滄州南皮小調《放風箏》研究

葉東旭

（德州學院音樂學院，山東 德州 253000）

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滄州南皮小調《放風箏》研究

葉東旭

（德州學院音樂學院，山東 德州 253000）

【摘要】《放風箏》是由是由曲牌《剪靛花調》演變而來，是《剪靛花調》的變體。流行于冀、魯、蘇、皖一帶的《放風箏》，多數使用了明清曲牌“碼頭調”，南皮的這一首就是其中之一，民歌《放風箏》的版本也有很多，一般說的河北民歌《放風箏》就指滄州南皮一代流行的版本，河北省歌舞劇院曾據此創編過同名舞蹈。

【關鍵詞】滄州南皮小調；放風箏；創作風格；研究價值；演唱特色

序

小調《放風箏》就是應花會節而創作的，用來表達人們對自然風光的熱愛和豐收的喜悅。民歌《放風箏》的版本也有很多，一般說的河北民歌《放風箏》就指滄州南皮一代流行的版本。它描寫了舊時難得出門的姑娘們趁陽春三月，帶著各種風箏去野外踏青游玩的喜悅心情，通過《西廂記》的故事，表達了對愛情的美好向往。曲調優美流暢，加上旋律裝飾和襯腔拖腔，特別是結尾清角和變宮偏音的出現，更別有韻味。河北省歌舞劇院曾據此創編過同名舞蹈。

一、南皮小調的創作淵源

《放風箏》是由曲牌《剪靛花調》演變而來，是《剪靛花調》的變體。《剪靛花調》原為我國北方的俗曲，在明末清初時期較為流行。常用于表達人們歡快、喜悅之情。《剪靛花調》的歷史較為悠久。陽春三月，百花盛開，風和日麗，舊時難得出門的姑娘們也要趁此大好春光，出外踏青、游春，帶著自己巧制的各種風箏盡興地游玩。歌曲表現她們愉快喜悅的心情，嬉笑歡娛間帶有嬌嫩柔婉的氣質，簡練純樸中又有細致曲折的表現。詞里多有對風箏樣式的描述和贊美，曲中常用描繪風箏隨風蕩漾的襯腔，十分傳神。各地流傳的曲調不盡相同，以用‘‘剪靛花”調配唱的較為多見。“剪靛花”調是個歷史較久的民間曲調，清乾隆年間已十分流行。為三樂句組成的單樂段。第一、二樂句是一對上、下旬；第二樂句唱兩句詞；第三樂句前半句是襯腔，后半句是下旬后半句的重復。它在我國流傳甚廣。

二、南皮小調的創作風格

這首《放風箏》從三月清明唱起，到收風箏回家結束，其曲調基本上是《碼頭調》曲牌的原樣運用，但在后半部分出現了兩個變化：一是第三樂句結尾時，它沒有像江蘇民歌《姑蘇風光》中的《碼頭調》那樣跳進到高音區并結束于高八度Do音（〓），而是將原過門音調變為一個襯句并一路下行到低八度Do音（1）；二是在此之后，使用了“那〓呀呼咳呼咳，哼哎那〓呀呼咳呼咳哎咳”這個長襯句，其曲調則是首句的過門音調，兩者結合，再加上當地方言的運用，使其成為內柔外剛、南北交融的風俗之唱。《放風箏》是剪靛花調的變體，剪靛花調以宮調式為基本的音樂形態，有宮調式和徵調式兩種調式類型，屬于五聲調式。與其不同的是這首《放風箏》小調中加入了“4”和“7”兩個音，形成了七聲宮調式。

三、南皮小調的演唱特色

小調《放風箏》中，襯詞的使用非常廣泛。比如該小調開頭前兩句：三（哎 哎咳哎咳）月里來（也），是（哎）清（哎）明（哎咳那咿呀呼咳），簡簡單單七個字里就加入了這么多襯詞予以修飾，他們隨著曲調的跳動和樂思的發展，生動的表現了當地人民的詼諧和風趣。

該小調中有非常豐富的倚音，幾乎在每個樂句中都有出現，以前倚音為主，市值長短不一，每一次加入都別具韻味。它的加入不僅給字調音高帶來起伏，使字的音準與旋律和諧一致，而且使曲調變得更加秀麗活潑。在演唱時，倚音唱的不要過于明顯，要輕柔、適度，流暢自然。氣息應該迅速下沉，運用頭腔共鳴，自始自終要保持聲音的連貫與流暢，形成優美的線條。由此可見，豐富的潤腔技巧的運用，美化了河北小調《放風箏》的聲腔，使歌曲更加動聽富有感染力。歌唱中清晰、準確的咬字、吐字能直接與聽眾產生共鳴與交流，使歌曲更富有生命力。

四、南皮小調的研究價值

流行于冀、魯、蘇、皖一帶的《放風箏》，多數使用了明清曲牌“碼頭調”，南皮的這一首就是其中之一，它是將流傳于江南的優秀曲牌“移”到北方，用以歌唱當地民俗生活的成功范例之一。同南皮的那首《茉莉花》一樣，《放風箏》也是“南歌北唱”，為什么會發生這種現象呢?原因可能是多方面的，但有一點特別重要，那就是冀東南地區剛好是京——杭大運河的必經之地，千百年來，這里不僅是經濟貿易的樞紐，而且也是文化交流的通道，南來北往的人把北方的民間藝術帶到江南，同樣又把江南的傳統音樂播遷于北方，流浪藝人，成為這種文化交流的使者。豐富多采的地方民歌猶如絢麗的百花遍地怒放，無不表達著南皮勞動人民自己的思想、感情和意志，這是他們勤勞和智慧的藝術結晶。

結語

滄州南皮小調《放風箏》具有獨特的地方性色彩，在民族藝術寶庫中占有重要的地位。研究此民歌對于解讀當地文化，繼承和發展我國民間音樂具有重大的意義。隨著時代的進步和科技的發展，人們的聽覺和審美也在發生變化，這就需要作曲家們在立足于傳統文化的基礎上，不斷地注入新元素，創作出更多符合時代特色，更具觀賞性和價值發作品，這樣才會更好的促進我國傳統文化繼承和發揚。

參考文獻

［1］曹聞心.河北民歌《放風箏》的作品分析.2014.

［2］佚名.河北民歌《放風箏》中國音基網.2010.

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［5］馬丹.論民歌演唱中的“潤腔”.西北民族大學.2010.

［6］石惟正.聲樂學基礎.北京人民音樂出版社.2002.

［7］易人.云淡風輕.風箏飛鳴——七首《放風箏》的比較研究.藝苑（音樂版）.1987.

作者簡介：葉東旭（1994—），男，滄州南皮人，本科，德州學院音樂表演系2013級學生，研究方向：地方民歌研究。