探討傳統民樂在發展中遭遇的阻礙因素與對策思考

蔡俊超

（江南大學人文學院， 江蘇 無錫 214122）

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探討傳統民樂在發展中遭遇的阻礙因素與對策思考

蔡俊超

（江南大學人文學院， 江蘇 無錫 214122）

【摘要】作為中國傳統文化的瑰寶，傳統民樂一直以多彩的姿態存在于大眾生活之中，然而在時代大發展的今天，傳統民樂的發展既存在著機遇也存在著不足，其如何去消除影響自身發展的阻礙與拓展發展的空間，就成為所有傳統民樂從業人士所探討的問題。本文希望通過對傳統民樂發展中遇到的一些問題著手探討，希望能夠以自己的一些見解為傳統民樂所遇到的機遇與挑戰提出一些發展的構想。

【關鍵詞】傳統民樂；發展；創新；普及；弘揚

中國傳統民樂源遠流長，民樂扎根于深厚的傳統文化土壤之中，歷經傳承、發展、創新、改良，形成了今天風格多種多樣、充滿民族特色與韻味的音樂藝術形式。現如今，傳統民樂也越來越多地進入到了大眾日常生活與精神文化需求之中，加之國家對于音樂文化的發展表現出了前所未有的重視，更為傳統民樂的蓬勃發展提供了助力的機遇。但在其發展昌盛的背后，傳統民樂的發展雖然迎來了大發展的機遇，也存在著不少不容樂觀之處。與熱門的音樂藝術相比較，傳統民樂的地位仍較為劣勢，無論是培養人才的數量，師資力量，亦或是未來就業的方向等等，與熱門音樂專業相比較都面臨著不小的危機。因此，分析當下傳統民樂面臨的現狀及其在發展中遇到的問題，對于傳統民樂的發展，甚至是令其重現發展都有著非常積極且重要的作用。

從宏觀的角度來看，傳統民樂發展遇到的首要問題就是國家與社會對于民樂的發展重視程度與支持力度不足。作為中國音樂文化藝術的瑰寶與國粹，傳統民樂的藝術內涵與特點決定了其需要國家與社會整體的支持。一方面是體現在國家政策與財力的支持上，另一方面則體現在社會對其喜愛與重視程度上。隨著社會發展進入了商品經濟社會，傳統民樂也面臨著市場化的沖擊，作為國粹其是否應當市場化暫且不論，但國家與社會的重視與支持能夠更好地幫助傳統民樂從業者去發展、創新、改良傳統民樂，進而普及、推廣、發展我們的傳統民樂。正因如此，在普及教育方面，幾乎沒有涉及民樂的課程，嚴重缺乏民樂學習氛圍及條件，學生普遍缺乏對民樂的了解；家長為孩子選擇樂器學習時，盡管民樂教師收費遠遠低于西樂教師，但更多的家長還是會選擇鋼琴、小提琴等西洋樂器。還是在演出市場方面，傳統民樂演出市場低迷，即使高層次的民樂音樂會也會經常出現觀眾席坐不滿及冷冷清清的狀況。

筆者在實踐中也時常看到喜歡傳統民樂的群體，大多也都是年齡偏大的聽眾，而這也從另一個側面證明了傳統民樂現如今在普及教育層面上的缺失。當然，除了國家與社會方面的因素之外，作為最具廣泛傳播渠道的傳媒在傳統民樂的發展中所起到的積極意義也是極為有限的。作為大眾宣傳的窗口，當下往往是傳媒收到商業利益的驅使，大眾傳媒關注的卻是流行化的音樂文化，大眾化、娛樂化的音樂藝術形式充斥著媒體，為了商業利益的目的進而摒棄了傳播、弘揚傳統民樂的責任。在筆者看來，這不僅僅是媒體的責任，傳統民樂缺乏商業的價值不僅僅在于媒體不關注、不重視，同時也體現出當下我們傳統民樂在大眾之間的喜愛程度也是遠遠不足的。因此，民樂的社會地位、知名度、價值魅力、潛力和實用性也就很難被人們廣泛地認識和接受，也必然造成民樂目前的這種尷尬境地。另外，作為民樂專業人士，也沒能很好地利用媒體，他們所做的種種努力也是遠遠不夠的。

