關(guān)于《三個火槍手》敘事手法的探討

殷　偉

徐州工程學(xué)院人文學(xué)院，江蘇　徐州　221000

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關(guān)于《三個火槍手》敘事手法的探討

殷偉*

徐州工程學(xué)院人文學(xué)院，江蘇徐州221000

大仲馬是十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué)代表，在其經(jīng)典代表作《三個火槍手》，運(yùn)用了偏離歷史建構(gòu)、戲劇化敘述、懸念制造以及重復(fù)敘事等眾多敘事手法，使得《三個火槍手》中的故事引人入勝，情節(jié)跌宕起伏，提升了故事本身的趣味性和可讀性。現(xiàn)對《三個火槍手》中的敘事手法進(jìn)行探討。

《三個火槍手》；敘事手法；探討

1844年，大仲馬在《辯論日報(bào)》發(fā)表了《三個火槍手》，不僅在當(dāng)時引起了重大反響，同時也被后世評為歷史通俗小說的開山之作。在《三個火槍手》中，大仲馬對于敘事手法的應(yīng)用爐火純青，在特定的歷史背景下展開了畫面宏大、曲折離奇的故事，塑造了一個又一個有血有肉的豐滿人物。

一、偏離歷史的建構(gòu)

大仲馬的許多小說都以特定的歷史背景和時代背景來展開，但大仲馬打破了歷史的束縛，顛覆了歷史，作品的建構(gòu)脫離并偏離了歷史，增加了創(chuàng)作的自由度，歷史背景只給小說設(shè)定了具體的時間、空間及世界觀，能夠增強(qiáng)小說的真實(shí)性和歷史感，但并沒有拘泥于歷史，打破歷史框架來進(jìn)行建構(gòu)，我國著名武俠小說家金庸的眾多經(jīng)典小說都以特定的歷史為背景，但故事曲折離奇、引人入勝，其曾公開表示是受到大仲馬的影響。

《三個火槍手》的歷史背景為1965年的法國，講述的是紅衣大主教黎塞留出任首相到攻占胡格諾教派期間的故事，故事以《國王火槍手第一聯(lián)中尉達(dá)達(dá)尼昂先生回憶錄》為基礎(chǔ)[1]，故事中主人公的名字得到沿用，但故事情節(jié)、思想以及人物設(shè)定等都與原歷史真實(shí)背景脫離，在大仲馬筆下，火槍手們從原來魯莽的冒險者形象變?yōu)榱藱C(jī)智勇敢、情感豐富的英雄。在原作中，紅衣大主教、國王以及王后等人物角色至關(guān)重要，決定了整個時代的發(fā)展和歷史的走向，但在《三個火槍手》中，這些人物只作為背景，沒有對主要情節(jié)產(chǎn)生影響，這是脫離歷史建構(gòu)故事的具體體現(xiàn)。

此外，《三個火槍手》中還設(shè)定了一些次要人物承擔(dān)著推動情節(jié)的作用，例如阿多斯記錄了查理一世的遺言，并推動了查理二世的上位，這些虛擬人物和情節(jié)的設(shè)定體現(xiàn)了大仲馬將歷史事件作為整個故事背景的態(tài)度。

二、懸念的制造

眾多懸念的制造是《三個火槍手》備受讀者喜愛的重要武器，在整個故事中，大仲馬通過留白、倒敘等敘事手法將故事情節(jié)串聯(lián)起來，制造了眾多懸念，給讀者帶來曲折離奇、路轉(zhuǎn)峰回的閱讀體驗(yàn)，懸念之間緊緊銜接，讓讀者欲罷不能，沉迷其中。例如，達(dá)達(dá)尼昂對米萊迪一片傾心，醉心其中，但最終卻發(fā)現(xiàn)自己喜愛之人是摯友之妻，且蛇蝎心腸，這給達(dá)達(dá)尼昂的心理帶來了沉重的打擊，讀者在讀到這個情節(jié)的時候也感同身受，糾結(jié)不已，達(dá)達(dá)尼昂面對好友阿多斯和自己心愛之人如何選擇是大仲馬制造的巨大懸念，而在后面的章節(jié)中，這個懸念徐徐展開，米萊迪蛇蝎心腸、陰險狡詐的行為讓觀眾咬牙切齒，本以為這個情節(jié)會就此結(jié)束，卻又發(fā)現(xiàn)博納休夫身陷險境，生死未卜，可謂一個懸念緊接著一個懸念，讓觀眾時刻能夠保持著高昂的閱讀興趣[2]。

