王建中鋼琴作品概述

孫遠軼

（凱里學院音樂學院，貴州 凱里 556011）

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王建中鋼琴作品概述

孫遠軼

（凱里學院音樂學院，貴州 凱里 556011）

【摘要】鋼琴藝術從西方傳入我國以來，經過數代研究者和藝術家的努力，將西方鋼琴音樂的精粹與我國鋼琴藝術有機結合在一起。在這個過程中，出現了一大批優秀的鋼琴創作者，王建中先生就是其中杰出的一位。研究王建中的鋼琴作品對探究我國鋼琴藝術的發展具有重要意義，因此，本文首先分析了王建中的創作生涯，又在此基礎上對他的鋼琴作品進行了概述。

【關鍵詞】王建中；鋼琴作品；生涯；概述

王建中于1933年出生于上海，正處于中國傳統的民族文化與西方現代文明不斷碰撞、融合的時期，而上海正是中西方文化交匯的中心。王建中從小就受到中西方文化的強烈影響，西方文化的風行使他選擇了鋼琴藝術，而中國民族傳統文化的浸染，使他的鋼琴作品中有著濃烈的民族特色。因此，從王建中的鋼琴作品中可以發現，他的作品不是以中國傳統民族音樂為創作主題，就是對傳統的民族樂曲進行改編創作，形成了他鋼琴作品獨具一格的特點。王建中鋼琴樂曲中包含的民族風格，不僅體現在他樂曲中的創作技法中，也表現在他樂曲中所蘊藏文化內涵，非常值得去研究和分析。

一、王建中的創作生涯

王建中出生在一個音樂氛圍濃厚的家庭之中，從小在母親的熏陶下很早的就接觸到了西方音樂及鋼琴。1950年，王建中以優異的成績考入上海音樂學院，即當時的中央音樂學院華東分院，隨后從作曲系轉入鋼琴系，先后接受了李翠貞、張雋偉和蘇聯專家的鋼琴指導，并且分別師從陳銘志和桑桐學習復調及和聲。1958年大學畢業后被分配到沈陽音樂學院附中工作，1959年被調回上海音樂學院附中擔任鋼琴教師，后來又負責上海音樂學院民樂作曲理論專業及指揮專業的和聲課程。1973年受殷承宗之邀進入北京中央樂團創作組工作。1978年又重新回到上海音樂學院民樂作曲系工作，并在此期間創作出了廣受大眾喜愛和社會認同的音樂作品。1988年，王建中開始擔任上海音樂學院副院長之職，在忙于工作之時也不忘堅持創作。1994年受到第一屆北京國際鋼琴比賽委員會的邀請，創作了鋼琴曲《情景》，大受好評。2000年王建中獲得了金鐘獎金獎。

二、王建中鋼琴作品概述

（一）王建中早期鋼琴作品概述

二十世紀五十年代到六十年代中期是王建中作品的轉型時期，學生和教師之間角色的轉換，使其創作觀念、事業觀念得到了較大的改變。在此期間，王建中常常下到農村，了解風土人情，從而累積了大量的音樂素材，創作了以《云南民歌五首》為代表的優秀作品?！对颇厦窀栉迨住犯木幾栽颇贤窀?，其中包含了許多云南當地的民族音樂元素，王建中用簡潔精煉的手法，表現出不同風格、不同民族、不同題材的云南民歌的風采。比如《山歌》的悠長高亢，《跟哥》的如影隨形，《龍燈調》的熱烈歡騰、《大理姑娘》的委婉甜美、《猜調》的活潑有趣，這些不同的民族音樂元素通過不同的鋼琴演奏技巧給人們帶來了耳目一新的聽覺感受。

（二）王建中中期鋼琴作品概述

二十世紀六十年代后期到二十世紀七十年代是王建中作品的成熟期和高峰期。在此期間他改編了許多不同的鋼琴作品。比如根據唐璧光創作的《瀏陽河》而改變的同名鋼琴曲；根據朝鮮歌劇《血海》的主題曲而改編的《赤膽忠心》，《陜北民歌四首》則是以《軍民大生產》、《翻身道情》、《繡金匾》及《山丹丹開花紅艷艷》為素材，以鋼琴為載體，加以高超的演奏技巧和表現手法來改編的。而以同名民族樂曲改編的《百鳥朝鳳》，則以原本的嗩吶曲調為基礎材料，加以新的音樂思維和審美方式，體現出在生機勃勃的大自然里，百鳥齊鳴，熱烈歡騰的動人情境。整首鋼琴曲充滿了鮮明的中國風格，體現了傳統民族樂曲的情趣，并把其中的西方音樂元素壓縮到了最小化，可以稱得上是中國化鋼琴改編作品的得意之作。在同一年，王建中改編了中國古琴名曲《梅花三弄》，在這首作品中，通過對梅花不畏嚴冬、清純高潔的刻畫，體現出了中國文人的高貴氣質。而在1975年改編自任光創作的民族樂曲《彩云追月》中，作曲家保留了原曲的基本模式和風格，并加以洋溢著民族色彩的和聲、優美的織體及旋律，描繪出一幅迷人的夜景。在1976年，改編自趙開生同名評彈曲的《蝶戀花》是王建中最后一首改編曲，在改編時，除去保留樂曲本身的技巧和風格外，還突出表現出了評彈曲中獨有的多變的節奏和韻律。

（三）王建中晚期鋼琴作品概述

二十世紀八十年代以來，王建中的作品涉及領域更加廣泛，開始逐漸接觸藝術歌曲。并且大膽的把現代技巧融入到鋼琴去的創作之中，從這一時期的作品中可以看出，他是在不斷的追求著現代技巧和五聲性的結合。在次其間的作品有：1981年的《小奏鳴曲》，1983年的《鋼琴組曲》、1985年的《詼諧曲》，還有在1994年受到第一屆北京國際鋼琴比賽委員會的邀請，創作的鋼琴曲《情景》，為其摘得了2000年金鐘獎的金獎。后應深圳福田區的邀請創作改編了鋼琴協奏曲《走進新時代》。在2000年完成了《小奏鳴曲ⅠⅡⅢ》，2003年受邀創作了《漁舟唱晚》，并在美國演出。

三、王建中鋼琴作品的創作特色

首先，重視音樂和文化的內在統一和共同的審美追求，強調要從鋼琴作品的意境和韻律層面體現出民族特色，注重鋼琴作品的情境之美。其次，在音樂素材的選擇上體現了他對民族特色的偏愛，例如更多的選取具有民族風格的題材創作鋼琴樂曲，大量的采用民間歌曲素材改編創作鋼琴樂曲，經常選用民間或農村的號子、小調等樂曲的旋律為主題進行創作。最后，注重鋼琴的樂器特色與民族樂器特色之間的補充和融合，并采用潤腔手法把西方鋼琴樂曲的立體音樂特征與中國民族樂曲的線性音樂特征融合在一起，創作出了集西方樂器演奏和中國傳統樂曲特點于一身的、體現中國民族特色的鋼琴作品。王建中在其作品中挖掘出了潤腔與眾不同的魅力，成為中國成功的運用潤腔這種技法的作曲家之一。

參考文獻

［1］巢志玨.不斷充實自己——走訪王建中教授 ［J］ 鋼琴藝術，2000

［2］黃倩倩.論王建中鋼琴作品的民族特色 ［J］ 藝苑探究，2010

［3］魏廷格.論王建中的鋼琴改編曲 ［J］ 中國音樂學，1999

作者簡介：孫遠軼（1985-），男，漢族，湖南懷化人，研究生，講師，研究方向：鋼琴教學與研究、小提琴教學與研究。