小型展覽建筑的設計手法研究

文/張濱 遼寧省建筑設計研究院 遼寧沈陽 110005

小型展覽建筑的設計手法研究

文/張濱 遼寧省建筑設計研究院 遼寧沈陽 110005

從小型展覽建筑本身的特點出發，對其設計手法進行探討，試圖歸納出適于該類型建筑設計的幾點要素。

小型展覽建筑；空間布局；互動關系

1、引言

經過幾十年經濟的高速發展，我國人民在生活水平上有了本質的提高。相對于物質需求得到的極大滿足，人民精神層面的供給仍有很大的提升空間。心理學家馬洛斯將人的需求分為五層，除第一層級，其余四層均為精神層面的需求。人文關懷可以有效的滿足精神層面的需求，促進完全人格的建立。展覽建筑作為人文關懷的實質性的載體，在現代人類文化進程中起到了重要的作用。

2、展覽建筑概述

2.1展覽建筑定義

“展覽”一詞的中文詞條釋義：展示實物圖片，以供觀覽欣賞。故展覽建筑為提供特定的空間，使其可以向公眾展示圖片、實物、聲音，公眾可以在其中自由地觀覽及其交流。日常的一些重要的公共建筑，如美術館、紀念館、博物館、會展中心等均可劃分為展覽建筑。

2.2展覽建筑的發展。

早期的展覽建筑多為奴隸主和貴族所有，有簡單的收藏和部分研究功能，例如亞歷山大圖書館。到了中世紀，隨著西方教廷將財富集中在教廷手中，展覽建筑規模有了很大的發展。但此時，展覽建筑還沒有脫離純收藏的范圍，其面向的公眾也有著極大的局限性例，例如教廷控制下的各大教堂。一直到了文藝復興時期，在人文精神的感召及人性光輝的照耀下。展覽建筑逐漸脫離了僅有單一收藏功能的枷鎖，不僅增加了展示的多樣性，而且具備了相當的獨立研究功能。

公元十八世紀后，快速的資本主義發展席卷了整個歐洲大陸。這一時期，人們對知識的渴求空前強烈，展覽建筑正式登上歷史舞臺，開始陸續向民眾開放，例如這一時期各個國家博物館的建立。展覽建筑也成為了現代歐洲民眾人文素質相對較高的基石。

第二次世界大戰以后，百廢待興，展覽建筑展開了全新的篇章。不僅很快恢復到戰前的水平，而且爆發了極其頑強的生命力，對戰后創傷的修復起到了舉足輕重的作用，開始正式反哺人民。此時的展覽建筑不僅要在功能上滿足基本的收藏需求，形態上體現當時科學技術的風貌，還要在空間上營造出有利于公眾交往交流的氛圍，本身也要成為現代大眾文化的符號。蓬皮杜藝術中心，古根海姆博物館都是其中的代表作。

2.3展覽建筑的類型

根據其展示的內容以及規模大小，展覽建筑可以分為若干種類型，我們這里僅以規模大小來討論。其中大型的如綜合類博物館，國家級的藝術、自然博物館。其展品種類多、時間跨度大、保存要求高。故承載展品的展覽建筑多為大體量的公共建筑。而與其相對的是展品類單一、時間跨度小、保存難度低的地區級小型主題展示館。這類公共建筑，相對于體量較小、功能單一、受周邊環境影響大，所以在設計手法上與大型展覽館有所不同，具有獨特性。

3、小型展覽建筑設計手法

3.1小型展覽建筑的空間布局

展覽建筑的空間組織多以復雜而著稱，其包括基本的功能使用空間，交通過渡空間，以及公共交流空間。大型的展覽建筑可以有更大的空間來對其細分，空間布局上可分為單線序列布局，多線序列布局，復合布局等。而小型展覽建筑，由于本身使用面積的限制。并不適宜組織多條復雜流線。使用單線序列布局，既可以將各個使用空間有效地串聯起來，又可以使整個觀展流線簡潔連續，目標性明確。同時，一根有序的單線觀展流線，可以通過科學的布展比較容易的營造出漸入佳境的觀展效果。而一般單線序列布局所令人詬病的展廳靈活度差，不易于調整布展，一旦調整布展便對整個觀展流程有較大的影響等缺點。對于某一主題的小型展覽建筑來說，由于其展品的種類單一，同時展品的更新率較低，很難出現大規模更換展品的情況，故可以把該缺點降至最低。所以對于小型展覽建筑來說，簡潔的單線序列布局是較為理想的空間布局方案。

