淺談書法練習(xí)對(duì)學(xué)好中國(guó)畫的重要意義

白煜辰

(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫系 四川 成都 610207)

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淺談書法練習(xí)對(duì)學(xué)好中國(guó)畫的重要意義

白煜辰

(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫系 四川 成都 610207)

摘要：文章從山水畫大師李可染的話引出，青年畫家由于缺少書法練習(xí)，而對(duì)筆墨的掌控不足，其后論證了筆墨對(duì)中國(guó)畫的重要性，表達(dá)了作者自己對(duì)書法練習(xí)對(duì)于學(xué)好中國(guó)畫的四個(gè)好處，最后練習(xí)以書入畫更加說明了書法練習(xí)對(duì)學(xué)好中國(guó)畫的重要意義。

關(guān)鍵詞：書法；練習(xí)；筆墨；中國(guó)畫

無論是在中國(guó)美術(shù)史上還是在中國(guó)書法史上，書畫同源這個(gè)問題一直被古今藝術(shù)實(shí)踐者和藝術(shù)理論家不斷討論完善，形成了許多重要的理論觀點(diǎn)。那么書法練習(xí)對(duì)于學(xué)好中國(guó)畫有多么重要的意義呢？在《可染論畫》中有這樣一段話，“由于筆墨的功力差，往往使畫面軟弱無力而又降低了中國(guó)畫的特色。尤其是書法，可以說青年作者大多數(shù)沒有在這方面下過苦工，在畫上提幾個(gè)字，就像在一首有沒得音樂中突然出現(xiàn)幾個(gè)不協(xié)調(diào)的噪音，破壞了畫面。比喻總是蹩腳的，其實(shí)，我說的‘優(yōu)美的音樂’——畫面本身也往往因?yàn)楣P墨底氣的不足而大大遜色、減少了‘逼人’、‘感人’的藝術(shù)力量。”

筆墨是中國(guó)畫的最具特色的特點(diǎn)，靈魂所在，當(dāng)然也是中國(guó)畫學(xué)習(xí)中的難關(guān)的難關(guān)，而研習(xí)筆墨，最好的方法就是從書法入手，不單單只是為了掌握用筆的方法，更是為了熟練的掌握對(duì)墨，對(duì)線的掌控力。在畫畫的過程中，線條要控制到每一個(gè)點(diǎn)。好比拉琴出身入化的人，控制琴弦控制琴弦要慢中有力，密切，快中沉穩(wěn)，連續(xù)。每一筆都要掌控到位，不能敷衍，每一筆都要用情感畫出來，貼近生活。用筆有干濕濃淡，有參差變化，粗細(xì)剛?cè)幔孟駝?dòng)感的音符，組成富有變化也富有節(jié)奏的旋律，筆墨傳情。

我認(rèn)為練習(xí)書法對(duì)中國(guó)畫的學(xué)習(xí)有四大不可替代的好處：

其一，毛筆是中國(guó)畫的工具，學(xué)好繪畫，掌握工具不可置否。毛筆的運(yùn)用有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒之分，有方筆、圓筆；有輕重、緩急；有提頓、蒼潤(rùn)。如果只是單純的筆線，要有貫通的氣勢(shì)。毛筆的線條的運(yùn)行，表現(xiàn)出中國(guó)畫的筋骨，血肉，這對(duì)用筆的要求則是極高的。通過書法的練習(xí)，能直觀的看到用筆的情況，是否軟弱無力，是否輸入情感，在哪些用筆的方面存在缺陷，而在畫作上，則受到畫面的影響，無法直觀地看出更多問題。

其二，漢字博大精深，每一個(gè)字都是一個(gè)結(jié)體，都可以算的上是一個(gè)完美的構(gòu)圖。練習(xí)書法能夠提高自己對(duì)畫面的掌控力。一寸畫面一寸金，畫面位置經(jīng)營(yíng)的重要性不言而喻，這對(duì)于關(guān)于畫面掌控力也有了很高的要求。而練習(xí)書法的點(diǎn)畫穿插，縱橫有像，計(jì)白當(dāng)黑，虛實(shí)相生，奇正相依，長(zhǎng)短有度，就像在構(gòu)建一座建筑，也為構(gòu)建一幅畫面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

其三，下筆有神，筆墨帶意態(tài)。唐人講法，宋人尚藝。宋字及其富有意態(tài)，風(fēng)度就不同了。書寫者的主觀意趣，有意無意賦予書法字形一種飛揚(yáng)的生命力，字與字之間，行與行之間，有對(duì)比，俯仰，顧盼，承接，呼應(yīng)，形成一種情感互動(dòng)。這正是我們學(xué)習(xí)繪畫所畢生追求，追求畫面的情感鋪面，追求繪畫的意境，意態(tài)。

其四，風(fēng)貌是書法個(gè)性神采、韻味、格調(diào)的體現(xiàn)，或張揚(yáng)卓越，或?yàn)t灑飄逸，或秀美迤邐，或端莊大方，寫出自然狀態(tài)下無意識(shí)的去帶有自己的風(fēng)貌，也就是形成自己獨(dú)有的風(fēng)格，則對(duì)于繪畫形成個(gè)人風(fēng)格，帶有個(gè)人風(fēng)貌有重要意義。

在中國(guó)畫中免不了題字落款，書法與畫中位置，疏密，與繪畫立意，情感應(yīng)該融二為一，不能像文章開頭所說，一落筆就是一首優(yōu)美旋律中最蹩腳的一個(gè)音符，瞬間毀掉了整個(gè)畫面。古人有“以書入畫”之說，何謂“以書入畫”？歷代文人畫則表現(xiàn)的尤為明確，書畫意境融為一體，書就是畫，畫就是書。今人多理解為作畫的“書寫性”，即將書寫的筆法移植到作畫中，這一點(diǎn)很重要，但是有些片面了。書法要遵循空間結(jié)構(gòu)，達(dá)到隨心所欲而不逾距則是大成，而把隨心所欲不逾距能運(yùn)用到繪畫中，則是練習(xí)書法對(duì)學(xué)習(xí)中國(guó)畫的重要意義。中國(guó)書畫關(guān)系深厚，但是歷代書家并不一定能成為一個(gè)好的畫家，但是一個(gè)偉大的畫家，必定深諳書法之道，這正是我們現(xiàn)在青年美術(shù)學(xué)習(xí)愛好者所缺失的東西。

參考文獻(xiàn)：

[1]《可染論畫》

[2]《大師的藝術(shù)課》

[3]《書寫蒼生》

作者簡(jiǎn)介：白煜辰(1994-)，女，河南洛陽(yáng)人，漢，本科，研究方向；中國(guó)畫。

中圖分類號(hào):J292.1

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)10-0218-01