淺析大提琴演奏中的揉弦和換把技巧

孫昕陽

（海南三亞學(xué)院，海南 三亞 572000）

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淺析大提琴演奏中的揉弦和換把技巧

孫昕陽

（海南三亞學(xué)院，海南 三亞 572000）

【摘要】在大提琴演奏中，音樂旋律的高低起伏與抑揚(yáng)頓挫，使得人們?cè)趦?yōu)雅的琴聲能夠?qū)崿F(xiàn)身心的放松與情感的體驗(yàn)，進(jìn)而陶冶人們的情操，凈化人們的心靈。而基于大提琴演奏本身的特點(diǎn)，要想將曼妙的旋律展現(xiàn)的淋漓盡致，則就需要相應(yīng)的大提琴演奏者能夠在準(zhǔn)確把位的基礎(chǔ)上，嫻熟的掌握演奏的技巧，進(jìn)而以行如流水般的演奏來充分展現(xiàn)出大提琴演奏的藝術(shù)魅力與靈魂。本文針對(duì)大提琴演奏中揉弦與換把的技巧進(jìn)行了研究與探討，以供參考。

【關(guān)鍵詞】大提琴演奏；揉弦；換把；技巧；研究

在大提琴演奏中，要求相應(yīng)的演奏者在具備專業(yè)知識(shí)的基礎(chǔ)上，能夠具備良好的體力、靈活的頭腦以及較高的心理素質(zhì)，進(jìn)而才能夠在實(shí)際演奏的過程中，充分的將演奏技巧進(jìn)行運(yùn)用，確保相應(yīng)演奏效果能夠促使聽眾完全沉浸在大提琴樂曲之中，并以豐滿的情感來感染聽眾，進(jìn)而彰顯出大提琴演奏的魅力。在此過程中，很多時(shí)候大提琴學(xué)習(xí)者在進(jìn)行技巧練習(xí)的過程中，對(duì)于如何換把與揉弦都掌握的不到位，進(jìn)而導(dǎo)致左右手難以實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)，相應(yīng)左手在演奏中難以充分發(fā)揮出作用，進(jìn)而導(dǎo)致演奏的效果不佳。

一、在大提琴演奏中揉弦技巧分析

（一）掌握揉弦技巧的必要性

在進(jìn)行大提琴演奏的過程中，揉弦是最為常用的一種演奏技巧之一，通過這一技巧的充分應(yīng)用，則能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)大提琴樂曲的有效裝飾，進(jìn)而促使相應(yīng)樂曲更具感染力。揉弦技巧的應(yīng)用促使大提琴演奏者將自身的情感與技巧充分進(jìn)行展現(xiàn)，此時(shí)演奏出的樂曲則就被演奏者賦予了生命力，同時(shí)也具備了個(gè)人的情感特征，進(jìn)而在激發(fā)聽眾內(nèi)心情感因素的過程中，促使聽眾產(chǎn)生情感的共鳴。

（二）揉弦技巧訓(xùn)練的關(guān)鍵點(diǎn)

在實(shí)際學(xué)習(xí)與應(yīng)用這一演奏技巧的過程中，其難度相對(duì)較大，對(duì)于學(xué)習(xí)者而言，則需要放平心態(tài)，在反復(fù)練習(xí)的過程中循序漸進(jìn)的掌握這一技巧，確保在揉弦的過程中，能夠保證手指、手腕以及手臂這三個(gè)部分實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)性，進(jìn)而才能夠發(fā)揮出揉弦在演奏中的作用。首先，要明確手指在揉弦過程中所承擔(dān)的重要作用，準(zhǔn)確拿捏好相應(yīng)的力度，并明確相應(yīng)的位置，放松心態(tài)以確保實(shí)現(xiàn)最佳演奏效果。其次，在手腕的運(yùn)用上，主要是要掌握好手腕顫動(dòng)的技巧，并保證其與手腕間的和諧性；最后強(qiáng)調(diào)的是手臂的顫抖同樣要與前兩者進(jìn)行協(xié)調(diào)，以真正的展現(xiàn)出揉弦在大提琴演奏中的作用。

（三）揉弦技巧的具體訓(xùn)練方法

主要從如下三個(gè)方面來把握揉弦技巧的訓(xùn)練：第一，針對(duì)大提琴的控制，要實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的訓(xùn)練以提升揉弦技巧水準(zhǔn)。對(duì)于大提琴演奏學(xué)習(xí)者而言，可謂是路漫漫其修遠(yuǎn)兮，只有在長(zhǎng)期不間斷的訓(xùn)練中，才能夠促使其在不斷訓(xùn)練與發(fā)現(xiàn)不足的過程中來不斷提升自身的揉弦技巧，并掌握如何運(yùn)用好相應(yīng)的脈沖動(dòng)作。在實(shí)際練習(xí)的過程中，強(qiáng)調(diào)相應(yīng)的學(xué)習(xí)者對(duì)手指在揉弦的過程中所產(chǎn)生的作用與影響進(jìn)行感悟，對(duì)揉弦的力度以及相應(yīng)顫幅的把控，以不斷提升大提琴演奏曲目的表現(xiàn)效果。第二，針對(duì)速度與力度進(jìn)行有效把控與練習(xí)。這是掌握揉弦技巧的關(guān)鍵所在，在進(jìn)行練習(xí)的過程中，相應(yīng)的演奏者則需要對(duì)揉弦時(shí)的力度與速度進(jìn)行反復(fù)的拿捏，進(jìn)而找到該動(dòng)作技巧的平衡點(diǎn)，促使演奏的樂曲能夠給人以連貫且舒適的情感體驗(yàn)。第三，實(shí)現(xiàn)有針對(duì)性練習(xí)。指的是在練習(xí)的過程中，需要結(jié)合樂曲的實(shí)際風(fēng)格特點(diǎn)來對(duì)相應(yīng)揉弦技巧進(jìn)行處理，以借助揉弦來最大程度的提升樂曲的表現(xiàn)力與感染力。