除了客觀影響與阻礙傳統民樂發展的因素之外，傳統民樂主觀自身也存在著不少限制器發展的因素，其中最為重要的主要集中在樂器制作、作品創作、表演創新等方面。首先，從作品創作的角度來說，喜歡傳統民樂的大眾群體所耳熟能詳的民樂作品多是前輩藝術家們嘔心瀝血的作品，隨著時代的發展，現如今民樂作品創作雖然不斷涌現，但能夠廣泛傳播且得到大眾群體喜愛的優秀作品卻少之又少。在筆者看來，作品是推動傳統民樂發展的源泉，優秀的作品不僅能夠讓傳統民族樂器的魅力更加深入人心，也能夠更加廣泛迅速的傳播傳統民樂。同理，在當下的傳統民樂演出市場中，因為作品的滯后也使得演出的形式與審美習慣脫離了現代大眾群體的審美情趣，而優秀的傳統民樂作品也多是以往千篇一律的，即使再喜歡也會聽膩，更得到不到當下年輕一代喜愛，畢竟他們才是傳統民樂傳承與發展的主力。也正因如此，當下傳統民樂發展所遇到的問題要求作曲家、演奏家、甚至是院校團體，能夠結合時代創作、演繹更多新的、優秀的民樂作品，或是與其他的藝術形式相結合，全力展現民樂的魅力，進而更好地廣泛傳播民樂文化。否則的話，我們的傳統民樂仍只是局限在專業的音樂廳中與專業人士之間，不僅缺乏互動的聽眾，且這種自娛自樂的方式更加不利于傳統民樂的發展。

針對這些傳統民樂發展中遇到的問題，需要國家、社會、作曲家、演奏家、大眾群體共同努力一一解決。首先，國家需要加大對于傳統民樂的保護措施與投入力度，這樣不僅能夠提升傳統民樂發展的地位，同時更能夠刺激民樂發展的市場，讓更多的專業從業者提升文化的自信心與榮譽感，進而循序漸進地使得傳統民樂的發展進入良性循環的發展之中。同時，國家也可以從自身的角度與社會的角度號召媒體加大對于傳統民樂的宣傳力度與范圍，通過傳統民樂優秀的文化魅力去培養與建設助力其發展的市場，為其營造一個寬松、健康發展的空間。此外，國家更應當從教育的層面提升傳統民樂的教學地位，鼓勵傳統民樂教學與學習范圍的拓展與深化，進而改變當下傳統民樂可有可無的尷尬境地。而從傳統民樂專業自身來說，其也應當創作大量的優秀新作品，改變當下民樂演出的傳統形式，用優秀的作品加上符合時代審美的表演重新贏得大眾群體的喜愛。同時，在傳統民族樂器制作上，也要加強樂器制作技術的革新，不斷改良、發展、完善制作工藝，加強演奏家與制作家之間的合作，共同發展民族樂器制作技術，為傳統民樂的發展提供樂器完善的基礎。

總而言之，時代在發展，大眾對于傳統民樂的審美與需求也在不斷地變化，自然也就對傳統民樂提出了新的要求。作為中國傳統音樂文化的核心，傳統民樂需要我們不斷去挖掘、創新與發展，只有堅持正確的發展方向，才能夠保證傳統民樂的健康發展。因為其不僅關系到我們中國大眾自身的審美價值與審美標準，更關系到我們的民族自信心與自尊心，因此傳統民樂的發展是勢在必行的，只有其能夠更好地發展、創新、延續，才能夠更好地令中國傳統文化以鮮活的生命力呈現在世界的舞臺。