左手鋼琴作品的演奏技巧及練習(xí)方法

關(guān)韻佳

（沈陽(yáng)音樂學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

左手鋼琴作品的演奏技巧及練習(xí)方法

關(guān)韻佳

（沈陽(yáng)音樂學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

優(yōu)秀的鋼琴作品浩如煙海，而多數(shù)樂曲都是以左手作為右手的補(bǔ)充、旋律的伴奏，因此，很多學(xué)生和老師在學(xué)習(xí)和教學(xué)過程中只注重右手技巧的練習(xí)卻忽視了對(duì)左手的訓(xùn)練。筆者在練習(xí)單手演奏的樂曲過程中，總結(jié)了幾點(diǎn)針對(duì)單獨(dú)左手演奏鋼琴作品的練習(xí)方法，為學(xué)習(xí)左手鋼琴作品的老師和同學(xué)們提供參考。

左手；鋼琴作品；演奏技巧

在鋼琴演奏中，大家對(duì)雙手演奏習(xí)以為常，并且右手因常常演奏旋律而更受到重視。事實(shí)上，單手單獨(dú)演奏也是具有獨(dú)特魅力的。通常在彈奏鋼琴作品時(shí)，右手是負(fù)擔(dān)著更大份額的彈奏任務(wù)，這使得我們這對(duì)右手的音色控制﹑靈活程度尤其是對(duì)四指五指的觸鍵要求是很高的。所以,如果有不正確的練習(xí)或超負(fù)荷的訓(xùn)練,右手非常容易受傷。因此，絕大多數(shù)的單手作品都是為左手而作的。

那么單手演奏鋼琴作品有什么值得注意的地方呢？

筆者通過自己的學(xué)習(xí)練習(xí)左手作品，總結(jié)出以下幾點(diǎn)單手演奏與雙手演奏不同的演奏技巧和練習(xí)方法，希望大家了解之后都能用左手輕而易舉演奏出質(zhì)量和表現(xiàn)力都超過雙手演奏的音樂。

一、訓(xùn)練手腕靈活性

在演奏左手作品時(shí),靈活的手腕和左手靈敏度息息相關(guān)。在單手演奏時(shí)，所有的音符都要靠一只手完成，這要求我們手上的動(dòng)作必須非常迅速。尤其是演奏音區(qū)頻繁轉(zhuǎn)換的部分時(shí)，會(huì)有大量轉(zhuǎn)位動(dòng)作，而手腕越靈活完成轉(zhuǎn)位動(dòng)作才會(huì)越迅速，才能做到無縫銜接，音樂才會(huì)連貫。你不能因?yàn)橛靡恢皇謴椙倬妥層^眾聽到音樂間的縫隙，應(yīng)該要完成的非常流暢就像兩只手彈奏的一樣才行。然而，因?yàn)樽笫挚偸浅袚?dān)著在鋼琴上彈需要重力彈奏的部分,這也就使得左手通常都很有力量但缺少靈活性。所以，當(dāng)你準(zhǔn)備練習(xí)單手作品是，有意識(shí)的加強(qiáng)手腕的靈活性訓(xùn)練吧。

二、打破傳統(tǒng)的指法規(guī)則

一只手演奏所有聲部的難度是很大的，常常需要彈奏大跨度音符及復(fù)雜的和弦轉(zhuǎn)位。多實(shí)踐多嘗試，合理設(shè)計(jì)出可以最快速度彈奏換音區(qū)時(shí)和各聲部間交織處的指法。筆者的經(jīng)驗(yàn)是，演奏單手的鋼琴作品，有時(shí)候?yàn)榱俗非蟛贿d色于雙手演奏的音響效果，我們要打破傳統(tǒng)，按新原則設(shè)計(jì)指法：減少演奏琶音時(shí)的轉(zhuǎn)（讀三聲）指動(dòng)作，從而提高彈奏速度。因手的生理結(jié)構(gòu)關(guān)系，通常來講，在鋼琴演奏中最短的大指在轉(zhuǎn)位時(shí)應(yīng)盡量避免彈奏黑鍵。但是當(dāng)你用一只手彈琴，可用的手指只剩下五個(gè)了，這時(shí)我們應(yīng)該拋開手指長(zhǎng)短的問題，而注重提高手指的使用率，讓每個(gè)手指都發(fā)揮出最大的作用。舉個(gè)例子：在四個(gè)八度內(nèi)彈奏三和弦琶音，常規(guī)的彈奏方法是一個(gè)八度轉(zhuǎn)指依次，共需要轉(zhuǎn)四次；如果我們用五個(gè)手指依次彈奏然后再轉(zhuǎn)指，那么轉(zhuǎn)三次就可以完成了。筆者通過實(shí)驗(yàn)對(duì)比得出結(jié)論，轉(zhuǎn)指動(dòng)作越少，越能達(dá)到音符彈奏的流暢。這其中的原因很簡(jiǎn)單，越小的關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)的速度就越快。如果是正好遇到大指彈黑鍵的情況，只需要把手向前面多送出一點(diǎn)就可以很方便的彈奏了。

