救亡音樂思潮對藝術歌曲創作的影響

蘇曉霞

（汕頭職業技術學院，廣東 汕頭 515000）

救亡音樂思潮對藝術歌曲創作的影響

蘇曉霞

（汕頭職業技術學院，廣東 汕頭 515000）

本文以救亡音樂思潮為角度，探討其對當時藝術歌曲創作題材上以及技法上的影響。

救亡；音樂思潮；藝術歌曲

藝術歌曲源于19世紀在德奧興起的浪漫主義歌曲，以舒伯特作于1814年的《紡車旁的格麗卿》為標志，至今已有200年的歷史了?！八囆g歌曲”在《新格羅夫音樂與音樂家詞典》中的定義是：“藝術歌曲是一種由專業作曲家創作且與民歌相區別的、具有嚴肅藝術意味的歌曲體裁。［1］”在《中國大百科全書——音樂舞蹈卷》中“藝術歌曲”是“18世紀末19 世紀初歐洲普遍盛行的一種抒情獨唱歌曲。其特點是歌詞多半采用著名詩歌，側重表現人的內心世界，曲調表現力強，表現手段及作曲技法比較復雜，伴奏占有重要地位［2］”?！缎鹿鹨魳忿o典》中說：“藝術歌曲是作為室內音樂會目的而創作的歌曲，以區別于民歌和流行歌曲。它在傳統上是為詩歌所譜寫的音樂，歌詞具有很強的文學性，而且與大多民歌和流行歌曲有所不同。藝術歌曲的伴奏是由作曲家制定創作的，而不是表演者即興發揮改寫而成”［3］。《音樂百科詞典》（繆天瑞主編）中指出藝術歌曲是“由作曲家為某種藝術表現的目的，根據文學家詩作而創作的歌曲.，多為獨唱歌曲，一般都有精心編配的鋼琴伴奏，對演唱技術也有較高的要求，常供音樂會演唱用［4］?！?/p>

綜上所述，藝術歌曲具有以下幾個主要特點：1.歌詞大多采用著名詩歌，具有很強的文學性；2.鋼琴伴奏與旋律密不可分，專曲專用，具有重要地位；3.寫作技法較為復雜，格調高雅；4.多數為獨唱歌曲，為室內性音樂會而作。

中國藝術歌曲興起于五四新文化運動和新音樂初步發展的19世紀20年代。至20年代末30年代初，隨著上海國立音樂學院等專業音樂院校的建立，我國專業音樂教育得到了初步發展，藝術歌曲的創作也開始快速發展。

“九一八”事變后，反映中華民族反抗日本帝國主義侵略，爭取民族解放與獨立的偉大衛國戰爭的抗日救亡音樂思潮崛起并獲得快速發展?？谷站韧鲆魳匪汲钡暮诵膬热菔牵阂魳芬獮榭箲鸱?，音樂是抗戰強有力的精神武器，音樂創作主題應以反映中華人民進行英勇的抗日戰爭為宗旨，音樂應成為民族解放運動中最重要的精神武器。“在救亡思潮的統領下，無論是國統區還是解放區，所有愛國的音樂家都以不同方式為抗戰而奉獻著自己的音樂才智，有的甚至為此獻出了寶貴的生命。盡管不同音樂教育背景中的音樂家對于抗戰音樂的理解存在著一定的分歧，但在以音樂服務于抗戰這一基本認識上是沒有根本矛盾的［5］?！?/p>

救亡音樂思潮對此時期藝術歌曲創作的影響主要體現在題材和創作技法兩方面。

一、題材上的影響

20世紀20-30年代是我國藝術歌曲的初步發展時期，此時期藝術歌曲受西方藝術歌曲和新文化運動的影響，題材大多是描寫愛情、自然景物、英雄神話等，如錢君匋的《摘花》、《你的愛情》、李樹化的《表白你的心》、邱望湘的《金夢》等。此時期藝術歌曲創作亦有少數以人民現實生活為題材的，如趙元任的《賣布謠》，通過敘述在帝國主義和封建勢力壓迫下的農村手工業者的悲苦生活，表達作曲家對農村勞動人民的同情。總體而言，20世紀20-30年代的藝術歌曲創作受美育思潮的影響，強調個體對音樂的審美體驗，重在陶冶情操，養成健全人格。

