倫勃朗光影明暗技法研究評(píng)述

夏敏

(江西師范大學(xué)，江西 南昌 330026)

?

倫勃朗光影明暗技法研究評(píng)述

夏敏

(江西師范大學(xué)，江西 南昌 330026)

摘要：倫勃朗是非常善于主動(dòng)運(yùn)用光線的，他將光線集中為一束照射在畫面上，并通過對(duì)比手法對(duì)光線影響所產(chǎn)生的物體明暗進(jìn)行描繪，明與暗的配置都經(jīng)過了苦心經(jīng)營，通過此種方法突出繪畫主題的主導(dǎo)地位，拓展了油畫的表現(xiàn)語言。在倫勃朗的油畫作品中，那種明暗的細(xì)膩表現(xiàn)的水準(zhǔn)是相當(dāng)高的，技巧的運(yùn)用相當(dāng)高的層次。倫勃朗在他的油畫中使用的是傳統(tǒng)的造型手段，通過他的作品，讓人們對(duì)于在傳統(tǒng)激發(fā)下怎樣處理光影效果有了更細(xì)密的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：倫勃朗；光；光影技術(shù)；明暗技法

1引言

倫勃朗的藝術(shù)生涯可分為三個(gè)時(shí)期：萊頓時(shí)期是倫勃朗繪畫藝術(shù)走向成熟的準(zhǔn)備時(shí)期，阿姆斯特丹時(shí)期是他創(chuàng)作的成熟時(shí)期，也是其繪畫技法逐漸成熟的時(shí)期。這時(shí)期倫勃朗變得強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的狀態(tài)和本體的精神力量。作為光的啟示潛能，這時(shí)期的倫勃朗更加感性了。而晚年時(shí)期的倫勃朗雖然生活很艱辛，但是他的藝術(shù)仍然是不斷進(jìn)步的。

論文大體上都是討論以下幾個(gè)問題：

第一、西方繪畫藝術(shù)中光的發(fā)展情況。倫勃朗的明暗對(duì)比技法對(duì)研究古典技法的畫家們產(chǎn)生了深刻的影響，改變了前幾個(gè)世紀(jì)人們對(duì)于明暗的認(rèn)識(shí)，也影響了后世對(duì)于油畫中光影的創(chuàng)作。

第二，倫勃朗與卡拉瓦喬的比較。倫勃朗借鑒了卡拉瓦喬的用光，卡拉瓦喬對(duì)畫面的光線運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比法，陰影部分起到襯托主體作用，倫勃朗借鑒這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比法，加上自己對(duì)畫面的型體多層次、渾厚空間的處理，形成了自己獨(dú)特的‘戲劇性’舞臺(tái)燈光。

第三，用光刻畫人物的性格。倫勃朗在用光上還有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是利用光線來刻畫人物的性格特征。倫勃朗前期的繪畫堅(jiān)定而嚴(yán)謹(jǐn),后期則趨于潑辣蒼勁,他使光線在繪畫中扮演了戲劇性的角色,人物的性格心理由于光線的襯托更為深邃動(dòng)人。

2對(duì)研究若干問題的考察

2.1倫勃朗繪畫中光影特點(diǎn)

自畫像在西方繪畫中有著重要的意義，能幫助畫家掌握造型和色彩,通過細(xì)致入微的觀察探索精神氣質(zhì)和心理活動(dòng)。倫勃朗認(rèn)識(shí)到要想洞悉人的內(nèi)心世界可以先從自己入手,對(duì)自己內(nèi)心的探微能更好的理解對(duì)象。倫勃朗的自畫像反映出了他的頭腦和高超的繪畫技法,經(jīng)過不斷的深入塑造,記錄了他自己的感受并將自己的這種形象和情感的研究典型化。倫勃朗光線依靠的是強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影,它把被攝者的臉部一分為二,而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。

2.2倫勃朗光影明暗技法表現(xiàn)

倫勃朗的明暗法不僅聚光,而且有非常豐富的層次感,他的用光不僅僅突出了想象,更傳達(dá)了思想。倫勃朗所使用顏料色域很窄,但是明暗的跨度很大。①

倫勃朗最著名的一幅油畫:《夜巡》。倫勃朗巧妙地用光線來處理了這幅畫,畫面左上方似乎有一束強(qiáng)烈的光從我們身后射過來,直接照在人群的中央。光影的處理更加造就了整幅畫作的成就。明與暗的關(guān)系如此的具有代表性。為了為避免肖像畫中的所有的頭像因亮度相同而產(chǎn)生雷同,個(gè)別的人物描寫服從于整體畫作的意蘊(yùn)需求。

