表現(xiàn)

崔 兵

（咸陽(yáng)師范學(xué)院 音樂學(xué)院，陜西 咸陽(yáng) 712000）

文章通過分析聲樂技巧概念，闡述個(gè)性化聲樂技巧表現(xiàn)形式，對(duì)個(gè)性化聲樂技巧在歌唱中的表現(xiàn)展開探討，旨在為如何促進(jìn)演唱者表現(xiàn)出無窮的歌曲藝術(shù)魅力提供一些思路。

個(gè)性化；聲樂技巧；歌唱；表現(xiàn)

聲樂技巧是聲樂藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式，由于歌曲藝術(shù)核心價(jià)值很大程度上是通過聲樂技巧得以呈現(xiàn)的，因此其直接決定著歌唱質(zhì)量。要想更好地進(jìn)行歌唱，獲取聽眾的共鳴，演唱者務(wù)必要強(qiáng)化個(gè)性化聲樂技巧訓(xùn)練，提升自身歌曲演唱藝術(shù)魅力。

一、聲樂技巧概述

自內(nèi)容角度而言，聲樂技巧可涉及諸多方面，既涵蓋了基礎(chǔ)的發(fā)聲、咬字，又包含了聲音氣息處理、歌唱內(nèi)容呈現(xiàn)等。結(jié)合當(dāng)前聲樂技巧發(fā)展形勢(shì)，對(duì)聲樂技巧相關(guān)要點(diǎn)進(jìn)行理解：(一)聲線，在歌唱過程中，務(wù)必要從實(shí)際情況出發(fā)，充分認(rèn)識(shí)自身發(fā)聲特點(diǎn)，使氣息有序、穩(wěn)定，發(fā)聲也應(yīng)當(dāng)盡量清晰嘹亮；(二)技巧，學(xué)生應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化各方面身體器官的鍛煉，包括肺部、胸腔、口腔肌肉以及臉部肌肉等，通過對(duì)不同部位的科學(xué)配合，使音質(zhì)得到有效改善；(三)基本功，聲樂技巧應(yīng)當(dāng)關(guān)注歌唱過程中的姿勢(shì)，還應(yīng)當(dāng)確保對(duì)多重呼吸法的合理運(yùn)用，找到貼近自身實(shí)際情況的起音點(diǎn)[1]。

二、個(gè)性化聲樂技巧表現(xiàn)形式

（一）獨(dú)特嗓音。對(duì)于聲樂藝術(shù)而言，演唱者通常有著獨(dú)特的嗓音，給聽眾帶來煥然一新的感覺。演唱者通過后天不斷訓(xùn)練，提升聲樂技巧，同樣會(huì)有區(qū)別于他人的獨(dú)特演唱魅力[2]。

（二）聲音控制。演唱者有效把握聲音強(qiáng)弱、輕緩，該特征十分重要。個(gè)性化聲樂技巧要求運(yùn)用聲音上述幾項(xiàng)特征，感情豐富、節(jié)奏流暢，水到渠成地表現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)張力。

（三）特殊技巧應(yīng)用。特殊技巧主要包括：1.顫音。顫音是通過喉結(jié)與氣息的協(xié)調(diào)，使得聲音產(chǎn)生顯著的起伏；2.氣聲。氣聲憑借其特有的氣流聲，可使歌聲變得優(yōu)美嬌柔。通常而言，氣、聲不存在內(nèi)有特定規(guī)律，僅為演唱者將聲帶不閉合，使氣流靈活振動(dòng)發(fā)聲；3.噎音。噎音指的是演唱者通過喉間發(fā)出的聲音，如同人哭泣時(shí)哽咽的聲音，可為聽眾帶來凄涼悲愴的感受；4.哭腔。哭腔指的是喉突然提高氣息力度對(duì)應(yīng)產(chǎn)生的爆發(fā)力，如同人們傷心情緒下發(fā)出的聲音。

三、個(gè)性化聲樂技巧在歌唱中的表現(xiàn)

