美的世界里有個她……
——觀李世苓畫展

文/老 琴

美的世界里有個她……
——觀李世苓畫展

文/老 琴

李世苓2007年8月在北戴河作畫

《春趣》50cm×30cm 2008年作

《花貓》50cm×30cm 2008年作

《風遞幽香》68cm×45cm 2003年作

李世苓

藝術簡介

李世苓（1936—2015）天津人, 1961年畢業于天津美術學院。中國畫師承李鶴籌、張其翼、溥佐、蕭朗、孫其峰先生。中國美術家協會會員，中國書籍裝幀藝術研究會會員，河北省書籍裝幀藝術研究會首屆理事，河北美術出版社編審,河北美術學院教授。擅長美術設計和花鳥畫，她設計的大型畫冊《萬里長城》獲第三屆中國圖書獎和東北華北八省市區優秀封面設計一等獎；《賈又福畫集》等多件封面參加了中國美術家協會在中國美術館舉辦的全國第三屆書籍裝幀暨插圖藝術展。她曾在奉化、北戴河、石家莊 、宜興等地舉辦個人畫展和聯展。代表作品有《白鷹》《晨曦》《迎春曲》《牡丹》《百鳮圖》《飛雪迎春》《花貓》《碩桃圖》《紅梅八哥》等。花鳥畫曾獲炎黃子孫書畫大賽銀獎，河北省首屆花鳥畫展銅獎，數百幅作品被中南海等國家機構及收藏家收藏。作品多次在《北京晚報》《市場報》《畫界》《中國藝術鑒藏》《藝術與收藏》《國畫經典》《中華藝術家》等國家報刊發表，并被收入數家出版社出版的《花鳥畫譜叢書》《名家畫牡丹》《名家畫梅花》《名家畫竹子》《名家畫菊花》《名家花鳥畫小品》《中國花鳥畫名家技法分析圖典》《新編花鳥畫譜叢書》《領袖名人與延安》《河北當代美術家精品集》等幾十部畫集。

《迎春曲》136cm×68cm 2014年作

倘若找尋中國女性花鳥畫的代表作，李世苓的畫無疑是其必選。在李世苓隕世周年之際——她的畫展于2016年9月下旬在河北省會亮相。這是她先生、著名山水畫家吳守明精心籌辦的。誕辰80周年，選了80幅畫，從上千件作品里精選，精心布展，通知好友……實在是用心良苦。寄托了太多的感情，不盡的思念。

李世苓女士平和低調一生，不事張揚，不涉是非，只潛心畫畫，默默地描繪著她那美的世界。她就學于天津美院，受教于國畫大師孫其峰等諸多名家。天份、執著加名師，造就出來這樣一個女畫家。她在花鳥畫中逐漸脫穎，形成了自己的風格。

歷時一周的展覽，我去了四次，靜靜地欣賞她的畫，體味女畫家那個美世界，生出許多感想，現記述于下，權當和世人共評說。

一、女性特點很明顯

看她的畫，可以很強烈地感覺到女性的視角，女性的細膩，女性的情調，女性的筆觸，女性的處理方式……這些女性的元素，從底層鋪起了畫的魅力。具體來看，她的選材，多見小鳥小雞小動物，活靈活現，姿態各異，十分喜人，透露著女人天性的喜好。她的用色，淡雅溫潤，帶出來女性的賢淑溫存。她的線條少見鋼絲鐵棍般的棱角硬朗，表現了女性的溫柔。畫面上物象之間，沒有孤單，總有照應，這是女性的親和。這些表現，并不是刻意，而是天性使然。“女性畫”自然而然地表現出來，純真可愛，我行我素，韻味綿長，畫當然會耐看耐品。