同時由于面積的限制，小型展示建筑可以將空間進行多功能化和邊界模糊化，展陳空間和過渡空間相結合，這樣一方面使得展覽流線銜接更為流暢，觀眾觀展體驗更好。另一方面空間利用率更高，在有限的空間內可以展出更多的展品。

3.2小型展覽建筑的表皮處理

大型的展覽建筑，由于其本身較大的體量，在建筑表皮的處理上主要講究其統一的特點，避免將大體量的建筑做碎。同時對于環境而言，由于本身體量大。相對于自身所受環境的影響來說，對環境的影響更為明顯。而小型展覽建筑由于其體量小，環境對其影響更大。因而相對于體量來說，要更注重其選用材料本身傳遞的精神文化。從顏色上來說可以選用當地特有的一些材料，或者是當地普遍選用的建筑顏色來進行表皮的處理，使建筑更容易融入當地環境，或代表了其展示所在地的特色。例如上海世博會的澳大利亞國家館的部分材料選用。而在細部材質質感的處理上，則可以選用一些與當地材料肌理相近，但本質完全不同的材料來進行點綴。例如寧波歷史博物館的外墻處理。毛竹制成的模板在最后的混凝土外墻留下的痕跡既體現了設計者的對材料的了如指掌，又反映出了設計者對當地地域文化的理解。

不同的材料顯示出建筑不同的特性。木材、磚石、金屬、玻璃、混凝土、高分子材料等都可以作為小型展覽建筑表皮處理的利器。與大型展覽建筑相比。小型展覽建筑的表皮處理在建筑選材上要更為精致，要更加講求細部的處理。不同材料的特性及其所反映的內涵要運用得更加得當。例如：磚石與混凝土材料相對于其他材料來說耐久度要更高，所表現的精神也更為的質樸和有歷史感，但容易給人帶以沉悶的感覺。對于小體量的建筑來說，使用面積要適當，要以其它材料恰當的進行點綴。

3.3小型展覽建筑與人的互動

小型展覽建筑的空間相對大型展覽建筑空間而言較為簡潔。但并不意味著其空間簡單、單一、無層次。以蘇州園林為例，相較北方的皇家園林而言，其園林內部的空間組織更為的靈動多彩。小型展覽建筑空間的組織亦是如此，除去利用其內部空間層高的變化，以及對景、借景等經典手法給人帶來精神上的愉悅之外，建筑還可以從視覺、嗅覺、觸覺、心理感受等方面與觀展人群進行互動。空間內部材料的改變，不同的肌理帶給人不同的觸覺感受。建筑內部燈光的改變，材料顏色的改變，帶給人視覺上不同的感受。開敞空間、封閉空間和半封閉空間交替出現，使得室內外空氣循環流通，清新的空氣會帶給人在嗅覺上的變化。展廳空間的人工光線與過渡空間的自然光線的交替出現，也可以使人感受到陽光給人帶來的溫度的變化。這一切的變化都是建筑與觀展人之間在進行互動，小型展覽建筑對于觀展人來說不僅僅是展品的載體，其本身也是展品。

結語：

小型展覽建筑由于其自身的特點，在設計手法上主要突出空間的連續性和多功能性，深挖材料的地域性和內涵性，強調與人互動的多樣性。這樣才能突破其自身的局限性，更好的滿足這一類建筑的精神屬性。

[1]楊.蓋爾（丹麥）.交往與空間（第四版）［M］.何人可譯.北京：中國建筑工業出版社，2002.

[2]商開洋，胡英.展覽建筑的主題表達探索［J］ 設計，2015,(8).