粗解長笛技術特點與長笛音樂會場地的關系
——以 Rocio Lima與林盈盈廈大音樂會為例

王思明

（廈門大學藝術學院，福建 廈門 361000）

粗解長笛技術特點與長笛音樂會場地的關系
——以 Rocio Lima與林盈盈廈大音樂會為例

王思明

（廈門大學藝術學院，福建 廈門 361000）

長笛作為木管樂器的一種，在交響樂團的管樂高音區演奏中有重要的位置。而在獨奏或協奏演出中長笛以其悅耳飽滿明亮靈動的聲音特性吸引大量聽眾。本文以廈門大學藝術學院2016年6月的一次長笛鋼琴協奏音樂會的舉辦為例，分析了本場音樂會中關于演出場地選擇上的優缺點，并進一步針對不同技術特點的長笛藝術家進行音樂會場地選擇的分析。

長笛；演奏技術；音樂會場地

一、長笛技術要求以及演奏員個人特點

作為木管樂器的一種，長笛在演奏時的要求同其他木管樂器一樣主要分為兩個方面：一是氣息集中已獲得樂器更好的共振效果和更集中的飽滿的聲音，二是手指、舌頭、氣息控制等方面的技巧。手指的靈活程度決定了不同節奏下的演奏水平和每個摁鍵開放程度，舌頭的控制決定了吐音技術的優劣，而氣息控制則體現了在不同節奏下演奏員對樂曲感情的把握；優秀的氣息控制還能彌補普通舌頭控制的不足并提升演奏家的演奏技巧，將泛音、超吹、雙吐、雙音、循環呼吸的更有難度的技術運用于世紀演出之中。

在這場音樂會中，演奏員Rocio Lima是來自厄瓜多爾的女性，就讀于美國伊利諾伊大學香檳分校的音樂博士。從其音樂會的整體演奏情況看，Rocio Lima屬于偏向技術性的長笛演奏員，手指靈活、吐音清晰、雙吐連貫，從技術層面看手指、舌頭、氣息的控制能力很強，基本功扎實。適合演奏快節奏高技術要求的作品和對演奏者演奏能力具有較高要求的現代派作品。但由于性別原因Rocio Lima的氣息相對不夠集中，尤其在長連音和連續雙吐后的長音時可以聽出樂句末端長笛出現明顯的氣聲，相較于樂句開始時管身震動也有所減弱。

出現這樣的情況往往來自兩個原因：一是性別或身材導致的演奏員自身換氣時吸氣量有所欠缺，對自身腹肌控制能力上。這方面主要同腹肌核心力量有關系，所以個體差異較大，通常會受到性別影響。第二個原因同演奏員日常練習習慣有關，有些演奏員日常側重于長音，氣息練習；有些演奏員則側重于技術練習。這也決定了演奏員在面對不同曲風的曲子是控制能力的不同。這場音樂會舉辦于6月夏至前，這段時間廈門天氣特點是氣壓偏低濕度溫度偏高，而長笛演奏員旅居美國五大湖區附近，兩地緯度差異和氣候差異相對較大。室內濕度溫度可以通過空調平衡但氣壓無法解決，所以天氣因素也是可能影響演奏員氣息進而影響聲音效果的客觀原因之一

本次音樂會鋼琴演奏員林盈盈博士14歲開始首次登臺演奏，現在是伊利諾伊大學香檳分校在讀音樂博士。雖為女性，但她演出經驗豐富，手指靈活。力量控制相較于其他女性演奏者更理想，在演出時習慣琴鍵行程更硬朗，發音更集中的鋼琴。

二、音樂會舉辦地和演出效果

此次音樂會在廈門大學藝術學院小音樂廳舉行。小音樂廳是藝術學院最老的音樂會舉辦地，它的特點是場地小，舞臺橫縱向寬度有限，地面陳設以大理石配普通紅地毯為主，墻面吊頂裝修以弧形普通木板或石膏板為核心配合外觀油漆涂裝，整體效果和觸感可以用硬、光、滑形容。在此類演出場所進行演奏時首先不需要收音和音響設備，所以沒有通過麥克風和濾音棉過濾雜音的空間；其次演奏員同觀眾互動距離近，容易被觀眾捕捉演奏細節；再次由于墻和室內面積原因，共振范圍小，混音面積小。墻面吊頂光滑，雜音氣聲不易被墻面過濾更易被反射影響觀眾觀看感受。從這三個方面看，這樣的演出場所容錯度低，適合演奏節奏舒緩、難度相對較低、對演奏者要求一般，容錯度高的曲目，如舒曼的《小夜曲》等。集中簡單的聲音會在這個場地內取得相對好的演奏效果。