三、踏板的使用技巧

另外一個(gè)重要的因素是踩踏板的方法有所不同。單一支手演奏很難讓聲部保留,這是因?yàn)榇罂缍鹊牡鸵魠^(qū)不能像旋律聲部一樣同時(shí)發(fā)響,而低音在樂曲中又有著非常重要的地位，常常作為整拍甚至整小節(jié)的和聲基礎(chǔ)出現(xiàn)，所以我們要用踏板最大程度的保留低音。具體該如何使用呢？當(dāng)左手剛彈完最低音，立刻需要跳到琴鍵的另一部位時(shí),就可以常使用中間踏板,保留住有重要和聲支撐作用的那個(gè)低音，以維持最低聲部的連續(xù)性。這樣，到演奏旋律部分時(shí)，不論音型和節(jié)拍有多么復(fù)雜，你都可以大膽地?fù)Q延音踏板。這樣可以保證和聲效果不變，而旋律又能像歌唱般流暢，不至于在厚重的和聲中模糊不清。

四、音色控制

眾所周知，鋼琴作為最具代表性的和弦性樂器，其最突出的地方時(shí)作品中的聲部層次復(fù)雜，且變化豐富，單一架鋼琴就可以演奏出整個(gè)管弦樂隊(duì)中的所有樂器聲部。鋼琴的樂曲中常以三聲部結(jié)構(gòu)居多，比如今天介紹給大家的這首《夜曲》就是三個(gè)聲部的。通常我們?cè)陔p手演奏時(shí)，高音聲部由右手負(fù)責(zé)﹑低音聲部由左手負(fù)責(zé)﹑中間聲部由雙手交替完成，這樣來看，每只手能做出兩種音色對(duì)比就足夠了。但是，當(dāng)單手演奏時(shí)，所有的聲部都得由一只手來承擔(dān)，這對(duì)演奏者的樂曲理解﹑聲部設(shè)計(jì)﹑力量分配﹑音色控制等方面都有極高的要求。

那么，如何做到在多種音色之間自如轉(zhuǎn)換呢？筆者的練習(xí)方法是：

1.先找出各種音色

比如低聲部，它的音色應(yīng)該是深沉的﹑厚重的。我們?cè)趶椬嗟吐暡繒r(shí)就要做到手臂完全放松，將力量沉在手上，直接彈奏就可以得到深沉飽滿的音色；高聲部作為旋律聲部，它的音色要清澈透明。我們?cè)趶椬喔呗暡繒r(shí)要將力量都集中在指尖上，這樣就可以得到純凈的音色，然后再根據(jù)所需音符的輕重來調(diào)整手指下鍵的速度（手指下鍵速度越快，彈奏出的音符越重，反之越輕）；中聲部，常常作為高﹑低聲部對(duì)唱之間的補(bǔ)充，音色輕柔溫暖。在《夜曲》中，中聲部就使用了大量的音程作為和聲延續(xù)，有效地鏈接其他兩個(gè)聲部的旋律。然而多音弱彈在鋼琴上是比較難完成的，每個(gè)手指的生理?xiàng)l件都不一樣，有長(zhǎng)有短，一不小心就會(huì)丟音或者各別音太響。所以這就需要用手腕來控制力量，每組和聲手指保持不動(dòng)，用手腕輕輕向前送出。

2.各個(gè)聲部單獨(dú)練習(xí)

經(jīng)過了前面的嘗試，我們找到了彈奏出各個(gè)聲部所需音色的奏法之后，單獨(dú)把每個(gè)聲部的奏法熟練熟練再熟練，達(dá)到能夠隨心所欲地演奏出理想音色的程度。當(dāng)可以輕松在各音色和各彈奏方法間自由轉(zhuǎn)換之后，再將幾個(gè)聲部合在一起，完整彈奏樂曲。

五、降低難度，先雙手演奏出理想的音響效果

我的最后一個(gè)經(jīng)驗(yàn)是：在練習(xí)左手曲目的過程中，并不是僅僅練習(xí)左手就可以了。有時(shí)候，我們或許也應(yīng)該雙手來演奏一次,這樣可以更清晰區(qū)分各聲部間的音樂關(guān)系，分配各聲部力量比重，并且可以更好的設(shè)計(jì)全曲的音樂發(fā)展走向。當(dāng)弄清楚這些事情之后，再按照前面介紹的各個(gè)方法來訓(xùn)練左手，照著你理想中的音樂去靠攏。相信我，這樣會(huì)讓你在練習(xí)作品時(shí)事半功倍的！

六、結(jié)語(yǔ)

鋼琴，是諸多樂器中左右﹑手配合最為均衡的樂器。從這個(gè)角度來分析，說明演奏鋼琴是左﹑右首飾處于相同重要地位的。但是日常生活中左手常常屬于“弱勢(shì)群體”，我們?cè)诰毩?xí)鋼琴作品時(shí)更要多多彌補(bǔ)左手的“先天不足”。希望通過本文可以幫助大家提高左手的演奏技術(shù)，拓寬教學(xué)思路，以達(dá)到更好的演奏效果。

[1]瑪格麗特·芬格赫特[英],蔡馥如.訓(xùn)練左手彈琴[J].鋼琴藝術(shù),2007,(10).

[2]尹叢叢.淺論鋼琴教學(xué)中訓(xùn)練左手的重要性[J].大眾文藝,2010,(5).