二、在大提琴演奏中換把技巧分析

（一）換把技巧的重要作用

作為大提琴演奏的關(guān)鍵技巧之一，在實(shí)際應(yīng)用的過程中，換把技巧水平直接會(huì)對(duì)大提琴曲目的音準(zhǔn)、音質(zhì)產(chǎn)生影響，同時(shí)一旦換把技巧應(yīng)用不嫻熟，則會(huì)導(dǎo)致樂曲出現(xiàn)間斷的問題，進(jìn)而影響到了聽覺感染力的實(shí)現(xiàn)。這一技巧主要是依靠左手來實(shí)現(xiàn)的，基于大提琴演奏的樂曲節(jié)奏的不同，在換把時(shí)手指也需要以不同的組合形式進(jìn)行切換，進(jìn)而才能夠保證以流暢的樂曲以及標(biāo)準(zhǔn)的音準(zhǔn)來提高演奏的表現(xiàn)力。

（二）換把演奏技巧的關(guān)鍵點(diǎn)

在實(shí)際進(jìn)行演奏的過程中，要想實(shí)現(xiàn)對(duì)大提琴演奏換把技巧的準(zhǔn)確掌握。則要求要以完善落實(shí)相應(yīng)準(zhǔn)備工作為基礎(chǔ)，針對(duì)音域的遠(yuǎn)近距離來拿捏好手腕、手臂以及手指間的配合關(guān)系，并要有意識(shí)的去放松按弦的手指，以避免長(zhǎng)因手指過于僵硬而難以實(shí)現(xiàn)順利的換把。與此同時(shí)，還需要對(duì)換把的速度進(jìn)行掌控，并要保證始終有一個(gè)手指頭在弦上，這樣在能夠在進(jìn)行換把動(dòng)作的過程中，提供相應(yīng)的輔助力量來實(shí)現(xiàn)換把動(dòng)作的高質(zhì)量切換。此外，還需要強(qiáng)調(diào)的是在實(shí)際進(jìn)行換把的過程中，需要針對(duì)左右手的換把動(dòng)作，協(xié)調(diào)好其配合的默契性，確保以連貫的換把動(dòng)作來提升大提琴樂曲演奏的質(zhì)量。

（三）換把技巧練習(xí)的方法

在實(shí)際進(jìn)行換把演奏技巧訓(xùn)練的過程中，要求要做到如下幾點(diǎn)：第一，要針對(duì)換把音準(zhǔn)問題進(jìn)行有效處理。在實(shí)際換把的過程中，需要在不換把的位置上將要換把的音演奏出來，并且要掌握好相應(yīng)音準(zhǔn)，以明確把位間距。第二，要針對(duì)同指換把進(jìn)行反復(fù)練習(xí)。基于換把技巧發(fā)揮水平的高低將直接影響到樂曲的音質(zhì)與音準(zhǔn)，所以在實(shí)際練習(xí)的過程中，要求要強(qiáng)化對(duì)同指換把的重視程度，把握好力度以及手指手腕與手臂間的協(xié)調(diào)性。第三，要掌握順指換把與越指換把技巧。在反復(fù)練習(xí)過程中，強(qiáng)調(diào)要注重這兩項(xiàng)技巧的運(yùn)用，確保相應(yīng)樂曲的節(jié)奏感能夠在換把過程中保持相應(yīng)的完成性，同時(shí)相應(yīng)的音質(zhì)與音準(zhǔn)不受破壞，以最大程度的展現(xiàn)出樂曲的表現(xiàn)力。第四，要明確伸張指換把技巧的運(yùn)用方法，明確手指、手臂間位置的滑動(dòng)技巧。

總結(jié)

綜上所述，大提琴演奏藝術(shù)一直以來都受到了人們的強(qiáng)烈追捧，而對(duì)于大提琴演奏者自身而言，要想成為一名優(yōu)秀的大提琴演奏家，則需要具備常人所沒有的意志力，但是實(shí)現(xiàn)這些的前提則是要掌握大提琴演奏的基本技巧。在換把與揉弦技巧上，要求相應(yīng)的大提琴演奏者要明確這兩項(xiàng)技巧的重要作用，并明確技巧的關(guān)鍵點(diǎn)，在反復(fù)訓(xùn)練的過程中不斷提升自身的演奏水準(zhǔn)，賦予大提琴演奏樂曲以較強(qiáng)的表現(xiàn)力與感染力。

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