秦腔丑角表演及語言幽默藝術(shù)

劉官朝

（渭南市秦腔劇團(tuán) 陜西 渭南 714000）

秦腔丑角表演及語言幽默藝術(shù)

劉官朝

（渭南市秦腔劇團(tuán) 陜西 渭南 714000）

丑角是增強戲曲感染力的重要行當(dāng)，結(jié)合秦腔粗獷豪邁、激昂慷慨的藝術(shù)特點，丑角形象、言語、動作等與其他行當(dāng)形成了強烈的反差，能夠產(chǎn)生出人意料的幽默效果，增加戲曲表演的喜劇效果。

秦腔；丑角；表演；語言；幽默藝術(shù)

明代戲曲作家王驥德說：“得凈丑一科諢，可博人哄堂，亦是戲劇眼目?！彼字V對丑角的評價更高，可謂“無丑不成戲”，丑角雖然以“小人物”登場，卻是最能夠調(diào)動觀眾情緒的。秦腔作為我國最古老劇種之一，對丑角行當(dāng)?shù)囊蟾撸科湓颍c秦腔本身的特色有密切關(guān)系。秦腔高亢有力、粗獷豪邁，而丑角表演滑稽、語言幽默，與其他四個行當(dāng)相比特色鮮明。同時，丑角的唱功相對較弱，以道白為主，且內(nèi)容多取自民俗俚語、順口溜等，加上巧妙的名稱、策略構(gòu)思，可以產(chǎn)生詼諧幽默的效果。

一、秦腔丑角表演藝術(shù)分析

秦腔丑角又分為“文丑”和“武丑”兩個行當(dāng)，其中文丑多以風(fēng)趣幽默、個性伶俐、陰險狡黠為主，表現(xiàn)出一種“混不吝、耍無賴”的感覺。而武丑則強調(diào)一定的武術(shù)功底，多以風(fēng)趣幽默的豪杰形象出現(xiàn)，干練卻缺乏智慧，尤其是與大武生對打的過程中，動作夸張、毫無章法，但又能夠化險為夷，通過一正一偏、一強一弱產(chǎn)生對比效果。

單純地從丑角行當(dāng)來說，丑角的表演藝術(shù)也是經(jīng)過程式化固定的身段和動作，但在具體應(yīng)用中則要隨機應(yīng)變，將“手眼身法步”等各種要素有機地融合起來，如翻滾動作，可根據(jù)舞臺大小、情節(jié)需要等進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，包括幅度、次數(shù)、夸張程度等，所以要熟練地運用并發(fā)揮效果，就必須了解人物內(nèi)在情感、性格，進(jìn)而實現(xiàn)內(nèi)在突出。例如秦腔曲目《連升店》中，扮演店主的就是一個典型的丑角，除了念白之外，還通過接待、算賬、自我舉止等動作，表現(xiàn)出一個商人唯利是圖的特征，甚至讓觀眾可以聯(lián)想到現(xiàn)實中“守財奴”的形象。再例如《卷席筒》，曹張倉被差役驅(qū)趕，身上帶著“沉重”的刑具，丑角演員用踉蹌的腳步、慌張的表情等表現(xiàn)出人物內(nèi)心的恐懼，雖然這些動作都是經(jīng)過加工的，但絲毫不會產(chǎn)生做作或程式化的感覺，而這也正是丑角的優(yōu)勢所在，即觀眾不會過分挑剔，反而覺得丑角出錯越多，效果越好。當(dāng)然，舞臺上出錯的可能性是很小的，看起來毫無章法的表演形態(tài)也是丑角表演的一種特色。

二、秦腔丑角的語言幽默藝術(shù)

語言是丑角的重要幽默藝術(shù)表現(xiàn)形式，在這一點上，包括武丑在內(nèi)也不例外。結(jié)合當(dāng)前經(jīng)典的秦腔曲目來看，其語言幽默藝術(shù)主要通過三個方面展現(xiàn)。

第一，諧音。所謂“理不歪、笑不來”的含義，就是充分利用諧音造成曲解，以達(dá)到戲劇表演中幽默的情趣。例如秦腔《三滴血》中對諧音的應(yīng)用，縣令的名字叫做“晉信書”，很自然就表現(xiàn)出“盡信書不如無書”的意思，體現(xiàn)出頭腦僵化、不開竅的意思，而這一名字與縣令的斷案行為相得益彰，很好地發(fā)揮了丑角的戲劇特色。在表演中死扣書本、斷案荒唐、牽強附會，讓人又氣又恨卻又捧腹大笑。再例如，秦腔《海瑞馴虎》中，冒充胡宗憲之子的“賈茂春”，其諧音就是“假冒充”，能夠讓觀眾會意。

第二，方言。秦腔本身具有濃郁的西北地域特色，方言作為一種局限性表達(dá)方式，反而能夠引起本地觀眾的心理共鳴。例如陜西方言中的“失鬼”兒子，代表了胡作非為、吊兒郎當(dāng)?shù)囊馑迹厍弧栋紫壬床　分械囊宦暋鞍资Ч怼弊匀痪彤a(chǎn)生了暗合觀眾心理的效果。又如《柜中緣》的丑角“淘氣”、《張古董借妻》中的“張古董”等，都符合方言詞匯中的喜劇效果?？傮w來說，方言發(fā)揮的戲劇效果多以貶義存在，形容人物名不副實或華而不實。

第三，順口溜。順口溜可歸納為民諺，但更講究韻律，經(jīng)過戲劇丑角加工就能產(chǎn)生意想不到的幽默詼諧效果。其內(nèi)在反差是，雖然讀起來朗朗上口、節(jié)奏分明，但內(nèi)容卻不登大雅。

除此之外，秦腔丑角語言的幽默藝術(shù)表達(dá)還多用對比、夸張、曲解等方式，配合諧音、方言、順口溜等使用，可以發(fā)揮更好效果。如《柜中緣》的丑角“淘氣”在聽到“我是被難了”一句反說“卻是你被兒爛了”，然后張羅著把自己的被子給李映南，這種風(fēng)牛馬不相及的對話，自然會產(chǎn)生一定的幽默效果。

三、結(jié)語

秦腔中有著較為完善的行當(dāng)體系，生旦凈丑，各司其職，缺一不可，舞臺上的丑角雖然大多是不起眼的“小人物”，但對于整個戲劇而言卻是不可或缺的。通過表演和語言的幽默藝術(shù)加工，所產(chǎn)生的嬉笑怒罵、譏諷嘲弄等，體現(xiàn)出“小人物”的強烈個性，最終發(fā)揮諷刺的藝術(shù)效果。近年來，秦腔丑角行當(dāng)?shù)膹臉I(yè)人數(shù)明顯減少，逐漸向須生、青衣、花臉等方向轉(zhuǎn)移，這是一個需要重點關(guān)注的問題。

[1]王文博.秦腔丑角語言幽默藝術(shù)[A].西北語言與文化研究(第一輯)[C].2013(4).

[2]水靜香.淺談秦腔丑角的特點[J].戲劇之家(上半月)，2013,(12):22.

[3]雷秦川.試談對秦腔丑角的認(rèn)識[J].大舞臺，2010,(10):78.

[4]張波.秦腔丑角表演漫議[J].當(dāng)代戲劇，2014,(4):26-27.

J812.1

A

1007-0125(2016)12-0061-01

劉官朝（1974-），男，漢族，陜西渭南市人，渭南市秦腔劇團(tuán)，主攻文武丑。