別里科夫形象淺析

沈志堅

別里科夫形象淺析

沈志堅

《裝在套子里的人》是俄國小說家契訶夫的代表作品。對于作品里面的主要人物——別里科夫，通常都將其理解為庸俗、抗拒變革、擔(dān)憂所有的新生事物，乃至可憐與可笑。而如果通過外部環(huán)境與內(nèi)在精神的深度分析，則能夠發(fā)現(xiàn)，這種論述雖然不可謂之錯誤，卻頗有狹隘之處。別里科夫形象雖有大環(huán)境下的愚昧之感，但同時也有其內(nèi)在精神的演繹，同時，通過與另一人物華連卡的對比，讓主人公的形象更加鮮明，這些都是教師與學(xué)生所要注意補充研究的。

一、別里科夫形象的時代感

《裝在套子里的人》這篇文章創(chuàng)作時間是19世紀(jì)90年代后段，此時俄國處在黑暗與反動的歷史時期。1861年的農(nóng)奴制改革殘余了農(nóng)奴制成分，再加之資本主義的濫觴，使得農(nóng)民受到了農(nóng)奴制和富農(nóng)的雙重盤剝，農(nóng)民運動興起之勢較盛。一些平民知識分子最初同情農(nóng)民疾苦，并試圖鼓勵農(nóng)民起身反抗，可最終由于缺少理解與支持，最終為統(tǒng)治者所打壓。這些曾經(jīng)的進步人士或者賣身投靠，或者消極惶惑，或者自我妥協(xié)，使得整個社會產(chǎn)生一種極端沉悶與恐懼的氛圍。在這段歲月里，很多人惶惶而不知所措，孤立而難求所援。在這種特殊的時代環(huán)境下，產(chǎn)生了一些心態(tài)特殊的群體，別里科夫就是其中一個典型代表，他生性敏感而怯懦，最重要的心理反應(yīng)就是將自身由頭至尾包裹起來，以利于隔絕人世，免受外部干擾。也許是因為看到了太多的伊凡·德米特里奇、安德烈·葉菲梅奇·拉京這種人的痛苦遭遇，讓別里科夫在面對這種殘暴與災(zāi)難的社會時，不知道怎樣處理，也不知道怎樣面對，日益疏遠的人際關(guān)系使他害怕。正是因為反動高壓政策的持續(xù)存在，他已經(jīng)失去了普通人起碼的權(quán)利，也喪失了正常的思維模式，只是告示及報紙上禁止的事情，他才一清二楚、了然于胸。這一點，和卡夫卡作品中變成甲蟲時格里高爾有異曲同工之妙。他不但限制自己，也限制別人，不管別人做了什么事，他均要絮絮地加以規(guī)勸，讓別人都對他避之唯恐不及。別里科失的這些做法并非沒有原因，當(dāng)時盛行告密，密探耳目隨處都有，如果稍不留意，就會招來殺身之禍。他要保護自己，防止別人家的城門失火，殃到自己的池中之魚，這種做法迎合了當(dāng)局，雖讓自己免于災(zāi)禍，可也導(dǎo)致周圍環(huán)境的壓抑與束縛。

二、別里科夫形象的心理原因

別里科夫作為一個反動知識分子形象、極端利己主義代表形象，已經(jīng)無可爭辯。這種形象出現(xiàn)的一個原因固然是時代的壓抑所致，然而另一個原因卻也不得不提，那就是其自身心理的問題——別里科夫的人格精神扭曲，只有從外部環(huán)境和內(nèi)部心理兩個方向考慮這一形象，得出的結(jié)論才更加逼近真實。

