略論柳永慢詞創作動因

余 民

南昌工學院，江西 南昌 330108

略論柳永慢詞創作動因

余 民**

南昌工學院，江西 南昌 330108

柳永是北宋第一位專業詞人，也是第一位大量創作慢詞的詞人，他從形式、內容和藝術上分別對詞進行了開拓、創新，對慢詞的發展做出了卓越貢獻。本文擬從柳永個人經歷和社會背景角度對其慢詞創作動因進行簡要分析。

柳永；慢詞；創作；經濟；文化

柳永，原名三變，字耆卿，是北宋第一位專力詞作的詞人，也是改變宋詞風貌的詞人，他對宋詞，尤其是慢詞的發展做出了卓越貢獻。

柳永不僅在詞的形式上有新的創造，在內容上有新的開拓，在藝術上也有新的進展。李清照在《詞論》中說：“逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世，雖協音律，而詞語塵下。”①此處“變舊聲作新聲”即指柳永創新詞調，如《樂章集》中“浪淘沙”、“木蘭花”等原屬小令，柳永卻創新為慢詞。相較于小令，慢詞的抒情功能更為強大，加之鋪敘點染手法和俚俗淺近語言的運用，讓詞人有更大的發揮空間。因此，宋詞自柳永之后進入了慢詞與小令并行的時期。本文將從兩大角度對柳永創作慢詞動因進行簡要分析。

一、個人經歷

生于仕宦家庭的柳永，自小便接受傳統儒家文化的熏陶，躊躇滿志參加科考，卻屢未及第，激憤之下作了一首《鶴沖天》，以明白曉暢的語言直接抒發了自己“黃金榜上，偶失龍頭望”的不滿、牢騷，自詡“才子詞人，自是白衣卿相”，并宣稱“忍把浮名，換了淺斟低唱”，以此嘲弄科考，同時也斷送了錦似前程。

其實柳永何嘗不是對功名孜孜以求，他后來改名考中進士，奔走“政府”之間要求轉官等行為都明顯表露出其內心的渴望和追求，只不過他生性浪漫，性格浮躁，“倚紅偎翠”的生活又確實給他帶來了許多快樂，所以牢騷來時便口無遮攔，最終觸怒了統治者。

帶著屢試不第、久困不遷的失意心情，柳永游宦多地，將個人苦悶融于羈旅行役時的所見所聞所感，淋漓盡致地表現了自身的不幸與痛苦。如名篇《八聲甘州》：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留！想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸州。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！

詞作上片寫景，景中見情，暗示詞人內心惆悵，下片抒情，感嘆羈旅萍蹤、游宦淹留。

二、社會背景

(一)經濟因素

柳永所生活的北宋正處于鼎盛時期，社會經濟發展迅速，城市建設繁榮成熟，如市內出現了瓦舍勾欄、酒肆茶樓和說書唱戲等地。《東京夢華錄》記載：“東京如相國寺南錄事巷，寺北小甜水巷，景德寺前有桃花洞，皆妓館”。②可見，北宋繁榮的經濟，開明的政策，使得市民盡情享受太平盛世、歌舞升平，而且出現了許多描寫都市風情的詞作。

柳永的名作《望海潮》就是北宋城市經濟繁榮的直接產物，典型地反映了太平時期的都市風情：

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云村繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜。嬉嬉釣叟蓮娃。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

詞的上片借由“煙柳畫橋”、“風簾翠幕”、“珠璣”、“羅綺”描繪了北宋時期杭州的自然風光和都市繁華，下片盡寫杭州人民和平寧靜、富足安樂的生活。羅大經在《鶴林玉露》中說當時正覬覦宋王朝國土的金主完顏亮，聽到唱“三秋桂子，十里荷花”時，垂涎錢塘美景，于是起了“投鞭斷流立馬吳山”的野心。③雖不足信，卻可見其影響一斑。

又如元宵詞《傾杯樂》描寫了都市人們元宵觀燈的熱鬧歡快場面，直至“向曉色、都人未散”，可見市民無不盡享太平盛世。

柳永以詞記實、以詞頌美，比較真實地反映了北宋社會安定、經濟繁榮、朝野同炊的都市生活風情。

(二)文化因素

北宋經濟的繁榮，直接促進了文化的發展，進而提高了市民的文化素養。某種意義上說，宋代文化是一種俗文化，也稱平民文化。它產生于平民階層，是在人頭攢動的都市生活中成長起來的，不登大雅之堂，不為士大夫所重視，但卻深受大眾喜愛的、野俗而生動的市民文化。《東京夢華錄》卷二“東角樓街巷”條記載北宋汴京瓦舍勾欄情況云：“街南桑家瓦子，近北則中瓦，次里瓦。其中大小勾欄五十余座”，④可見北宋市民文化的發達程度。這也是影響柳永慢詞創作的重要因素。

柳永自“奉旨填詞”之后，久沉下僚，縱情聲色，同歌妓關系日益密切，漸漸熟悉市井文化。為滿足高文化素養的市民的審美情趣，并將流行于坊間的“新聲”推廣開來，柳永大量創制新調，呈現了大量迎合大眾口味的俚俗詞。這又反過來促進了柳詞的市民化。

較之于表現“承平氣象”和羈旅行役，柳詞主要內容更在于敘寫男女相思戀情，表現歌妓生活。與傳統文人詞中的愛情意識相比，柳詞中的愛情意識在一定程度上呈現出“愛情至上”的市民化色彩，“也更加帶有著‘平等’和‘普遍’的意味”。⑤如《定風波》：

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。

早知恁么。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線嫌拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。

詞中女主人公認為甜蜜而瑣碎的愛情生活才是人生最寶貴的，而仕途功名與之相比皆黯然失色。

也正是基于上述思想，柳永描寫戀情直白大膽、格外袒露。如《鳳棲梧》“旋紋熏爐溫斗賬。玉樹瓊枝，邇通相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。”此類詞以淺白通俗之口語描寫艷情，迎合了市民的審美情趣，更為世俗民眾所接受。

綜上可知，廣闊的社會經濟、文化背景是柳永慢詞創作的基礎，個人經歷與浪漫性格為其慢詞創作提供了可能。柳永充分發揮了慢詞長于小令的優勢，為后世詞人創作慢詞開了先河。

[1]曾棗莊.中華大典·文學典·宋遼金元文學分典.南京：江蘇古籍出版社，1999:460.

[2][宋]孟元老.《東京夢華錄·序》.古典文學出版社，1957.3.

[3][宋]羅大經.《鶴林玉露·卷一》.中華書局，1983.

[4][宋]孟元老.《東京夢華錄·序》.古典文學出版社，1957.3.

[5]楊海明.唐宋詞史[M].天津：天津古籍出版社，1998：299.

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** 作者簡介：余民(1985-)，女，江西樂平人，南昌工學院，講師。