歌劇女高音詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱技巧分析

黃小芳

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

歌劇女高音詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱技巧分析

黃小芳

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

在演唱《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首作品前需要做好一系列準(zhǔn)備工作，對它的音樂特點(diǎn)進(jìn)行解析，理解其中主要人物的性格特點(diǎn)，可以打開你的腦洞進(jìn)行創(chuàng)作，通過對其中人物的理解設(shè)想舞臺的動(dòng)作。在不斷提高自身演唱技巧的時(shí)候還要注重理解其中人物在作品中的表現(xiàn)，將兩者成功的結(jié)合起來才能更好的表現(xiàn)作品，也可以讓自己的表演更上一層樓。仔細(xì)鉆研和演唱這個(gè)作品除了讓筆者的歌唱技巧得到提升以外，還加深了理論研究在歌唱表演中的理解，感受到了理論研究的重要之處。

歌劇；女高音；演唱；詠嘆調(diào)

一、演唱中的呼吸運(yùn)用

對于歌者來說，唱歌最基礎(chǔ)的就是呼吸，這是唱歌的根基所在。有許多跟聲樂有關(guān)的書籍都指出了呼吸在唱歌中的關(guān)鍵性。在一次演唱中，如何運(yùn)用呼吸也成了最為關(guān)鍵的一點(diǎn)。在《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱過程中，呼吸節(jié)奏主要是根據(jù)句子來改變，根據(jù)音樂的起落來調(diào)整呼吸的強(qiáng)度，并根據(jù)音樂的快慢來改變呼吸的快慢。在作品的A段，其中德絲皮娜在扮演老者說教，在唱到這里時(shí)就需要注意此時(shí)音樂是抒情的，應(yīng)及時(shí)調(diào)整呼吸節(jié)奏，呼吸平緩，調(diào)整空氣流量。不要緊繃口腔和下巴，確保演唱的聲音能在固定位置上向前傳播，注意語句應(yīng)保持連貫，語氣應(yīng)該聽上去有種正在跟聽眾對話的感覺。第14.15節(jié)會(huì)有六度音程的演唱，但是這里也要讓聲音穩(wěn)定，不能急躁。這意味著需要在表演前有足夠的準(zhǔn)備，不能使肋骨在呼氣時(shí)閉合，要讓聲音自然向下流入丹田，補(bǔ)上即將斷開的氣以達(dá)到聲音的連續(xù)性。而45-51小節(jié)中，就要根據(jù)和弦進(jìn)行改變，要讓觀眾感受到作品劇情的變化，在幾小節(jié)中最主要是保持音準(zhǔn)，然后就是控制吐氣節(jié)奏，不要跟著和弦的變化就一下子吐出所有的氣，而應(yīng)該控制好肌肉的力量，像吹蠟燭一般，在不吹滅的前提下將氣慢慢吐出。可以看出，在演唱中呼吸是何等重要，但是呼吸節(jié)奏并不是一天練成的，需要長期積累，要想做到完美表現(xiàn)就要堅(jiān)持鍛煉呼吸，并增加一些發(fā)聲技巧的鍛煉，相輔相成以便呼吸技巧的熟練。

二、演唱中的情感表達(dá)

