淺談線在玉雕中的應用

文 高申康

淺談線在玉雕中的應用

文 高申康

隨著現代藝術事業的不斷進步，現代雕塑進入了一個全新的發展模式。線是造型藝術中的一種基本元素，線描不僅是中國繪畫的藝術表現形式，在中國古代雕塑史中也有著重要應用。“線”是傳統玉雕的規矩，也是現代玉雕的突破，將主要針對線在玉雕中的應用進行了討論。

線；玉雕；應用

“線”是玉雕的特點與傳統，從玉石最初的起稿到最終的雕刻，始終貫穿著“紙上有線—料上有線—從頭到底”的原則，體現玉雕創作者意在追求由面轉折而成的線。玉雕是一種受空間限制較大的雕刻藝術，因此線的應用對玉雕的造型表現顯得尤為重要，是玉雕作品的精髓所在。

一、線在玉雕創作中的功能

1.玉雕的基本定位與來源

玉雕是中國古代雕刻藝術的重要組成部分，且不同的玉雕作品之間有著其各自獨特的魅力。雕刻藝術與畫相比，具有高低起伏的生動感，是介于二維平面繪畫與三維立體圓雕兩者之間的一種視覺藝術形式。玉雕采用的藝術表現形式為光影原理和視覺造型立體空間感。對于浮雕藝術來說，內容表達時間的并列化、空間處理平面化、材料的相對永久性以及特殊的光影要求是其四大顯著特色。同樣的，玉雕與位置、空間及光線三要素緊密相關。線是玉雕中的基本元素，是玉雕創作中的基本定位與來源，通過線與空間的相互穿插應用，使玉雕產生豐富的空間圖形，進而彰顯雕刻藝術的思想性與藝術性。

2.判斷玉雕的審美取向

玉雕的設計與創作不僅僅是單純的線條表面特征，同時也更加重視線條趨向的表現特征，即玉雕的形體線條在人的主觀創作影響下才能趨于理想。例如，在傳統繪畫與書法中，線條的濃淡變化與行云流水均可表達獨特的意境之美，玉雕作品同樣也可憑借特有的材質效果等進行線條裝飾，以創造出具有審美情趣的作品。玉雕藝術創作者通過賦予線條以生命張力來獲得具有立體感的線的繪畫，有助于玉雕裝飾與意境創造。玉雕中的線條是經過反復的藝術加工和提煉才形成的，例如經過刮劃和切割的線條痕印來體現豐富的線條變化肌理，使玉雕的主題思想與精神氣質充分體現出來。

二、線在玉雕創作中的應用

1.線描的臨摹應用

線描臨摹的內容主要可以分為兩方面。第一，對花卉和鳥獸等各種花鳥線描作品的臨摹，由于玉雕以小物件為主要創作對象，其中多數題材又以吉祥昌盛等富有寓意的內容為主，因此花卉和鳥獸是玉雕藝術中涉及較為廣泛的一類題材。小物件的玉雕需要經得起各個角度的觀賞，通過對常見題材的線條臨摹，可以幫助玉雕創作者學習和總結出各個題材所具有的共性表現手法，從而體會古代藝術創作是如何構圖及表達意境的。例如，我創作的《喜上眉梢》這件玉雕作品就是將花卉鳥獸的線描臨摹及寓意運用到創作當中。第二，對法海寺壁畫、永樂宮壁畫、《搗練圖》以及《簪花仕女圖》等經典作品進行造型線條的臨摹，通過不斷訓練，使玉雕作者體會線條的疏密、曲直、粗細、輕重以及頓挫等變化，并且總結線條組織方式的經驗，使線在玉雕創作中的應用恰到好處地表現與塑造出來。

2.線描的創作訓練

《喜上眉梢》 高申康/作

《連年有余》 高申康/作

《義薄云天》 高申康/作

線描的創作訓練在玉雕創作中的應用主要體現在以下三點。第一，應用以線為主、以線代面以及以線表現面的創作思維，通過線條的組織方式來塑造與表現玉雕的物象。創作的過程中要保證線條組織結構的嚴密性，各個形體結構都要清晰明了地表現出來。第二，玉石雕刻屬于立體的舒展藝術，因此玉雕在設計稿中需要清晰地體現出每根線條的位置，不可借用光影帶過或遮蔽。玉雕的創作在觀察物象時需盡量避免光影的干擾，并主觀地將物象的光影分解為線與面，將色調轉化成不同形狀的面。第三，玉雕的構圖及線的應用可總結中國繪畫的構圖章法與美學規律，例如構圖章法中有繁簡、虛實以及疏密等。

3.玉雕中線的理解與應用

玉雕受傳統藝術文化的影響較深，兩者均追求神與形的契合交融，在一定程度上具有相互影響、相互借鑒的意味。例如，我創作的《連年有余》這件玉雕作品，仔細觀察可發現動物的造型并未采用高度的寫實手法，而更加傾向于寫意，然而動物的神態卻悠然自得、栩栩如生，隱約可見重神輕形的表達方式，玉雕的整體造型無論是從技藝還是構思方面，都從整體寓意出發，并不局限于細節。中國玉雕在線的運用上注重傳神，創作者通過造型適當地夸張變化以及概括，更能凸顯作品的審美理想與審美情趣。此外，玉雕創作在線的應用方面還注重層次感與意境感，例如《喜上眉梢》作品中，鳥的身體部分采用較大塊的簡單雕刻，以烘托鳥獸主體，增加作品的立體感，再借以花卉的襯托，使得整個作品情景交融，體現出詩意空間。

上述內容主要對線在玉雕創作中的功能進行簡要的分析，并重點討論了三點線在玉雕創作中的具體應用。玉雕是玉文化與雕刻藝術的完美融合，玉雕藝術在我國的起源可追溯至舊石器時代，因此可見其悠久的歷史價值與傳承意義。其中，中國玉雕在表現形式上大量借用了繪畫中線條的韻律之美，通過物象及創作者的主觀感受，將玉雕作品的寓意和意境充分表達出來。“線”是傳統玉雕的規矩，也是現代玉雕的突破，因此線的應用是玉雕作品的精髓所在，也是當代玉雕藝術創作者需要不斷努力研究的重要課題。

[1]陳姍姍.線的探索：論中國畫與玉雕的內在聯系[J].湖北科技學院學報，2014（3）.

[2]張新克，包琳，王海燕.“意境美”在中國現代雕塑陶藝中的運用[J].當代藝術，2015（2）.

[3]立群.海派玉雕中的“線”[J].上海工藝美術，2010（3）.

高申康，中國當代書畫研究院院士，中國工藝品雕刻技師，中國青年雕刻藝術家，河南省玉石雕刻大師，南陽市青年聯合會常務委員，醉石玉雕藝術創作室藝術總監。作品多次參評“天工獎”“子岡杯”“玉華獎”“百花獎”等權威獎項并獲獎。