一體銅壺訪明池

文 嚴 彬

一體銅壺訪明池

文 嚴 彬

一把錘，一張銅板，一雙熟慣的手，全部心神，數十萬次錘擛，方能造就一把一體銅壺。

看似普通的銅板，無需焊接，也無需鉚接，完全施展錘擛功夫就能使之變身為一把立體的、完整的銅壺，聽起來像是一個魔術卻真實無比，其實這是一項技藝，更是一門藝術。

一張銅板到一把銅壺，僅憑一人一錘，可見其技藝要求之高與難度之大。一體鍛造作為一種獨特的金工技藝，在金屬工藝史上曾經占據著非常重要的地位，其裝飾性、工藝性之強，尤其是制作過程之精細與繁復，無不體現出金工藝人技藝之純青。從我國的金屬制作工藝史和目前已發現的文物來看，我國在唐朝時期便已擁有一體鍛造的金工工藝。陜西省西安市何家村出土的《鎏金舞馬銜杯皮囊式銀壺》就是運用了此種工藝。然而斗轉星移，滄海變為桑田，在歷史的變遷中，一體鍛造的金工工藝幾近失傳，不免讓人唏噓。

我們的主人公——張明池先生，自少年時起便跟隨叔叔學習金屬鍛造工藝，作為手藝人的“基本功”深厚了得，雖仍未及不惑之年但從事金屬異形鍛造已有二十余個年頭。張明池是一個匠人，他常這么說自己；卻實是一個能工巧匠，這是別人嘴里的他；我卻常說他是一個有情懷的匠人。幾年之前，張明池先生和日本玉春堂的一體銅壺有過一面之緣，慨嘆卻久久縈繞心際。懷揣手藝人對精湛技藝的執著追求和恢復這項古老技藝的使命感，張明池先生歷時三年，走訪多位藏區和云南白族地區的老手藝人，虛心求教，反復試作，終于重現了這一古老精湛的技藝。

《南瓜壺》 張明池/作

《直腹半隕石紋提梁壺》 張明池/作

《圓腹七星壺》 張明池/作

《直腹提梁壺》 張明池/作

《圓腹水波紋提梁》 張明池/作

張明池先生不僅頗具情懷，還很執著。談起一體銅壺來，總是頭頭是道。“正所謂‘工欲善其事，必先利其器’，一把好的一體銅壺離不開優良的原材料和精準的工具。制作一體銅壺需要選用含銅量99%，厚度為2毫米的紫銅板，因為紫銅強度較低，相比黃銅有較好的延展性，更適合鍛造，同時紫銅的耐腐蝕性也較好，從實用的角度來講也是上佳選材。一套精準的工具更是創作的重要保障，根據不同的銅壺器型要選用不同形狀的錘子錘擛。其實，現成的工具并不多，大部分都要靠自己設計，再去找打鐵師傅定做。制作一體銅壺的關鍵之處是下料要精確，根據設計圖紙精確計算，銅板通常要被裁成近似橢圓的形狀，不同的設計圖紙又略有不同。銅板經過淬火，從圓心處向外延展鍛打，反復數次以后，以壺底邊緣為界向內收壺身，先用木槌，后用鐵錘，銅板逐漸變厚，與第一遍延展變薄正好相反，收壺身的同時預留壺嘴位置，壺嘴部分需要用到特制的錘子和鐵碼，逐漸拉伸壺嘴，此處全憑多年經驗積累。大型做好后，再做進一步的造型調整，最后進行表面的肌理和著色處理。”張明池先生講話的狀態認真得可愛，更可敬。中國優秀的傳統工藝不正是因為有了類似張明池先生這樣可愛而可敬的人才綿延輝煌的嗎？

縱觀張明池先生的一系列一體銅壺作品，技藝精湛自不必說，造型師法自然而又極富生活情趣。作品《南瓜壺》造型豐碩飽滿，壺身線條簡潔洗練，壺紐造型仿南瓜蒂，別具匠心。《圓腹七星壺》取意北斗七星，遍布壺身的錘紋肌理似點點繁星，寓意容天地于一壺間。《直腹半隕石紋提梁壺》取有形于無形中，將自然界不可多得的隕石形象內化于一把煮水、賞玩的銅壺，隕石的形象自壺底逐漸變化為世俗間常見的水壺，折射出明池于出世和入世之間的心境。

一體銅壺無論是從其工藝價值來講，還是從其實用價值和收藏價值來看，都是不可替代的。每一把壺都凝聚著手藝人的勤勞和智慧，在工匠精神重新被提起和重視的今天，傳承和發展這項古老的技藝將更具社會價值。張明池先生在這條路上踐行著他之于一體銅壺的情懷。這來自內心！

張明池

生于1978年，十三歲起隨叔父學習金屬鍛造工藝，先后在韓美林工作室、王志剛雕塑工作室、王起躍雕塑工作室學習工作。1998年創辦智圣通雕塑公司。2012年起開始研究一體壺鍛造工藝。2016年參加清華大學美術學院舉辦的當代金屬藝術設計創新高級研修班。