《降E華麗大圓舞曲Op.18》的創作背景芻議

葉芷含

（麗水學院民族學院，浙江 麗水 323000）

《降E華麗大圓舞曲Op.18》的創作背景芻議

葉芷含

（麗水學院民族學院，浙江 麗水 323000）

肖邦圓舞曲有三大特點：優美、高雅、華麗，并因此而著稱。但肖邦圓舞曲的節奏變化非常復雜，不適于實際的舞蹈，休閑的舞蹈很難與之契合。《降E華麗大圓舞曲Op.18》在時間上恰好處于肖邦創作歲月里的溫暖時期，所以顯得溫暖抒情，而不像后來的愛國作品一樣渾厚壯麗。

華麗；圓舞曲；肖邦；波蘭

肖邦的的圓舞曲作品以“優美”“高雅”“華麗”之風格著稱，顯赫至今，無人能及，被稱為“鋼琴詩人”當之無愧。聽過肖邦21首圓舞曲中的任何一首，都會被他高超的創作才華所折服。

一、《降E華麗大圓舞曲Op.18》的時代背景

音樂是人的另一種說話方式，每一首音樂都是一段音樂家自由的敘述，不論是西方音樂史還是中國音樂史，每一首音樂作品都是音樂家本身與所處時代緊密聯系的紐帶，音樂必為時代代言。

同處于浪漫主義音樂開始之初，相較于李斯特狂放、夸張和極富自由的特點，肖邦給世人的印象大多則是30年代悲壯沉痛、激情豪邁的《A大調軍隊波蘭舞曲》《c小調革命練習曲》等等。但這絕非是“肖邦式圓舞曲”的特點。所以筆者所要探討的絕非這一時期的時代背景，而是《降E華麗大圓舞曲Op.18》誕生時的時代背景——1831年。

于波蘭的歷史而言，1831年是值得深思的一年。著名的波蘭1830起義的高潮就在這一年，對于波蘭成為沙俄附屬國的歷史在此筆者不做敘述，值得一提的是這個時候的肖邦并不在國內，而在巴黎，以作曲、演奏和教學為生。這不像是我們記憶里的肖邦，在波蘭正在發生民間起義的時候，沒有選擇向沙俄反抗，而是選擇了出走，離開故國和學習半生的華沙國立音樂學院，去奮斗自己的音樂事業。為什么？

很少有人會顧及到這樣一個時間差，就是1830年11月29日（即波蘭起義時間）——1831年9月8日（華沙失陷）。這個時間段不到一年，幾乎所有研究肖邦音樂的學者都會忽略了《降E華麗大圓舞曲Op.18》的創作時間，因為這個時間恰好就在這個不到一年的時間差里。

這不到一年的時間差是肖邦創作音樂的歲月當中唯一的歡樂時光，這也使得《降E華麗大圓舞曲Op.18》成為肖邦圓舞曲中難得一見的非理想化的圓舞曲（所謂的非理想化的圓舞曲與抒情性圓舞曲為肖邦圓舞曲的兩大風格，于下文另作介紹）。肖邦離開故國是因為波蘭的國情極為糟糕，筆者仔細查閱了《波蘭簡史》［1］，發現此時的波蘭已經被德意志、普魯士和沙皇俄國第三次瓜分（第一次為1772年，第二次為1793年，第三次1795年），瓜分的時間直至1830年波蘭起義，此次起義失敗后，波蘭隨即正式亡國。而在此之前波蘭是沙俄下屬的一個王國。1809年拿破侖一世在波蘭的中部地區建立了華沙公國，想將其作為法蘭西的一個前哨國兼護衛國。拿破侖在滑鐵盧戰敗以后，他的政治大業也隨之失敗，華沙公國立刻被當時的歐洲列強肢解了：其西部土地成為波茲南公國，被普魯士刮走，受普魯士管轄；在克拉科夫成立了中立的克拉科夫共和國（也叫克拉科夫自由市）。而在華沙公國本來最主要的地區上成立了波蘭王國，國王就是上文所提到的俄國沙皇。

由此可見，《降E華麗大圓舞曲Op.18》是一個時間上的異類，恰好處于肖邦創作歲月里一個溫暖的時期。19世紀初那個動蕩的年代，對于剛剛學成畢業的肖邦而言，終究太過危險，他選擇離開祖國，用音樂為祖國爭得榮譽。

二、《降E華麗大圓舞曲Op.18》中的作者風格

肖邦在短短的一生中一共只創作了21首圓舞曲。這21支圓舞曲從表達方向上來說其實各不相同，但是學界普遍將其分為兩大類別：其一是把實際理想化的作品，另一類是借用圓舞曲之形式而抒情。說得直白一些，肖邦所有的圓舞曲的作用，其實都不是用在跳舞時使用的，而是有著自己的想法的。兩種風格，其一就是把舞蹈理想化，認為舞蹈可以和圓舞曲音樂完美結合演繹出作曲家本身的純粹理想作品；其二就是采用圓舞曲的體裁，去像文學家創作抒情詩句一樣創作音樂。顯然，肖邦做到了。

舒曼曾對肖邦的《降E華麗大圓舞曲》做出這樣的評價，同樣也算是肖邦所有圓舞曲的一個：

“這是肖邦的肉體及心靈在舞蹈上的圓舞曲［2］”

“如果要跳舞，舞伴必須有一半以上是伯爵夫人才行。［2］”

而舒曼的妻子克拉拉則持有另外的看法［3］：

不沉著的演奏家，往往忽略了肖邦的低音，雖然低音對圓舞曲具有某種意義，但也不是絕對的，粗暴的敲擊沒有必要，要注意基礎音，從屬的和聲應彈得輕些。圓舞曲的伸縮速度亦無必要像瑪祖卡舞曲那樣強烈。

克拉拉對肖邦的圓舞曲作曲風格可謂一語中的，看到了肖邦作曲的本質，她說“圓舞曲的伸縮速度亦無必要像瑪祖卡舞曲那樣強烈。”——但是在此類抒情的的圓舞曲中，演奏者和聽眾往往隨時都可以發現旋律里有類似瑪祖卡舞曲般的節奏——這是因為肖邦自始至終都保持著濃厚的斯拉夫民族情調的緣故。克拉拉并非是在說肖邦作曲的錯誤，而是指出肖邦所做的圓舞曲像瑪祖卡舞曲一樣強烈——這在當時，與很多創作圓舞曲的音樂家大相徑庭。

三、小結

肖邦圓舞曲有三大特點：優美、高雅、華麗，并因此而著稱。由于肖邦圓舞曲的節奏變化非常復雜，并不適于實際的舞蹈，用于休閑的舞蹈很難與之契合。而《降E華麗大圓舞曲》卻并非如此，而是如前文所說“溫暖時期的作品”，是一支能夠在舞蹈場合合理使用的。這一切都使得這首“溫暖的作品”成為肖邦圓舞曲作品中極為特殊的一朵奇葩。

［1］波斯坦尼斯瓦夫·阿諾德，波馬里安·瑞霍夫斯基著.波蘭簡史.商務印書館出版，1974.

［2］肖邦全集.上海音樂出版社，2007（11）.

［3］西方音樂1500年.

葉芷含，麗水學院民族學院音樂學2014級學生；指導老師：陳樂燕，音樂學教授，麗水學院民族學院副院長。