二、情趣表達很突出

看李世苓的畫，會明顯感覺到里面她的情趣、情調。看得出來，她是有意營造，適度渲染的。比如鳥兒之間的嬉戲，小動物之間的融洽……還有樹梢暖陽，水邊風情，藤蔓絲絳，甚至讓色去洇，以暈代皴，有分寸夸張……都是玩的小情調，增加畫的可愛。她的畫里，凡是出現小動物小生命，大多都是“成雙成對”的，猶如情侶佳偶，家人姊妹，相依相伴，形影不離。讓人倍感愛意濃濃，溫馨可人。尤其是那鐘愛雙雞、對鳥的含蓄，無聲之中展現出了她內心里的溫柔細膩，豐富多情。還有，母愛柔情也是她常入畫的元素。比如老母雞照顧雛雞的細微，小雞的追逐嬉戲，鳥兒的群飛覓食……都有母愛的元素和友善元素。似乎作者在有意的將個人地那種情感寓意其中，在畫里得到注入和表達。使畫面充滿了生命力和感染力。

《婆娑嬌艷冠群芳》136cm×68cm 2012年作

《群雞鬧春》136cm×34cm 2010年

三、美妙師法大自然

看李世苓的畫，很快就會進入親切、輕松、自然、和氣的氛圍中。花草樹木，絲瓜葫蘆，枝條藤蔓，真是一枝一葉總關情。她觀察擷取大自然中的情趣，提煉取舍后，經過精心的構思，精妙的筆墨，成為畫中的靈魂，于小情趣中表達大境界。大自然在她眼里是那樣的美好，田園風物是那般的興趣盎然。麻雀、小貓、松鼠、小雞、頑皮可愛，生動活潑。甚至別人畫里不常見的或者不被重視的題材，如蒲公英、牽牛花和一些不起眼的野菜野花……她放在作品中成為“主角”“配角”，竟然也十分的妥帖柔美，足見她觀察之細微，提煉之有度，功力之精到。她的畫，背景是真實的大自然，所營造的境界和人們很親近，讓人們在觀賞中不知不覺就入境了，在美的享受中領略到自然界的無窮樂趣。這大概就是大家說的“看著舒服”的秘密。

四、畫品之中見人品

李世苓做人不爭、不諂、不艷、不俗，這種純真，在她的畫里有充分的體現，那種淡雅，淡而久香，讓畫經得住看。這確實深得大家作畫的真諦。她的畫不張揚，不濃妝艷抹，謙卑坦然，真誠親和。大概就是這些個人品性形成了畫的基調，所以生動，富有生命力，也必然歷久彌新。她的知識，她的修養，確立了她的繪畫格調。因此她的繪畫品位是高尚的，態度是積極向上的。比如，她總是在畫中營造生機盎然、溫清友善、樂觀進取的意境和氣氛，絲毫不見那種故作深刻、無病找病的荒寒枯敗、冷漠無情的景象。這種對生活的無限熱愛，對人生的不盡眷顧，也令世人更增添對她的懷念。

《白鷹》68cm×68cm 2007年作

《夏日》68cm×68cm 2006年作

《春晨圖》136cm×68cm 2008年

五、隨意筆墨見精妙

從線條和墨韻上可以看出李世苓純熟精到的繪畫功夫。寫意花鳥畫講究筆墨，筆墨則講究格調。她能夠做到筆畫隨意而有法度，技法純熟而有變化。她的造型都是以墨線勾勒，線條的表現力極強，然后就是渲染墨韻，筆墨韻味與表現對象融為一體。造型、動勢、結構、質感、表現得十分準確，在不露筆墨痕跡之中，把形象表現得栩栩如生。她的寫意花鳥畫立意清新自然，章法嚴謹有序，造型生動傳神，富有大自然的境界和生活氣息。

李世苓的先生、著名山水畫家吳守明評價愛妻的畫時說：“她的作品具有樸實、淡雅、空靈、秀逸、天真、自然的畫風。這與她樸素、善良、賢淑、文靜、雋秀、內斂的人品性格是相一致的”。情至深處，也是用盡了人間好詞，仍嫌言之不及。

觀賞畫展，回味作品，在本文結尾處，筆者由衷寫下這句話：倘若找尋中國女性花鳥畫的代表作，李世苓的畫無疑是其必選。

老琴，藝術評論家、書法家）