報春臘梅傲寒天梅樁壺賞析

吳建軍江蘇宜興　宜興　214221

報春臘梅傲寒天梅樁壺賞析

吳建軍
江蘇宜興宜興214221

藝術與自然有著一種天然的默契，藝術家們總是擅長通過藝術加工手法把自然之景和物詮釋成一道更為優美亮麗的意境，而紫砂壺藝的誕生和發展更是始終與大自然保持著密不可分的聯系，并在造型裝飾上予以具體表現，反映出藝術的個性與風格。紫砂壺《梅樁》便是以臘梅為題材而進行設計的，此壺匯聚花器造型藝術的特色，把對經典的解析、對自然的感悟等集中表現在壺上。

梅樁壺；造型藝術

臘梅是中國特產的傳統名貴觀賞花木，它利于庭院栽植，又適作古樁盆景和插花與造型藝術，是冬季賞花的理想花木，其花芳香美麗，是園林綠化之優選植物。自古以來，關于臘梅的詩文不勝枚舉，如“知訪寒梅過野塘”、“只恐春風有機事，夜來開破幾丸書”等。《姚氏殘語》又稱臘梅為寒客，臘梅花開春前，為百花之先，嚴寒的冬日臘梅俊俏、美麗動人，它在百花凋零的隆冬綻蕾，斗寒傲霜，表現出一種永不屈服的性格，給人以精神上的啟迪，因而格外惹人喜愛和贊頌。藝術家們尤其喜歡以臘梅為題材而深入藝術創作，賦予其風格獨特的藝術形象。紫砂壺更不例外，自古至今，以臘梅形象入壺的藝術佳作數不勝數，幾乎是所有壺藝人鐘愛和熱切嘗試的題材內容，并創作出許多傳世精品，成為紫砂壺的經典款式和形象代表。

《梅樁壺》既直接勾勒臘梅的枝干和花朵之形，又運用裝飾技法增強效果。壺嘴、壺把、壺鈕各取一段老樹樁，其上樹皮嶙峋、紋路古拙，生動逼真，整體以自然形態為主，不修邊幅卻處處精細，雕琢得十分得體，生命氣息濃郁。這把壺上，無論是可愛的花朵還是虬枝樹洞，無不師法自然，獨顯天地靈韻，精、氣、神俱佳，在造型上運用花器制壺的理念，對臘梅這一物象及其組合之美進行了提煉，實現了對自然情景的完美對接，表現出豐富多彩的氣質與意境。

一把好的壺要分質地、美感、出水、壺味、重心、精密、合用。紫砂壺藝的創新如能做到形、神、氣三者融匯貫通，方可稱為佳作。誠然，這是不容易的事。需要有扎實的基本技能，豐富的生活積累，嚴格縝密的技巧，要有對泥原料、成型、燒成一系列錯綜復雜的工藝流程的深入了解和掌握等等。

紫砂壺造型的豐富性和多樣性在世界陶藝之林中可謂是獨領風騷，幾百年來，紫砂壺式樣數不勝數，其精妙之處更是難以言喻。作品本就是抽象的表達，它美不勝收，妙趣橫生，凸顯積極向上的精神主旨，作品的整體之氣，透著一股自然靈氣，想必只有好壺才能達到這樣的境界——神氣、清新、純凈、積極，這是一種精神狀態。由內而外地滲透著清新自然的自然之氣，純凈是一份心境，也是一個道理，關于人生，關于從藝人心懷純凈，自由發揮的精神狀態。造型藝術是紫砂壺最重要的表現形式和根本底蘊所在。《梅樁壺》的藝術之美主要呈現在其造型架構上，通過生動的花器形態，將臘梅之高韻風骨惟妙惟肖地演繹出來。

自然是藝術的特寫，藝術是自然的載體，一處梅花升華出豐富的人文道理，而其人文思考則由具象的藝術形式展開。“梅樁”以臘梅入壺，更是汲取其寓意象征，將其風骨滲透到藝術形式中，使之意境大開，自然勾勒出獨到的藝術之美，使之得以潛移默化地深入人心。“人間珠玉安足取?不及陽羨一丸土。”可見在愛壺人眼中，紫砂壺雖不是金子卻也一樣發光。一把好的紫砂壺流 落到哪里都不怕被埋沒，它在日月精華中休養生息，等待人們發現它的真正價值。而一旦被發現，它尊貴的氣質使它即使放在皇宮里也不會失色。

[1]《紫砂茶壺的造型與鑒賞》 錢劍華 江蘇人民出版社 1992年版