歌唱不單是把作品唱出來，更重要的是在作品包涵的思想沖擊下，將內(nèi)心情感表現(xiàn)出來。所以說，如果想要唱哭觀眾，首先就要唱哭自己。歌曲的演唱不只是樂譜上音符的組合，更重要的是情感的展現(xiàn)，這個(gè)才是歌曲的靈魂所在。而唱歌的速度對演唱的感情影響尤為明顯，一般來說，較慢的速度一般表現(xiàn)的是低沉、沉穩(wěn)等情感；而較快的速度一般表現(xiàn)為愉快、高興的情感。在作品《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的一開頭，就出現(xiàn)了顯著表現(xiàn)慢調(diào)的標(biāo)記，就如同走路一般的速度。德絲皮娜扮作一位長者，語重心長的告誡兩位姑娘，讓她們認(rèn)清世間險(xiǎn)惡，不要被騙。意大利著名女中音歌唱家切契莉亞·巴托麗的演唱方法就很適合進(jìn)行此部分的演唱，緩緩走出的同時(shí)唱出歌曲的韻律，既保持了原本的節(jié)奏還保證了聲音的平穩(wěn)，就像一位長者正在與你對話，不僅表現(xiàn)出了長者沉穩(wěn)的感覺還展現(xiàn)了少女嬌俏的一面，同時(shí)還要體現(xiàn)出德絲皮娜真心勸誡兩位姑娘的語氣。演唱時(shí)流暢的韻律才最能表現(xiàn)作曲者的內(nèi)心感受。二度創(chuàng)作也是表現(xiàn)作品情感的十分關(guān)鍵的一種方法，這種方法要求設(shè)身處地的站在作者的角度去感受作品，將自己幻想成是作品中的人物，盡可能地去體會(huì)它內(nèi)心的情感，這樣才能最真實(shí)的表現(xiàn)出來。要想完美演唱出這首作品，就要在表演前做好充足準(zhǔn)備，去了解德絲皮娜的生活環(huán)境和感情經(jīng)歷等等信息，這樣才能更好的感受人物的內(nèi)心世界，以便更好的置身于作品人物角色中進(jìn)行演唱。

三、演唱中語言與音樂的完美結(jié)合

莫扎特對于歌劇，有著自己的主張，他主張歌劇表演中語言應(yīng)該絕對服從于音樂。因?yàn)橛辛艘魳?，才使得語言更加生動(dòng)，更能表達(dá)情感，而且在不同語氣和情緒下的音樂也讓作品產(chǎn)生了跌宕起伏的感覺。在進(jìn)行這方面的研究和摸索的時(shí)候，應(yīng)該著重對發(fā)音吐字的練習(xí)，應(yīng)該理解掌握語言在歌曲中體現(xiàn)的作用，思考如何運(yùn)用語言，讓作品的情感得到更好的展現(xiàn)。在這首詠嘆調(diào)中，就將音樂與意大利語進(jìn)行了非常成功的融合。莫扎特的作品堅(jiān)持了語言服從于音樂的原則，所以他的作品中的歌詞都是為音樂服務(wù)的，如果想要更好的感受音樂，可以先從歌詞下手，熟讀歌詞，用心感受歌詞深層的含義，理解歌詞在整個(gè)語境中的情緒變化以及它所表現(xiàn)的語氣等，找出它的中心思想并加以感悟，以便更好的將音樂和歌詞進(jìn)行結(jié)合。

四、演唱中重點(diǎn)和難點(diǎn)的分析

由于莫扎特在進(jìn)行歌曲創(chuàng)作的時(shí)候受到許多不同風(fēng)格的影響，所以他的作品也表現(xiàn)了許多不一樣的風(fēng)格，所以在表演時(shí)更應(yīng)該重點(diǎn)感悟歌曲的風(fēng)格。這首詠嘆調(diào)的特點(diǎn)就是端莊，優(yōu)雅，而這也是他創(chuàng)作的古典音樂的格調(diào)。所以在表演時(shí)注意音量的控制，不要過高或過低，語氣柔和，以表現(xiàn)出德絲皮娜模仿長者時(shí)優(yōu)雅的儀態(tài)。同時(shí)要注意聲音不要斷開，要清晰平和，這是為了匹配作品表現(xiàn)出來的人物，表演時(shí)也不能用過于浮夸音調(diào)或者不合實(shí)際的動(dòng)作來表現(xiàn)人物，這都會(huì)造成作品表演的失真。在演唱時(shí)應(yīng)該注意語句語調(diào)的把握，不要忽高忽低，更加不能有滑音的演唱，這是表演古典音樂應(yīng)有的音樂素養(yǎng)。

[1]駱?gòu)I.詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱處理[D].四川師范大學(xué) 2016.

[2]馬里奧.詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的音樂分析與演唱處理[D].四川師范大學(xué) 2016.

[3]馬一銘.歌劇《女人心》中女高音詠嘆調(diào)的音樂與演唱分析[D].山東師范大學(xué) 2013.

指導(dǎo)老師：孫冬冬，吉林藝術(shù)學(xué)院教授。

黃小芳（1992—），女，漢，河南焦作，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，音樂表演。