作為普通聽眾觀賞這音樂會，會體會到本場音樂會的演出效果是兩位演奏員配合熟練，長笛演奏員技術出眾，手指靈活演奏流暢飽滿，并能駕馭多種風格特色的音樂作品。鋼琴演奏員則用通過富有激情和用心的演奏成為了整場音樂會的另一個亮點。是一場吸引不少觀眾并能提升觀眾水平的高水平音樂會。我作為曾在排練期間和演出期間均在現場服務的藝術管理者則會有更微觀的的體驗：

（一）整場音樂會有五首曲目，包含了一部奏鳴曲和四首樂曲

從體裁上看五首曲目分屬于五個不同體裁；從地域和風格上看五首曲目分屬三個地域和四種風格；從時間上看第一部奏鳴曲屬于巴洛克時期音樂，剩下四首曲目為現代派音樂。結合多種角度分析本場音樂會的曲目選擇，證明了演奏者是可以駕馭多種音樂風格與體裁和具備豐富演奏技巧的高水平演奏家。整場演出中演奏出的曲目難度和演奏水平證明了Rocio Lima是具備可以熟練駕馭各種高難度演奏技巧的演奏員。

（二）鋼琴協奏者林盈盈博士偏愛于琴鍵反饋偏硬，聲音更為集中飽滿的鋼琴

她從14歲起第一次演出以來就長期高頻次的在澳門管弦樂團和澳門青年交響樂團里獨奏，結合在各類音樂廳的演出經驗，她在這次演出時選擇了鋼琴開小蓋同長笛進行協奏。鋼琴開小蓋或者不開蓋同其他演奏或演唱者進行伴奏或協奏是演出中正常的情況，也符合演出習慣。體現到這次演出中是觀眾欣賞到林盈盈靈活流暢又富有韌性的鋼琴演出和鋼琴飽滿的音色。但從整體協奏效果看受本次音樂會場地條件限制，開小蓋同長笛進行協奏反而破壞了演奏效果。這種破壞體現在兩個方面：一、因為兩種樂器發聲原理和體積的關系，鋼琴本身音量要大于長笛音量。本次音樂會舉辦場所首先面積小回聲較大，墻面地面裝修較硬、材料表面光滑、墻面和吊頂造型為光滑的護面，這樣的設計有助于聲波的折射和增加音量。所以結合樂器本身、鋼琴開小蓋、面積和裝修四方面因素，在這場演奏會中鋼琴音量明顯大于長笛音量。在音量上兩種樂器并不平衡。二、由于長笛演奏家的個人身體條件和技術風格決定了這次演出中后期長笛聲音相對不夠集中氣聲較重，而鋼琴聲音則是集中飽滿。從聲音上說兩種樂器的聲音也不夠平衡。雖然演出時鋼琴演奏者和長笛演奏者的速度配合和技術配合非常默契協調，但因為以上兩種方面導致了在本次音樂會的舉辦場地內選擇聲音更集中的鋼琴開小蓋進行協奏破壞了兩種樂器的平衡。從藝術管理者的角度出發為了更完美的觀賞體驗我認為在這次音樂會進行過程中鋼琴聲音可以相對松散，同時受限于場地面積和裝修可以選擇不開蓋進行協奏。

（三）場地面積小和硬質光滑的裝修對整場音樂會長笛聲音效果產生了比較大影響

具體而言長笛演奏者的個人特點導致演出時有些時段氣聲較重，場地面積小導致演奏者與觀眾距離近，演出時的細節和瑕疵會在沒有距離衰減的情況下直接被觀眾接受。而光滑硬質的墻面地面制造的回聲效果不會吸收雜音而是將雜音一并反射會現場并加重雜音音色，混響效果雜亂無章。就現場聲音效果而言，前五靠近兩側墻壁的觀眾可以聽到明顯的長笛氣聲，并會留意到鋼琴和長笛在聲音集中度上的區別。在后三排中間過道的位置的實際觀賞效果明顯優于前五排。在音樂會結束后我再次觀察演出場地對出現這種現象的原因做了粗淺的分析：第一雖然墻面裝修很硬音樂廳面積小，最后兩排靠過道的位置同演奏者直線距離遠也屬于回聲影響較為薄弱的區域。音樂廳內大量粗布面軟質座椅可以起到一部分吸收雜音的作用。第二音樂廳后門位于過道正后方，面積較大采用仿皮厚實的軟質包裹。在實際使用中后門軟質包裹起到了一部分吸音墻面的作用，吸收了部分雜音并且削弱了回聲效果。

三、理想狀態下長笛音樂會對場所要求

作為管樂里的高音樂器，長笛發聲頻率較高并且對演奏者氣息集中程度要求高。結合高頻聲波的的傳播特點和長笛演奏時的氣息特點，我認為適合舉辦長笛獨奏或協奏音樂會的音樂廳應該滿足以下幾個要求。

