淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》的演奏方法與技巧

李月

(四川師范大學音樂學院，四川 成都 610101)

?

淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》的演奏方法與技巧

李月

(四川師范大學音樂學院，四川 成都 610101)

摘要：鋼琴曲《夕陽簫鼓》是黎英海先生于1975年根據琵琶曲《夕陽簫鼓》(后定名為《春江花月夜》)改編的。改編后的鋼琴曲，基本上保留古曲的主要旋律，但對其曲式結構做了較大的壓縮與擴充。運用了鋼琴特有的寬廣音域和演奏技法，模仿古琴、簫、琵琶、古箏和鐘鼓等民族樂器的音色，使其音響效果更加豐富，生動地描繪出了一幅清麗淡雅的、令人陶醉和神往的月夜春江的迷人風景畫。

關鍵詞：《夕陽簫鼓》；變奏；音域；演奏技法

《夕陽簫鼓》原是一首著名的傳統琵琶大套文曲，明清時期早已流傳。根據姚燮(1804—1864)撰寫的《今樂考證》一書記載，江南曾流行琵琶曲《夕陽簫鼓》。其曲譜最早見于公元1875年無錫吳畹卿的手抄本。后由鄭覲文根據其意境更名為《春江花月夜》，并以10個充滿詩意的小標題對樂曲內容做了新的提示。新中國成立后，音樂工作者們又對樂曲進行了更多的精心處理，使樂曲煥然一新，無論從意境上還是音樂上都更臻完美。

1江樓鐘鼓(第1至第8小節)

速度為節奏自由的散板。音樂通過左右手由慢至快交叉彈奏不同節奏的同音和富有民族特色的和弦拉開序幕。敘述著夕陽西下時，遠處傳來了潯陽江岸邊鼓樓的鐘鼓聲，那聲音由遠至近，回蕩在潯陽江面上。之后，右手出現由高至低，左手出低至高的雙手反向進行的琶音和弦，以模仿古箏的音響，奏出氣息連貫富有韻律的主題旋律核心。緊接著是右手出現由低至高的裝飾音，模仿悠揚，純凈的簫聲；左手是五聲音階式的進行，如同流淌著的江水與簫聲相呼應。最后是在雙手呈波浪式的五聲音階華彩樂句中把這一段推向了高潮。

2月上東山(第9至21小節)

速度為適當的行板。本段是貫穿全曲的主題旋律，猶如優美動人的船歌，左手的切分節奏及連續的八度下行表現夜幕漸漸降臨，水中碧波蕩漾，左手寬廣的音域與右手平靜的主題旋律的結合，使音樂形成了強烈的空間感。在第10、12、16小節的第二拍，右手的高聲部出現了琶音和弦，那是模仿遠處的鐘聲。

3風回曲水(第22至33小節)

速度為中速。這里主題旋律音區的移高且由單音擴展成為雙音，使音樂顯得更加清新明亮，左手出現了五聲音階式的流動音型，使音樂顯得更加活潑、明快。在演奏時，右手旋律的聲音要柔和明亮、樂句流暢、自然。左手的伴奏輕快而連貫，宛如明月升空，風兒輕拂，河流在歡快的流淌著。

4花影層疊(第34至47小節)

速度為優美的散板一小快板一如歌的竹板。右手旋律的音區再次提高，由顫音奏出，節奏由疏至密，線條波浪起伏，增強了音樂的流動性。左手的八度琶音在不同的兩個音區中進行，模仿了琵琶滾奏的技巧。描繪了在朦朧的月色中，輕風吹拂，岸邊樹影婆娑，水中花影層疊的動人畫面。

5水深云際(第48至72小節)

速度為慢板一行板。這段左手在低沉的純五度雙音進行中展開，右手出現氣息悠長而又平穩的音調，隨后雙手在相隔三個八度的音區里，彈奏相同的旋律，以模仿民族樂器古琴深沉而醇厚的音色，使人聯想到江上波濤澎湃，連綿起伏的景色

6漁歌晚唱(第73至97小節)

速度為小快板。右手旋律優美動聽，好似夕陽落山，漁夫們滿載而歸，歡喜高歌，悠然自得的情景。左手交叉的二、三度雙音是模仿民族樂器中的木魚，要彈奏得輕巧、干凈、富有情趣。每句的結尾處都有三十二分音符快速的華彩樂句，彈奏時線條要波浪起伏，自然流暢，如水波漣漪。

7回瀾拍岸(第98至115小節)

速度為行板一由慢至快一忽快。從第98至107小節，旋律由左手的琶音與右手高八度的顫音組成，每兩小節的最后一拍速度由慢至快，力度由弱到強，好似漁夫們劃船歸來，劃漿產生的波瀾拍打著岸邊，歌聲與水聲在空中迂回蕩漾。

8橈鳴遠瀨(第116至135小節)

速度為中板一由慢到快。左右手從同一音開始以六連音的節奏呈反方向進行，八度中加入了空曠的四、五度和聲，變奏出了第七段的旋律。速度較前段更快，更加流暢，描寫了群舟競歸，浪花飛濺，歌聲與水聲交融的一片歡樂、熱鬧的場景。彈奏這段時，要用指尖控制力量與觸鍵，使聲音均勻而顆粒。左右手六連音的銜接要連貫無縫隙，樂句間的力度層次要控制好，使音樂連綿不斷、層層推進，推向下一段全曲的高潮。

9欽乃歸舟(第136至196小節)

速度為由慢至快一急板一寬廣的中板。旋律又回到了第七段的旋律，但在高八度和高兩個八度的音區中各重復一次。力度隨著速度的加快也越來越強，使情緒越來越激動。在第164小節速度達到急板時，力度卻突然弱下來采用mp的力度，這種力度的突變使得音樂的色彩發生變化，聲音顯得格外的輕巧與靈活，與前面形成了鮮明的對比，情緒上得到了更進一步的升華。第184小節開始，左手采用八度雙音再現了“江樓鐘鼓” 的主題，右手采用五聲音階以十連音、十二連音、十四連音、五連音、六連音快速而密集的伴奏織體，表現江水波浪層沔，把全曲推向了高潮。

10尾聲(第197至210小節)

速度為自由的慢板。旋律由左手婉婉奏出，模仿簫聲漸漸遠去，余音繚繞。右手采用了帶五度的八度雙音向上進行，表現水面逐漸平靜。隨后節奏逐漸放慢，力度逐漸減弱，音域逐漸拉寬，猶如歸舟遠去，萬籟俱寂，江面上一片空礦和寧靜，一切都消失在深深的夜幕之中，讓人陶醉、回味無窮。彈奏時，要注意手指下鍵要慢，力度要控制地越來越弱，聲音要柔和而安靜。最后在第103小節使用弱音踏板，使聲音逐漸消失。

參考文獻：

[1]李民雄.民族器樂概論.上海音樂出版社,1997年12月第一版.

[2]蘇瀾深.探中華之樂求民族之風—黎英海先生訪談錄.鋼琴藝術，1999年第1期.

[3]趙嘵生.鋼琴演奏之道.上海世界圖書出版社，1999年7月第一版.

[4]李萍.論鋼琴獨奏曲〈夕陽簫鼓〉的演奏于教學.樂府新聲，1998年第2期.

作者簡介：李月(1991-)，女，四川樂山人，漢族，中共黨員，四川師范大學音樂學院碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏、音樂分析。

中圖分類號:J852

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)10-0171-01