2.3倫勃朗與卡拉瓦喬的對(duì)比

卡拉瓦喬對(duì)光線的運(yùn)用是主動(dòng)性的,在卡拉瓦喬的畫面中,明暗的對(duì)比強(qiáng)烈而又簡單,但是它的視覺吸引力是毋庸置疑的。②在光影的明度處理上,光的度數(shù)是增加的,這樣暗處就會(huì)顯得更暗。卡拉瓦喬的背景多采用暗色的陰影籠罩的墻面而不釆用復(fù)雜深遠(yuǎn)的環(huán)境,但是這種視覺和情感上的限制也使倫勃朗的主題意圖得到很好地突出。

而倫勃朗的光相比則顯得單調(diào)、被動(dòng)而缺乏生氣。倫勃朗的光線更加集中,凝聚了視覺中心,有利于主題的刻畫。最大的不同在于中間調(diào)子的使用。在倫勃朗的畫中,通常利用大面積的暗色來襯托小面積的亮部,中間色調(diào)來傳遞和過渡強(qiáng)烈的明暗,這種中間過渡色既起著光的過渡作用,也起著色彩純度的過渡作用。甚至還起著色光中微妙的冷暖作用。由此,倫勃朗作品中的光與色才表現(xiàn)出如此地渾然一體、交相輝映。

2.4用光刻畫人物的性格

倫勃朗在前期的繪畫是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?后期則呈現(xiàn)出撥辣的畫風(fēng),這種潑辣指的是他對(duì)繪畫技巧的得心應(yīng)手。倫勃朗探測人物內(nèi)心的神秘,用光影將其表現(xiàn)出來。在光的深度剖析下,人物的外表以致每一個(gè)細(xì)節(jié)都被描繪得細(xì)致入微,袒露出人物的精髓和靈魂,也是他自己心靈深處的傾訴。為了不同的目的,頂光、側(cè)光、聚光、底光都成了他表達(dá)的工具。溫暖柔和的光可以扦發(fā)真善美,強(qiáng)烈的聚光表現(xiàn)出來的視覺沖擊可以再現(xiàn)暴力和丑惡。彌漫的神秘之光可以用來表現(xiàn)宗教題材,昏暗的光則將人們推向了人間苦難。③

3對(duì)于三篇論文這幾個(gè)問題的不同觀點(diǎn)

對(duì)于倫勃朗光影研究中，不局限于光與影的研究，并且討論著光的特殊性和光影與空間的關(guān)系。我們從倫勃朗的畫所體現(xiàn)出的光影閃動(dòng)的深邃空間中可以看出,畫家善于在色層的渲染中處理光線與空間的關(guān)系。人物間呈現(xiàn)出一定容量的空間,這個(gè)光線是被光線的氣氛籠罩的。

4結(jié)語

當(dāng)17世紀(jì)的大部分荷蘭畫家都熱衷于研究準(zhǔn)確再現(xiàn)自然和特殊光的時(shí)候,已經(jīng)到晚年的倫勃朗卻關(guān)注著形體的基本構(gòu)成因素,并以最大的自由處理光。從繪畫的角度說,倫勃朗用光達(dá)到了極限,似乎光在他筆下成了無所不能的表現(xiàn)工具。我們研究大師的用光技法,并不是炫耀他的技藝是何等的精妙和高強(qiáng),而是學(xué)習(xí)他如何利用光,以更有力、更自由、更恰當(dāng)?shù)恼Z言表達(dá)自己的主觀思想和直覺感受,塑造藝術(shù)象,創(chuàng)造意境,任何技巧離開了這些都將變得毫無價(jià)值。正因?yàn)槿绱?我們不應(yīng)該忽視對(duì)大師技巧的研究,因?yàn)楫嫾业撵`性、感受的物化以及意境的創(chuàng)造等等是離不開技巧的,否則無一出之。

注解：

①《倫勃朗》——繪畫光影魔術(shù)師何征廣主編河北教育出版社 2001年,P158.

②《倫勃朗傳》上亨德里克·威廉·房龍/著王逸梅/譯第十章，P98.

③《倫勃朗關(guān)鍵詞》唐子韜編著湖南美術(shù)出版社，2010 年，P13.

作者簡介：夏敏(1988.07-)，女，皖，江西師范大學(xué)，美術(shù)學(xué)，研究方向:美術(shù)史論。

中圖分類號(hào):J205

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)06-0002-01