別里科夫帶給別人一個最深的印象就是他將一切均置于套子里面，無論是雨傘還是懷表，無論是小刀還是他本人，都有套子存在。他把自己的衣領(lǐng)時常立著，并且堅持眼睛帶墨鏡、耳朵塞棉花、馬車放車蓬。別里科夫易于感受到外部世界的壓力，聽說學(xué)生鬧事而愁悶，看見教師和軍官玩而慌亂。如果拋去外部環(huán)境壓力而不論，仔細分析之后，也很容易看到：別里科夫在言行舉止上已經(jīng)迥異于正常人了，他已然產(chǎn)生了精神分裂的問題，周圍人認為是平常的事情，他認為那是越軌的。他的精神很脆弱。作者契訶夫在對別里科夫進行描述時，用了醫(yī)生和科學(xué)家的視角——事實上，契訶夫本人正是一名醫(yī)生。在作者筆下，別里科夫可以說是一名偏執(zhí)狂患者、妄想狂患者。在作品里面，作者并未曾對主人公出現(xiàn)精神分裂的根由及過程進行過多描述，僅僅重點探討其在面對外部環(huán)境時的獨特感覺：他由個體感受為出發(fā)點，隨時感受到面臨吞沒與侵害的風(fēng)險，即使是憨厚的廚子也會被他構(gòu)想為殺人犯，可愛的華連卡也會被他構(gòu)想成危險分子……任何一點異動都會使其心靈遭受危害。別里科夫不能和旁邊的人同樣感受世界與生活，如果有那種感受，刺激會過于強烈使他無法接受，為了擺脫焦灼感，他只能把自己置身于套子里面。總之，別里科夫具有精神分裂患者的顯著癥狀，這種癥狀再加上外部統(tǒng)治者所制造的高壓環(huán)境，共同構(gòu)建了擺在讀者面前的不朽形象。

三、別里科夫形象的外部對比

有對比才有發(fā)現(xiàn)，人物形象從情節(jié)中顯現(xiàn)出來，而對于一篇成功的小說來講，很難由一個人物形象推動情節(jié)。為了使別里科夫這一形象更加深入人心，契訶夫另外塑造了包括華連卡在內(nèi)的配角形象，這些形象既是當(dāng)時時代環(huán)境的縮影，同時也與別里科夫主角形象形成強烈對比。

僅僅是因為校長太太的撮合，華連卡便對別里科夫產(chǎn)生好的印象，這一點可以說明：華連卡太簡單了，缺少心計，易于對他人產(chǎn)生信賴。這種判斷還可以從接下來相關(guān)的描寫中形成明證。在五月一日，華連卡騎自行車郊游，文章說她當(dāng)時漲紅了臉，雖然有些疲憊，然而興高采烈。由此可見，華連卡實際上是一個毫無拘束、爽朗快活的女孩。在當(dāng)時，全城都受到別里科夫的影響，不敢大聲笑、不敢隨意表現(xiàn)自我，華連卡的形象愈加鮮明。她活潑，她熱愛生活，甚至她在騎自行車遇見別里科夫時，僅僅說了一句：“我們先走一步！”以及一句：“多可愛的天氣！多可愛，可愛得要命！”她心里何嘗有一點戀愛的味道呢？通過這種分析，我們可以了解到，華連卡既簡單又純樸，甚至如小女孩一樣毫無心機，其對別里科夫產(chǎn)生的親熱之感，僅僅因為她的性格天真熱情，對一切并不設(shè)防。華連卡這一人物形象的產(chǎn)生，正好和別里科夫形成鮮明對比，后者精神緊張、陳舊迂腐，而前者則新鮮活潑、毫無心機。作者進行這樣的形象塑造，意在指出：那些陳舊的套子終將在新鮮空氣面前崩潰。至于其他配角形象的設(shè)定，也多少存有對比因素在內(nèi)，如果深入分析，也大有趣味存焉，不可輕易放過。

對于一名優(yōu)秀的短篇小說家來說，契訶夫的情節(jié)處理技巧已經(jīng)極為嫻熟，他借助平時生活的瑣碎小事，使得別里科夫在讀者面前顯出可惡可憐之感。讀者在獲得這種表面感受之后，仍需深入分析人物形象真正的產(chǎn)生根源：受時代環(huán)境的影響，他守舊與怕事，甚至成為沙皇的衛(wèi)道士，而因為自身性格的原因，這種特點顯現(xiàn)得愈加明顯，同時因為有華連卡等人的對比存在，別里科夫的形象變得更為深入人心。

［作者通聯(lián)：江蘇江陰市敔山灣實驗學(xué)校］