（一）特有的嗓音凸顯非常規(guī)的歌唱藝術(shù)魅力。人人天生都有自身與眾不同的嗓音。如果嗓音太過普通，則會(huì)使歌曲演唱者失去自身特色，難以吸引聽眾。特有的嗓音則會(huì)使歌曲演唱者在大眾中脫穎而出，使歌唱變得別具一格。因此，對(duì)于個(gè)性化聲樂技巧在歌唱中的表現(xiàn)而言，特有的嗓音為演唱者增添了個(gè)人特色，積極促進(jìn)演唱者歌唱藝術(shù)魅力的有效提升。

（二）不同音區(qū)繪制出各異的歌曲藝術(shù)形象。人人的音質(zhì)音色均存在一定差異，由此使得他們聲音對(duì)應(yīng)音區(qū)存在一定不同。要知道，高音區(qū)、低音區(qū)可為聽眾帶來別樣的聽覺感受。其中，前者可為聽眾帶來一種激情澎湃、熱血沸騰的感覺，可繪制出一個(gè)豪情萬丈、大氣磅礴的歌曲藝術(shù)形象；后者則可為聽眾帶來一種溫情脈脈、柔美秀麗的感覺，可繪制出一個(gè)優(yōu)美的歌曲藝術(shù)形象。

（三）獨(dú)特手法運(yùn)用可提升歌曲藝術(shù)感情飽滿度。通過對(duì)顫音、氣聲、噎音、哭腔等技巧的合理運(yùn)用，可有效凸顯演唱者高質(zhì)量的歌唱水平。顫音的合理運(yùn)用，可使聲音滿是波動(dòng)感，令人產(chǎn)生無限回味；假聲可視作一個(gè)聲音修飾的手段，通過把真聲、假聲進(jìn)行有效集合，由此形成的混合聲可構(gòu)筑出神秘莫測(cè)、細(xì)膩的藝術(shù)效果；哭腔可為聽眾帶來悲涼的感覺。

（四）聲音強(qiáng)弱、輕緩呈現(xiàn)出各種藝術(shù)感覺。對(duì)于歌唱藝術(shù)而言，聲音的科學(xué)運(yùn)用可呈現(xiàn)出各種藝術(shù)感覺。在歌曲表演過程中，初學(xué)人員應(yīng)當(dāng)對(duì)聲音強(qiáng)弱關(guān)系處理方法展開學(xué)習(xí)。唯有處理好聲音的強(qiáng)弱，方可使聲音運(yùn)用得更加得當(dāng)，使聽眾在歌曲中獲得思想、情感方面的有效共鳴。而聲音的輕緩則反映于演唱者對(duì)歌曲節(jié)奏的合理控制，就好比在演唱快節(jié)奏歌曲時(shí)，演唱者應(yīng)當(dāng)做到內(nèi)心穩(wěn)定，吐字明朗，保證歌曲得以從容連貫地演繹[3]。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，個(gè)性化聲樂技巧一方面要求演唱者具備獨(dú)特嗓音，一方面需要演唱者后天努力訓(xùn)練，去挖掘、去探索。鑒于此，相關(guān)人員務(wù)必要鉆研研究、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，清楚認(rèn)識(shí)個(gè)性化聲樂技巧內(nèi)容，全面分析個(gè)性化聲樂技巧的表現(xiàn)形式，“特有的嗓音凸顯非常規(guī)的歌唱藝術(shù)魅力”、“不同音區(qū)繪制出各異的歌曲藝術(shù)形象”、“獨(dú)特手法運(yùn)用可提升歌曲藝術(shù)感情飽滿度”、“聲音強(qiáng)弱、輕緩呈現(xiàn)出各種藝術(shù)感覺”等，積極促進(jìn)演唱者表現(xiàn)出無窮的歌曲藝術(shù)魅力。

[1]陳景芳.淺析個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用[J].參花:下,2013,(8):65-66．

[2]朱玉潔.淺析個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用——以歌曲《我愛你，中國(guó)》為例[J].大眾文藝:學(xué)術(shù)版,2015,(18):162-163.

[3]范夢(mèng)雅.淺談個(gè)性化聲音技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用[J].環(huán)球市場(chǎng),2015,(3):105.

J617.13

A

1007-0125(2016)12-0106-01

崔 兵（1980-），男，漢，陜西榆林人，聲樂碩士，講師，咸陽(yáng)師范學(xué)院音樂學(xué)院，研究方向：聲樂。