對懸念應(yīng)用的爐火純青與大仲馬豐富的想象力密不可分，大仲馬利用天馬行空的想象為讀者制造出一個又一個驚天懸念，構(gòu)建出一個又一個曲折離奇的故事情節(jié)，整本書一波三折，讓讀者沉迷其中。

三、戲劇化的敘述

小說和戲劇都是敘事性的文學(xué)形態(tài)，而這有著眾多相通之處，大仲馬在《三個火槍手》中就應(yīng)用了眾多戲劇化敘事形式，使得整個故事有著戲劇化色彩，在許多地方利用戲劇化的對話來推動情節(jié)，例如在叔嫂間的對話這一章中，通過溫爾勛爵與米萊迪之間的對話來推動情節(jié)發(fā)展，交代了抓住米萊迪的計(jì)謀，并通過米萊迪罪行被揭露之后的惱羞成怒以及對米萊迪的的斥責(zé)來展現(xiàn)米萊迪的蛇蝎心腸。在場景設(shè)計(jì)方面，大仲馬也運(yùn)用了場景轉(zhuǎn)換的戲劇化手法來推動了情節(jié)的發(fā)展，這在《三個火槍手》章節(jié)的命名中就可見一斑，例如“紅歌棚旅店”、“圣熱爾韋棱堡”等等，這些場景的轉(zhuǎn)換能夠讓讀者進(jìn)行情節(jié)的推測，每一個場景相當(dāng)于一個獨(dú)幕劇，將這些獨(dú)幕劇串聯(lián)起來，能夠讓整個故事更加流暢和緊湊。

四、重復(fù)敘事手法

重復(fù)敘事手法指的是不斷利用相同事件來重復(fù)申述主體的一種敘事手法，在《三個火槍手》中，大仲馬巧妙的運(yùn)用了重復(fù)敘事手法，增加了故事情節(jié)的玄秘色彩和緊張氛圍，在重復(fù)性故事中調(diào)動了讀者情感，激發(fā)了讀者的好奇心。以達(dá)達(dá)尼昂為皇后送信這一情節(jié)為例，達(dá)達(dá)尼昂為了能夠突破紅衣大主教的阻礙順利送信，邀請了自己的三個好朋友協(xié)助[3]。而在送信的過程中，達(dá)達(dá)尼昂和三個小朋友都深陷陷阱，與紅衣大主教爭斗不斷，波爾多斯獨(dú)自與他人決斗，阿拉密斯重傷直流客棧，阿多斯遭受陷害，獨(dú)自面對眾多敵人，達(dá)達(dá)尼昂也遭受圍剿，在一番爭斗之下，達(dá)達(dá)尼昂最終送信成功，而三位好友也脫離險境，這三個故事的本質(zhì)都是同紅衣大主教的較量，通過重復(fù)敘事手法凸顯出了送信這一情節(jié)的重要性和危險性，顯示出來紅衣大主教強(qiáng)大的力量，為后文的發(fā)展進(jìn)行了鋪墊，激發(fā)了讀者的好奇心，營造了緊張的故事氛圍。

五、結(jié)論

綜上所述，大仲馬在《三個火槍手》中對敘事手法的運(yùn)用可謂爐火純青，以歷史為背景，但整個架構(gòu)卻不拘泥于歷史，制造了眾多懸念，使得整個故事情節(jié)曲折離奇，戲劇化的敘述也使得整個故事情節(jié)更加緊湊，重復(fù)敘事手法的運(yùn)用則激發(fā)了讀者的好奇心，調(diào)動了讀者情感，營造了緊張的氛圍，提升了故事的代入感，增加了行文的連貫性。

[1]王折折，陳欣.大仲馬《三個火槍手》敘事手法的應(yīng)用[J].長春工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)，2013，06：143-145.

[2]余雄娟.評析大仲馬作品《三個火槍手》中的敘事手法應(yīng)用[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會科學(xué)版)，2015，01：166-168.

[3]樊麗芳.《三個火槍手》——法國歷史通俗小說典范之作[D].湘潭大學(xué)，2009.

殷偉(1976-)，女，山東棗莊人，本科，徐州工程學(xué)院人文學(xué)院，講師，研究方向：文藝美學(xué)。

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