30年代，隨著九一八事變的爆發、日寇的入侵，國家命運岌岌可危，抗日救亡運動自此興起。在國家危亡的情勢下，所有愛國音樂家揚起“音樂為抗戰服 務”的大旗，將創作視角轉到反映抗戰的現實生活中。

如當時曾有文章提到：“國防音樂對于每個作者所使用的工具和創作方法是不限制的，不僅不加以限制，為了要適合各階層的人民要求，要獲得更廣大的效果，還要求大家要用各式各樣的工具和形式，提供各式各樣的作品……在創作方法上不論你是現實主義也好，浪漫主義也好；只要能使唱的人和聽的人從他的作品明白目前形勢的嚴重性和救亡的方法，以及他們應有的態度和大家的出路，或者能提高他們的情緒，堅決他們的意志，使他們走上抗敵的火線［6］。”

總之，無論何種創作方法、何種音樂形式，只要是能反映抗戰主義、鼓舞士氣的音樂作品，都為當時音樂界所迫切需要的。在救亡音樂思潮的影響下，音樂家們創作了各種音樂體裁的抗日救亡音樂，如朱英于“九一八”事變后創作的琵琶曲《難忘曲》、黃自的合唱曲《旗正飄飄》等?？谷站韧鲱}材藝術歌曲創作亦是于此開始。

為了響應“音樂為抗戰服務”的號召，部分音樂家將藝術歌曲作為創作的園地，由此而產生了一批質量上乘、意義深遠的抗日救亡題材藝術歌曲。這批藝術歌曲兼具藝術性與時代性，在當時及以后都有著重要的藝術價值。如應尚能的《吊吳淞》，陸華柏的《故鄉》等，不僅活躍于當時的音樂會表演，至今亦常出現在音樂會節目上，不失為經典之作。

可以說，正是在救亡思潮的影響下，才催生了抗日救亡題材藝術歌曲的創作。

二、創作技法上的影響

抗戰音樂，擔負著激發民族斗志的崇高任務，要求音樂應具有鼓舞民眾戰斗的精神力量?？谷站韧鲱}材藝術歌曲為表現相應情感，在寫作技法上不斷探索與實踐，突出表現在民族性風格的運用與戲劇性表現兩方面。

（一）民族風格

民族風格的探索始于藝術歌曲在中國萌發期，但僅有趙元任等極少數音樂家在創作實踐中加以運用。救亡時期，隨著“音樂民族化”觀點的逐漸強化，民族性風格的探索與創作已經成為許多作曲家自覺的創作追求。抗日救亡題材藝術歌曲創作，一方面受“音樂民族化”觀點的影響，另一方面也因為題材的限制，在民族性風格的探索與追求上面，較之前有了更大的發展，突出表現在民族調式的運用、“起承轉合”句式的使用及民族化和聲的處理方面。

（二）戲劇性表現

為突出矛盾、表達濃烈情感，音樂的戲劇性自然而然地在抗日救亡題材藝術歌曲創作中占有較大的比重。而為突出表現抗日救亡題材藝術歌曲的戲劇性，作曲家在借鑒宣敘調寫作旋律、運用大量大跳音程及“字句描繪”手法的運用等創作技法方面皆進行了有益的探索與實踐。

總體而言，正是在救亡思潮想影響下，才有了抗日救亡題材的藝術歌曲創作，才有了藝術歌曲創作技法上的改變，恰恰是這些改變，構成抗日救亡題材藝術歌曲自身的獨特性。

［1］Stanley Sadie.The New Grove Dictionary of Music and Musicians.1980:646.

［2］中國大百科總編輯委員會主編.中國大百科全書（音樂舞蹈卷）.中國大百科全書出版社，1989:210.

［3］ Don Michael Randel.《The New Oxford Companion to Music》.1984:110.

［4］繆天瑞主編.音樂百科詞典.人民音樂出版社，1998:706.

［5］馮長春.中國近代音樂思潮研究［M］.人民音樂出版社，2009.

［6］呂驥.論國防音樂（1936）［J］，《呂驥文選》（上集）.人民音樂出版社，1988.

蘇曉霞，汕頭職業技術學院，碩士研究生，教師。