（一）面積和裝潢上

滿足長笛音樂會要求的音樂廳因為使用面積500至1000平方米的中小型音樂廳。該面積條件適合長笛獨奏與協奏的原因主要有以下幾個方面：1.該面積下音樂廳混響效果和比較符合長笛自身聲音特性，長笛作為高音樂器，高頻聲波長距離衰減快，中小面積音樂廳在提供優秀混響效果的同時兼顧到長笛聲音的傳播距離，可以獲得較有保證長笛音量與演出效果。2.該面積音樂廳的觀眾演奏員距離處于合理位置，通常情況下可以通過樂器自然聲來完成演出，對收音設備和放音設備不會提出太高要求。

裝潢上常規音樂廳一般都可以達到結構吸音的要求。在裝修時墻面選用吸音材料，座椅選用可以控制觀眾席噪音的座椅。用自然音演出時，長笛演奏者的氣聲和雜音會被裝修材料充分吸收，所以通常情況下的音樂廳裝潢既可滿足演出需求。但我認為除此之外音樂廳觀眾的地面裝修也應采用鋪設長毛地毯的軟質地面。觀眾系臺階和每一排座位設計時地面直角多，已形成容易被忽略且反射區域廣的雜音反射區域。長毛地毯柔軟蓬松，細纖維多，在實際使用時會吸收地面反射的雜音，有助于進一步提升音樂廳內混音質量。其次音樂廳內主要噪音來源源于觀眾席，在音樂會進行過程中觀眾鞋和地面接觸時間最長，所以也是最大的潛在噪音源。光滑的木地板在同橡膠鞋底摩擦時會發出刺耳的聲音；皮鞋高跟鞋等鞋底會同木地板發生直接接觸產生令人厭煩的噪音。采用長毛地毯會最大程度避免潛在噪音轉變為噪音，優化觀眾席的噪音抑制。

（二）收音設備和音響條件上

如在中小型音樂廳內舉辦長笛獨奏或協奏音樂會，通常情況下可以不用收音設備和音箱，直接通過自然音進行演出，如場地面積略大或演奏者有需要，可以直接在空中或舞臺左前右前兩個位置分設有濾音棉套的收音麥克風并直接將音頻進行降噪處理。由于場地面積和裝潢處于適合長笛演奏的范圍內，所以不需要復雜的音響系統支持。簡單的降噪放音處理足以滿足長笛獨奏或協奏音樂會對場地音量及演出效果的要求，并可進一步處理雜音。

（三）對鋼琴伴奏或協奏的影響

在中小型音樂廳內進行的長笛獨奏或協奏音樂會可以豐富鋼琴演奏員在演出時的選擇，盡可能滿足鋼琴演奏員的需求，首先如果鋼琴演奏員的偏好和長笛演奏員的音色風格均為聲音集中飽滿的話鋼琴不開蓋配合長笛自然音、開小蓋配合長笛自然音、開小蓋配合長笛與音響設備這三種選擇方式均可在演出時獲得出色的聲音效果；其次如果鋼琴演奏員偏好聲音略散的音色，場地演奏員聲音飽滿的話鋼琴開小蓋配合長笛自然音就能平衡演出時的銀色效果；再次如果鋼琴演奏員偏好聲音飽滿的鋼琴而長笛演奏員氣息不夠集中的話可以選擇鋼琴不開蓋配合長笛和收音設備；最后一種情況如果鋼琴演奏員的偏好和長笛演奏員的聲音均相對不夠集中的話可以選擇鋼琴開小蓋配合長笛和收音設備，這樣兩種樂器雖聲音均不夠集中但經過音響的處理亦可在演出時得到高品質的聲音效果。

四、總結

通常情況下的伴奏或協奏活動，演奏員往往遵循的是伴奏不開鋼琴蓋，協奏開小蓋的“慣例”。從藝術管理者的角度來看，為了獲得更好的演出效果，“慣例”要向音樂家的個人特點和偏好、場地環境等條件妥協以換取整體演出效果的平衡。合適的音樂廳條件就是場地環境中重要的一部分。以Rocio Lima與林盈盈廈門大學長笛鋼琴音樂會為例來看長笛演奏者個人技術特點與音樂會場地選擇可以極大的左右音樂會演出效果。從物理、音樂廳面積和裝潢這幾方面看，真正能讓長笛這種高音樂器獲得較為協調的演出效果，并且在演出時有較大發揮選擇空間，容錯率也較高的音樂廳應是中小型音樂廳。中小型音樂廳既能保證長笛音樂會的演出效果又對音響設備要求較低。是一種適合長笛進行獨奏或協奏音樂會，并能盡可能照顧所有長笛藝術家個人特點的場地選擇。

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