雕工有盡 意蘊無窮

文 董慧慧

雕工有盡 意蘊無窮

文 董慧慧

精光四射的眼睛，上嘴彎曲如鉤，渾身通黑透亮，矯健的腳支撐著身體，爪子緊緊扣住巖石，小鷹佇立在懸崖邊，羽翼收攏，羽毛熨帖。耳邊卻仿若有山風呼嘯而來，我們看見鷹慢慢扇動翅膀，強勁有力的翅膀迎風而起，身旁飛沙走石，它長嘯一聲，沖向天空，在蒼穹中翱翔，銳利的目光穿透云層，俯瞰大地，任何一個小獵物都難逃鷹眼……

佇立在這尊墨玉作品前，神游萬里，思接千載，竟有不寒而栗之感。腦海中突然閃現出一個人的名字，趕緊看標牌，此作品名稱為《他日英雄》，作者——李玟翰。果然是玟翰先生的佳作！

墨玉《他日英雄》 李玟翰/作

翡翠《龍蝦》 李玟翰/作

幾年前，玟翰先生變“廢”為寶的故事再次閃現眼前。那一年，玟翰先生花三十多萬元在緬甸公盤(公盤指暗標拍賣的，最后一天才開標，出價最高的才成交)上標下了一塊墨玉石料，結果解開后，只得了十多公斤的墨玉，別人都勸他扔一邊得了。他卻把墨玉石料帶回廣西，潛心琢磨，雕成《相夫教子》，結果石破天驚，這件作品在第二屆廣西工藝美術作品展覽上獲得“2013年廣西工藝美術作品‘八桂天工獎’金獎”，同年11月入選2013年廣西壯族自治區藝術作品展覽，在第49屆全國工藝品、旅游紀念品暨家居用品交易會上獲得2014年“金鳳凰”創新產品設計大獎賽銀獎。這個變“廢”為寶的故事，成為業界美談。

作為故事締造者的李玟翰，從最初當玉匠開始，就天天在雕刻室里與粉塵噪音相伴，一點點地學習，學習國畫，閱讀歷史書籍，做自己，堅持自己，幾十年不懈努力。你看看小鷹眼窩周圍的羽毛都一絲不亂，就能知道作者的艱辛付出。

玟翰先生作品的最大特色是言近旨遠，給人遐想空間，雕工有盡，意蘊無窮。

想起另一件作品《自由》，蟈蟈終于從狹小的籠子里爬出來，那小巧精致的籠子頓時空了，蟈蟈呢，似要引吭高歌，慶祝重獲新生。我們可以說是蟈蟈獲得了自由，但從另一個角度看，放走蟈蟈，也是還了籠子自由。

我們驚異于玟翰先生構思的廣度與深度，突然想到他在文章《淺談國畫元素在玉雕創作中的運用》中的一段話：“空白”是中國畫創作中的一種構圖方式和繪畫技巧，“白”表面上是畫紙的質地由于中國傳統的觀念被賦予了“有形”之境，形式上的空白發展為思想表達上的預留，是中國畫中最重要的組成部分。而高明的玉雕家不僅用形象表現事物的充實，更巧妙地以空白傳達出其靈動的感悟，正是因為空白的存在，整件玉雕作品才有了靈動的詩意。

墨玉《自由》 李玟翰/作

墨玉《茶碗》 李玟翰/作

翡翠《紫氣東來》 李玟翰/作

留白，留給觀者的是無限思索。

這才是玟翰先生異于常人的秘訣所在。“汝果欲學詩，功夫在詩外。”師從國畫大家陳綬祥先生，李玟翰筆耕不輟，雕刻不息，所以每每有驚人之作。

李玟翰

字文漢，號雕民、石醫，桂林人(1968年出生于廣西桂平)。國家高級工藝美術師，一級美術師；廣西工藝美術大師。全國工藝美術行業理事會副理事長，中國工藝美求學會玉文化委員會理事，廣西珠寶協會理事。2014年中國美術總評榜《工藝美術卷》十大玉雕藝術家、《國畫卷》百強藝術家。《相夫教子》《帶子上朝》《雄霸一方》《龍官》《國寶心聲》等玉雕作品在百花獎、金鳳凰獎、金馬獎、八桂天工獎、天工神韻獎等評選中獲多個金、銀、銅獎。1980年從藝至今主旨從事玉石雕刻藝術和國畫研究。北京榮寶齋畫院陳綬祥中國畫理論與創作研究工作室、大隱國畫研究院畫家，2011年至今師從中國藝術研究院美術研究所原副所長博士生導師陳綬祥先生，歷任陳綬祥書畫高級研習班班長。