新聞寫作中文學(xué)性與陌生化的交融

□高欣悅　翟志剛

（保定日?qǐng)?bào)社，河北保定071051）

新聞寫作中文學(xué)性與陌生化的交融

□高欣悅翟志剛

（保定日?qǐng)?bào)社，河北保定071051）

文學(xué)性，包括語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)和形式。在新聞寫作中，文學(xué)性固然有所體現(xiàn)。陌生化原則卻不僅僅體現(xiàn)于文學(xué)創(chuàng)作中，它完全適用于所有的藝術(shù)創(chuàng)作。研究創(chuàng)作的文學(xué)性與陌生化的交融，及其在新聞寫作中的表現(xiàn)和種種關(guān)系，有利于我們認(rèn)識(shí)二者之間的內(nèi)在聯(lián)系，對(duì)于研究和進(jìn)行新聞創(chuàng)作，有著十分積極的意義。

新聞寫作與文學(xué)性的關(guān)聯(lián)體現(xiàn)

一位文學(xué)大家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“文學(xué)研究的主題不是籠統(tǒng)的文學(xué)，而是文學(xué)性，即使一部作品成為文學(xué)作品的東西”。在俄國(guó)形式主義所提出的文學(xué)性的概念中，其將文學(xué)性劃定作為文學(xué)區(qū)別于政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、新聞等其他藝術(shù)的根本特征，是使文學(xué)成為文學(xué)之于文學(xué)性的研究，如同心理學(xué)研究精神性、歷史學(xué)研究歷史性、新聞學(xué)研究新聞性一樣，作為獨(dú)自成性的研究。然而，新聞寫作作為語(yǔ)言文字的表達(dá)，在寫作過(guò)程之中不乏添入一些文學(xué)語(yǔ)言的應(yīng)用，從而使得新聞的寫作與文學(xué)性又有關(guān)系的連接在一起。

“文學(xué)性”首先見諸于作品的語(yǔ)言之中，新聞報(bào)道首先體現(xiàn)其新聞性，其次，在新聞報(bào)道的語(yǔ)言應(yīng)用過(guò)程中，通常又不可或缺的流露出文學(xué)性的應(yīng)用。文學(xué)本身是語(yǔ)言文字的藝術(shù)，主要從語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)研究文學(xué)，并不是從其他的學(xué)科研究，同樣也不在于形象思維。我們對(duì)于新聞寫作語(yǔ)言的應(yīng)用則更注重于準(zhǔn)確、通俗、簡(jiǎn)潔，但是新聞?wù)Z言的應(yīng)用并不排除文字語(yǔ)言學(xué)的應(yīng)用，我們?cè)谛侣務(wù)Z言通俗應(yīng)用中強(qiáng)調(diào)“多比喻，少籠統(tǒng)。”而比喻本身就是文學(xué)的語(yǔ)言學(xué)應(yīng)用，并不是客觀地描述，而這一報(bào)道方式卻更能清晰地將事件傳達(dá)給讀者。

“文學(xué)性”其次體現(xiàn)在藝術(shù)形式之中，同時(shí)，新聞寫作本身也呈現(xiàn)出一種語(yǔ)言應(yīng)用的藝術(shù)之美。當(dāng)然，文學(xué)性體現(xiàn)在它獨(dú)立的自主性之中，體現(xiàn)在它與社會(huì)生活和政治生活的距離中，文學(xué)創(chuàng)作源自于生活而又高于生活，新聞報(bào)道與新聞寫作則必須完全客觀的來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活。

新聞的寫作充滿著技巧應(yīng)用，“文學(xué)性”同樣表現(xiàn)在技巧之中。什克洛夫斯基主張“藝術(shù)即手法”的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，文學(xué)是藝術(shù)，新聞寫作更是手法。因此，藝術(shù)與手法的交融就如同文字語(yǔ)言技巧體現(xiàn)在新聞寫作與文學(xué)創(chuàng)作中一樣。文學(xué)性屬于語(yǔ)言藝術(shù)，也屬于語(yǔ)言文學(xué)，但是作為新聞寫作的新聞?wù)Z言，并不排斥語(yǔ)言性在新聞作品中的體現(xiàn)，相反，某種情況下，語(yǔ)言學(xué)文學(xué)性的使用更能幫助新聞報(bào)道達(dá)到甚至超越預(yù)期的效果。

新聞寫作與陌生化的關(guān)系

陌生化這一概念是俄國(guó)形式主義批評(píng)家什克洛夫斯基提出的，他認(rèn)為，藝術(shù)之所以存在，就是為了使人們恢復(fù)對(duì)生活的感覺，就是為了使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。陌生化作為形式主義的一個(gè)核心概念，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，是將生活中熟悉的變得陌生、把文化和思想中熟悉的變得陌生，它強(qiáng)調(diào)的是新鮮的感受和事物的質(zhì)感，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的具體形式，使讀者恢復(fù)那種業(yè)已失去的獲得新鮮感受的能力。并不是刻意的認(rèn)識(shí)完全陌生而無(wú)所知曉的事物，并非去理解和認(rèn)識(shí)一種新的思想見解。

新聞寫作、新聞報(bào)道，同樣并非一味地去發(fā)現(xiàn)和報(bào)道那些人們聞所未聞的事物和東西。通過(guò)解析新的事件，以新的觀點(diǎn)、新的角度、新的語(yǔ)言表達(dá)切入問(wèn)題、傳達(dá)事件，從而使人們對(duì)于已經(jīng)認(rèn)識(shí)的事物獲得新的感受，使人們從不同的方面來(lái)看待和解析報(bào)道。

將新聞寫作與陌生化相聯(lián)系，互相形成促進(jìn)和發(fā)展，不僅有助于新聞報(bào)道，也有助于受眾對(duì)于陌生化原則的理解。如在一篇新聞報(bào)道《有趣的電茶壺》中對(duì)于電壺的描繪:

一把陶瓷的六角茶壺，后面還拖著一根辮子，實(shí)在有趣。

“這是啥玩意?”一位老人問(wèn)。

“電茶壺。”女講解員答道。

“能燒茶?”

