淺析系列紀錄片創作風格的統一

王克強

【摘 要】紀錄片《鐵西》，今年被評為遼寧省新聞獎一等獎，被評選進入2018年國家200部優秀紀錄片之一，為鞍山爭得了榮譽，為遼寧爭得了榮譽。面對宏大的主題，系列紀錄片只有呈現出自己獨特的氣質和風格，才能吸引更多的受眾。

【關鍵詞】美學影調統一 ? 語言特點統一 ? 節奏基調統一

紀錄片《鐵西》講述近100年的歷史，這不僅是講述鞍山鐵西的故事，也是在講述一個時代的遼寧故事以及中國故事，如此宏大的主題，系列紀錄片只有呈現出自己獨特的氣質和風格，才能吸引更多的受眾。

一、創作前期，美學影調統一

紀錄片通過故事吸引人，《鐵西》在策劃的過程中，要求每一集里面必須要有一段老故事，一集大概七八個故事。這個過程，五集里沒有哪一集絕對的強，其實一集的絕對強的同時，意味著其他集會弱下來，所以，要保持紀錄片五集整體效果的呈現。

首先，人物的選擇。在前期田野調查和收集資料的過程中，傾向于有故事、典型性的平凡小人物。這里所說的典型更多的是在人物身上有著一個歷史階段的印跡。第二集《興盛之路》里的鐔玉蘭，起初沒有找到她。我們采訪許多化紡老工人的時候，其中有一位退休老工人說她師傅肯定有故事，就聯系到了片子中的鐔玉蘭。為了支援化紡，她從外地被調了過來，一家幾代人在化紡工作，有代表性的人物，家中有一個時代的舊物件，老記憶。在鐔玉蘭老人身上有一個時間的跨度，在這個跨度里她個人有了一段人物故事弧線的呈現，也代表著化紡廠的一段歷史，而化紡廠的故事也是鐵西那個時代工業的縮影，這就是平凡的典型人物故事的力量所在，40個人物故事里都是在尋找了好多個人物之后輾轉找到的。

其次，素材的分配。尋找的故事不是為單獨的某一集去服務，而是為整體服務的。一共選取的40個故事里，有輕有重，有薄有厚，故事拍攝回來，為了整體框架的節奏和表達，要進行重新分配。比如第五集車票的故事，本來是放在第一集里的，涉及鐵路了，但是第五集整體的故事性會弱下來，而它又是最后一集，這樣將第一集里的故事調到第五集里。比如第二集《興盛之路》，人物故事的畫面美學相對弱，將延時、日出、日落等最美的畫面放在這一集，會提高整體的美學表達。

最后，影像的拍攝。人物故事基本采用手持跟拍的紀實抓捕手法;在拍攝的過程中還不斷地發現新的故事。原計劃的設計拍攝的過程有意想不到的事情出現，會做一些改變，比如小板凳的故事，去拍攝的時候，人物本身的故事不出彩，但是一進門，第一眼發現辦公室里有一個小板凳，就開始挖掘小板凳的故事，一個非常小的切入點，卻成了一個故事的亮點。

人物的同期采訪放棄中規中矩坐在那里講，而是與歷史或者現實的場景相融合的方式，充分利用場景的作用去表達整體敘事。

除了敘事性的畫面之外的表現性畫面，比如延時、風景、街道等，特別注重美學表達，怎么美怎么拍，與敘事畫面結合，表達一種詩意感。

二、創作中期，撰寫解說詞的語言特點統一

目前，中國紀錄片大多數還是采用“格里爾遜式”的方法，解說詞加音樂和畫面呈現的方式。30分鐘的紀錄片，一般需要撰寫至少4000字的解說詞，所以，解說詞在紀錄片創作的過程中至關重要，但不能喧賓奪主，而系列紀錄片的解說詞每一集的撰稿不同，給觀眾呈現出來的視覺效果要統一。

首先，紀錄片不是文學作品，不需要太多優美的文字，畫面能表達的信息，盡量不要用文字。其次，撰寫解說詞避免寫成論文的模式。尤其是在做關于歷史文化的紀錄片，開頭追根溯源，接下來徐徐展開、舉例說明，最后蓋棺論定、總結陳詞，完全像在寫論文，而不像在創作紀錄片。最后，文字與影像的轉換。紀錄片是視聽語言的表達，如果過于強調文字優勢會阻礙影像表達。一部紀錄片，從策劃到最后成片，要經過數道工序。從拍攝大綱，到文學臺本，再到剪輯臺本，整個過程，就是不停地去除多余的文字，以及畫蛇添足的敘述。

我寫了第一集后，其他集的撰稿人根據語言風格特點以及人物故事的敘事特點，進行撰寫，但是五集匯總之后，會由總撰稿人再對五集，包括我自己寫的第一集，再統一，對我們五集稿子還要進行最后一輪的把握修改，保證整體的節奏和完整，這樣最后片子整體解說詞呈現出來的風格和氣質是相同的。

三、創作后期，剪輯過程中的節奏統一

有句俗話“編筐編簍全在收口”，這句話很適用紀錄片創作后期的剪輯。就一部紀錄片而言，前期的策劃和拍攝固然重要，但很大一部分工作都需要在剪輯臺前細細打磨，從文案的調整，到鏡頭的取舍，從配音配樂的相得益彰，到特技包裝的錦上添花，每一個文字的推敲，每一個音調的校準，每一個鏡頭的剪輯，每一段留白的節奏，每一曲配樂的渲染，都需要創作者用心去體會，去抉擇，去琢磨，如此，方能精益求精，打造精品。正如摩西納克所言“最后確定影片本身價值的那種特殊價值還是節奏?！币虼?，在五集后期制作的過程中，依然有著明晰的統一的剪輯節奏。

首先，剪輯的內部節奏。也叫心理節奏。這是創作人員在自己內心的一種感受、邏輯思維、聯想等多種元素的集合，是內心情感和情緒的表達。動作和動作的連接，畫面的長短，剪輯點與音樂節拍的統一等多種視聽元素的表達過程中，通過心理活動所產生的節奏的共性，去感知感覺的。

其次，剪輯的外部節奏。主要是根據紀錄片具體的內容和結構進行鏡頭組接的節奏。后期剪輯作為局部節奏要根據紀錄片內容和結構的整體節奏去融合。在剪輯的過程中，充分考慮到時空關系、不同景別、不同角度的鏡頭組合，有快有慢，張弛有度。

總之，紀錄片創作從前期策劃到后期制作過程中，每個環節都有著重要的位置，只有協調統一才可以創作出被受眾接受并回味的精品紀錄片作品。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）

【參考文獻】

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