建國后胡琴改良研究述評（1949-2000）

靳薇弘

（揚州大學音樂學院，江蘇 揚州 225000）

建國后胡琴改良研究述評（1949-2000）

靳薇弘

（揚州大學音樂學院，江蘇 揚州 225000）

本文通過對于近代二胡改良的研究，將其改良的時期分為穩定和探索時期，舉例各個時期的在二胡改良方面代表人物以及具有代表性的成果，從而引發人們對于二胡改良的思考。

二胡；改良；階段；特征

胡琴又稱鄉胡﹑稽琴，來源于北方少數民族，在中國幾千年的歷史中傳承，相對于其他種類的樂器，出現相對較遲，但并不影響胡琴在我國的發展。作為胡琴家族的主力——二胡，在民族樂隊之中起著十分重要的作用。本文特指在1949年—2000年這段時期二胡改良。

筆者覺得二胡在1949-2000年的改良可分為兩個階段，1949-1977年為第一個階段，是二胡改良的穩定時期，1978-2000年為第二階段，是二胡改良的探索時期。接下來將從以下兩個階段對二胡的改良進行論述：

1950年著名的民樂改良家﹑音樂理論家張子銳先生將原來的蠶絲弦改為鋼絲弦，解決了原二胡音量小，音高不穩定，弦易斷的問題，并使得二胡在排練﹑演奏中更加得心應手，蠶絲弦與鋼絲弦相比發現：蠶絲弦手感輕柔，音色穩定，但音量小，音色暗淡；鋼絲弦音色洪亮，音高穩定，但卻十分光滑﹑不受控制，最初演奏家并不能適應鋼絲弦，而著名的二胡演奏家陳振鐸先生在樂隊排練中帶頭使用鋼絲弦，促進了鋼絲弦在當時我國的普及和發展。起初鋼絲弦只是被應用于外弦，內弦仍保留使用蠶絲弦，這使得二胡的音色并不能得到很好的統一， 直到1956年，二胡的琴弦才統一使用鋼絲弦。張先生在平時練習中，發現了二胡斷弦后弓毛松緊不易調節，于是參照小提琴的琴弓設計出了帶掛鉤的且可自由調節松緊螺絲琴弓，這次琴弓的改良是二胡發展的一次大的進步。

此外他在二胡的改良上先后研制出了直行式螺絲琴軸；調音﹑轉調千斤；二胡彎桿；扁筒形琴桿等，為了能夠使二胡空弦能更快的調節標準，他設計了滑輪式銅軸，由于滑輪式銅軸音準穩定性不夠，按弦力度的加大會使得空弦音低于標準音，所以銅軸并沒有能得到推廣。

與張子銳先生同一時期還有一位被稱作“中國二胡王”的王瑞泉先生，在二胡改良方面做出很多貢獻，例如：改良紅木桿胡﹑托普泰湖﹑紅木專業圓筒大高胡﹑獨奏南胡﹑合成膜扁筒二胡等。尤其是他總結出一整套二胡琴筒制作和皮膜處理技術，擴大琴筒直徑，讓蒙皮通過聽音和觀察達到蒙皮最佳狀態，這一技術的出現使得二胡的聲音更加厚實，甜美，無噪音。而他與上海音樂學院王乙教授合作的“油煎碼”大大的改良了二胡的音色。油煎碼位于二胡琴皮的中間部位至上移0.5毫米處，是琴弦和琴皮之間傳遞震動的媒介。油煎碼與之前木制﹑紙制琴碼相比使二胡音色更加的優美，厚實，并且能夠更好的對二胡的音色起過濾作用，因此深受二胡愛好者和演奏家的追捧。

還有一位值得一提二胡制作大家——江蘇蘇州民樂一廠的員工呂偉康。他根據橢圓形揚聲器的規律以及構造研制出扁筒二胡，為了預防琴桿彎曲變形，他用橢扁桿代替了之前的圓形琴桿，使得琴桿的拉力加大。為了使得左右手更好的配合，還增加了二胡弓毛的數量，加大了運弓的力度，他的改良大大改善了二胡的音色。

眾所周知，在1949年建國之前，已經有很多二胡改良者﹑演奏者對其形制進行改良，其中最具有代表性的是劉天華和周少梅，劉天華先生在二胡的材質﹑琴筒﹑琴弓等方面進行改革，擴展二胡的把位，改革二胡的琴筒等。并將二胡帶入高等學府的課堂，而周少梅先生則是將二胡的把位拓展到“上﹑中﹑下”三個把位并將二胡帶入中小學課堂，并且在演奏技巧﹑創作風格以及二胡的改良方面都做出了卓越貢獻，所以這段時期為二胡的發展時期。

綜上所述，不難看出從1949-1977年的這段時期張子銳﹑呂偉康對于二胡的各個部件的改良與前段時期劉天華﹑周少梅對于二胡改良的發展時期相比相對穩定，屬于二胡改良的穩定時期。

筆者覺得從1978年到2000年這一時期是二胡改良的探索時期，因為這段時期出現了三位著名的二胡改良者：一位是中央音樂學院的王國潼教授，他于1983年研制方筒二胡﹑低調二胡等等，深受二胡愛好者的好評。

二是揚州市歌舞團的藝術指導孫桓柏。孫先生在1987年發明出和聲二胡，解決了傳統二胡只能演奏單旋律不可演奏和聲的缺陷，在普通二胡上通過“兩改一加”改進而來，“兩改”一是將普通二胡的千斤由固定變活動，這樣并攏千斤就是普通二胡，相反則是和聲二胡；二是將馬尾由單變雙，這樣便可以同時發出兩個音高不同的音；“一加”是指加上活動指板，這樣可以增加弦分開時候的承受力。和聲二胡的出現，是二胡改良的一次革新。

三是王占英研制的電子變音二胡的問世，是我國民族拉弦樂器的新的嘗試，他用新型材料代替二胡原有的蛇皮，對于野生動物蟒蛇起到了一定的保護作用，克服了二胡音色隨著溫差變化的弱點，基本保持了原有二胡的外形，與傳統二胡的演奏技巧一致，電子二胡音色優美，渾厚，傳承了傳統二胡的韻味，但卻在音色上變化豐富，除了可以演奏出二胡的聲音之外，還可以演奏出中胡﹑京胡﹑高胡等多種拉弦樂器的音響效果。

綜上所述，筆者覺得從1978-2000年的這段時期孫桓柏﹑王占英對于二胡的創新﹑改造與前段時期張子銳﹑呂偉康對于二胡的部件改良的時期相比，屬于二胡改良的探索時期。

根據以上觀點筆者將建國后從1949-2000年的這段時期的胡琴改良進行簡短概述。二十世紀是二胡發展的“現代期”，這一時期二胡展迅猛，現在二胡已經在各個樂團占主流地位。筆者將簡短的將這兩段時間與前段時間進行對比：

一、穩定時期與發展時期的對比

本文為2016年度揚州大學大學生科創項目《馬頭琴器樂改良及制作工藝創新》的階段性成果（項目編號：x20160973）。