“能！您放進(jìn)茶葉裝進(jìn)水，一插上電，不一會(huì)兒，水就開了。還能煮咖啡、奶茶呢!”

對(duì)于大多數(shù)的人來(lái)說(shuō)，電茶壺的功能與形狀可以說(shuō)是耳熟能詳，記者卻采用一種新的視角來(lái)觀察描述，效果就不一樣了。老人眼中的電茶壺變成了“六個(gè)角”、“陶瓷的”，后面還有一根“辮子”的怪模怪樣的東西，不僅令老人感到稀奇，就連讀者也會(huì)有一種與日常經(jīng)驗(yàn)不同的感覺，增加了閱讀下去的興趣。在這篇報(bào)道中，記者就巧妙地將新聞寫作與陌生化原則巧妙地進(jìn)行了融合，收到了不一樣的效果。

文學(xué)藝術(shù)性與陌生化的關(guān)聯(lián)

藝術(shù)的存在，正是為了喚回人們對(duì)生活的感受，假如一個(gè)人不懂得欣賞藝術(shù)，不懂得美的欣賞，那么，必然會(huì)活得很累。我們對(duì)于日常生活中的一切行為、動(dòng)作、言談等，只要是成為一種習(xí)慣的東西就會(huì)變成機(jī)械化、自動(dòng)化的。而藝術(shù)的“陌生化”恰恰是竭力使對(duì)象變得陌生、奇特而吸引人們的注意，進(jìn)而激發(fā)人的新鮮感和好奇感。

正如常言所道，“美之所在于人、在于自然、在于社會(huì)”。文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)表達(dá)作為一種社會(huì)形式的美，文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)性特征不乏于陌生化原則的體現(xiàn)，這不僅僅體現(xiàn)在中國(guó)唐詩(shī)之中，更彰顯于古今中外的其他優(yōu)秀作品之中。由此可見，文學(xué)的藝術(shù)性與陌生化原則的關(guān)聯(lián)不僅僅表現(xiàn)為通過(guò)在文學(xué)創(chuàng)作中巧妙運(yùn)用陌生化原則提升文學(xué)的藝術(shù)創(chuàng)作，更使得陌生化這一概念通過(guò)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作方式進(jìn)行了巧妙的傳播與表達(dá)。

文學(xué)性與陌生化交融的體現(xiàn)

文學(xué)創(chuàng)作通過(guò)其巧妙的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式和手段方法使得文學(xué)創(chuàng)作成為一種語(yǔ)言文學(xué)藝術(shù)，彰顯它與文學(xué)性、陌生化的交融關(guān)系。與此同時(shí)，新聞寫作作為語(yǔ)言文字寫作的一種方式，在經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新進(jìn)步之后亦形成了一定的新聞性表達(dá)的藝術(shù)特征，且形成幾套習(xí)慣性的寫作模式。什克洛夫斯基在《藝術(shù)作為手法》中指出:“動(dòng)作一旦成為習(xí)慣性的，便變得帶有機(jī)械性了。”反向于動(dòng)作的習(xí)慣性，克服機(jī)械性的思維模式成為藝術(shù)創(chuàng)作的新形勢(shì)。因此，在創(chuàng)新的文學(xué)寫作作品當(dāng)中，不乏作品將文學(xué)性與陌生化原則貫穿其中，實(shí)踐于新聞寫作亦必然取得一定的成果。

在新聞寫作過(guò)程中，一些新聞寫作往往能夠?qū)⑽膶W(xué)性的藝術(shù)手法與陌生化原則同時(shí)使用。從一些新聞文本來(lái)看，記者往往會(huì)采取外聚焦型的視角，從外部呈現(xiàn)事件，僅僅提供人物的外在行為與語(yǔ)言，而不提供人物的思想。即使有時(shí)記者采用第一人稱，但他們?nèi)匀蛔⒅貙?duì)事件的報(bào)道，很少寫自己或是對(duì)象的感受。而事件對(duì)當(dāng)事人的意義，記者也就無(wú)法進(jìn)行還原。海明威在《奇怪的戰(zhàn)爭(zhēng)》中報(bào)道戰(zhàn)爭(zhēng)英雄時(shí)就是如此:“在瓜達(dá)拉哈拉前線，不少意大利人戰(zhàn)死了。盡管你的童年是在意大利度過(guò)的，盡管你對(duì)意大利人的死痛心疾首……”

通過(guò)視角的轉(zhuǎn)換，記者可以深入對(duì)象的內(nèi)心與生活，詳加刻畫，使報(bào)道對(duì)象顯得有血有肉，形象豐滿，更加容易引起讀者的新奇感，而且可讀性更強(qiáng)。在新聞創(chuàng)作中，新聞寫作既可以采用文學(xué)性的藝術(shù)特征來(lái)使報(bào)道生動(dòng)客觀全面，同時(shí)，也可以應(yīng)用陌生化原則引起讀者的新鮮感與好奇心，使報(bào)道生動(dòng)而飽滿。同時(shí)，文學(xué)性創(chuàng)作在信息傳媒時(shí)代通過(guò)新聞報(bào)道愈顯生靈，陌生化原則也更為廣泛地被受眾所接受。■