淺析影視動畫場景中的色彩藝術(shù)

楊　迪

河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北　保定　071000

淺析影視動畫場景中的色彩藝術(shù)

楊迪*

河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北保定071000

摘要：影視動畫制作中，色彩是一種重要的視覺語言，是影視動畫發(fā)展的靈魂，并且色彩有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和情感寓意，在動畫影片的場景設(shè)計中，色彩的處理對場景表現(xiàn)、整體環(huán)境的渲染、人物性格塑造以及情節(jié)的發(fā)展起著關(guān)鍵性的作用。通過對影視動畫場景色彩設(shè)計的剖析，本文揭示了恰當(dāng)?shù)纳蔬\(yùn)用可以呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力和直觀的感染力，所以影視動畫場景設(shè)計中必須高度重視色彩的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：場景設(shè)計；色彩；光線

一、色彩在動畫場景設(shè)計中的概述

(一)色彩基本概念與規(guī)律

1、色相，指色彩的不同顏色，色彩又分為無色系和彩色系，無色系指黑白灰，彩色系指紅、橙、黃、綠等。

2、明度，指色彩的明暗程度，不同的色相本身帶有不同的明度。黃色的明度最高，紫色的明度最低。橙、綠、紅、藍(lán)依次排列于黃色與紫色之間。

3、純度，指色彩的純凈度，也可稱作色彩的飽和度，鮮艷度。隨著不同顏色的互相摻入色彩明度也隨之降低。

(二)色彩的節(jié)奏感

色彩是由空間色彩和時間色彩組合而成，色彩之間也是相互聯(lián)系相互作用，色彩只有在對比中，才能更好的展現(xiàn)自身獨特魅力而至產(chǎn)生節(jié)奏。影視動畫具有獨特的繪畫特點，所以場景的色彩構(gòu)成至關(guān)重要。

(三)色彩的心理

影視動畫是連續(xù)的影響運(yùn)動，當(dāng)視覺疲勞時，下意識眼中會出現(xiàn)與原來相反的色彩，所有顏色都是一樣，產(chǎn)生的視覺余留都是其看到的補(bǔ)色。在高明度的色澤出現(xiàn)時我們會下意識的去尋求低明度的色彩。所以色彩的心理暗示是不容忽視的。而且從某種意義上講，情感空間的想象空間范圍很廣，并且?guī)в泻芟氲娜藶橐蛩兀环矫鏁袆?chuàng)作者的主觀情感因素，另一方面也有觀者的主觀情感在里面。

(四)色彩的屬性

了解色彩的屬性，能更好的運(yùn)用到影視動畫當(dāng)中，例如：白色可以代表陽光、光明，也可以代表白雪、云霧的顏色，視覺上給人寒冷、單薄、輕盈。在心理上能給人呈現(xiàn)出明亮、干凈、純潔，在中國傳統(tǒng)中它又能表達(dá)哀悼的顏色，在西方婚禮中有經(jīng)常使用來表達(dá)純潔和堅貞，所以在影片場景設(shè)計當(dāng)中把握好顏色的運(yùn)用至關(guān)重要。

二、場景設(shè)計中色彩對動畫影片的影響

(一)色彩變化有助于推動故事情節(jié)的發(fā)展

一部影片場景的色彩隨著一個個場景的變化對故事情節(jié)的發(fā)展有直接的推動作用，溫暖的色調(diào)可能對清潔的發(fā)展呈現(xiàn)出祥和的景象，陰暗的色調(diào)可能對故事劇情中反派的到來敲響警鐘。例如：于2015年底放映的《西游記之大圣歸來》影片中場景色彩隨著情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生了豐富的變化。江流兒與悟空八戒在森林里相識的場景，畫面一直以黃綠色的暖色調(diào)為主，給觀眾已平推緩和的感覺。但當(dāng)三人進(jìn)入妖怪假設(shè)的旅館之前場景顏色就有暖變冷灰暗了的許多，暗示著接下來反派人物的登場，進(jìn)而推動了故事情節(jié)的發(fā)展，給了觀眾足夠的心理準(zhǔn)備。

(二)色彩運(yùn)用有助于渲染環(huán)境氛圍

一部影片的動畫場景再怎么變化也是為劇情服務(wù)的，大面積的色彩與色塊第一時間會傳到觀者眼中來烘托場景的氛圍。例如：法國出品的動畫長片《童話的小屋》一家人搬到嬸嬸家，姐姐一推開門，屋內(nèi)大面積的偏暗綠色的冷色調(diào)充滿整個屋子，瞬間營造出陰暗的氣氛，側(cè)面反映出屋內(nèi)長久沒人居住的，從而為下面故事情節(jié)發(fā)展起到了鋪墊作用。同時色彩的暗示作用也至關(guān)重要不容忽視，往往場景中色彩產(chǎn)生強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)變后，將會預(yù)示著下面的劇情發(fā)生突變和扭轉(zhuǎn)，同樣是動畫影片《童話的小屋》當(dāng)小主人公拿到奶奶留下的禮物進(jìn)打開屋門進(jìn)到屋子，出現(xiàn)偏冷的黃色，但當(dāng)小主人公拉開紗簾看到童話小人時，場景的整體色調(diào)隨著劇情的進(jìn)展出現(xiàn)大轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)出帶有神秘色彩的紫紅色。為后面的發(fā)展起到了暗示作用。

(三)色彩的運(yùn)用有助于故事主旨的理解

一部好的動畫影片通常會通過各種方法來激發(fā)故事矛盾和情節(jié)發(fā)展，其中色彩的強(qiáng)烈對比關(guān)系，對強(qiáng)調(diào)故事矛盾的沖突關(guān)系有著很好的輔助作用。進(jìn)而使情節(jié)起伏更加深入人心，并最終有助于觀眾增強(qiáng)對主旨的了解。例如：2005年美國出品的動畫影片《僵尸新娘》，打破以往人們對僵尸世界的冰冷陰暗形象，反之是明快鮮亮的色彩呈現(xiàn)在人們面前，而人間卻變成冰冷灰色的色彩，這兩種視覺差異隨著情節(jié)變化而切換，而色彩的強(qiáng)烈連續(xù)對比，好像人間是地獄，側(cè)面反映了故事的藝術(shù)內(nèi)涵，突出了影片的特色，使得觀眾對故事內(nèi)容主旨的理解更加深刻。

三、色彩構(gòu)架動畫場景空間

(一)屬性空間

任何場景中色彩對空間的塑造功能都離不開色彩的三種屬性，即色相、明度和純度，康定斯基曾這樣說過：“如果分別畫出兩個圓，一個為黃色，一個為藍(lán)色，那么，短暫的凝視將表明，黃的圖形由中心向外運(yùn)動，顯而易見地趨近觀者：另一方面，藍(lán)色的圖形則向自身運(yùn)動，像蝸牛在蝸牛殼里一樣，這種色彩遠(yuǎn)離觀者。”所以空間中的兩個位置要想拉開空間即兩個位置的色彩鮮艷、明亮、清晰度都要有所區(qū)分即可。

(二)對比空間

在動畫場景設(shè)計當(dāng)中，色彩通常是通過冷暖，純度來實現(xiàn)空間的縱深感。從色彩的冷暖角度來講，暖色給人向前、積極的感覺，而冷色則是后退，陰郁的感覺。而且不論那種色澤在前或在后只要兩種對比色同時存在，即會帶來空間上的縱深感。例如：于2004年出品的影片《獅子王3》中，當(dāng)彭彭從瀑布頂端墜入到河流后畫面直接切到一個彭彭在水里的近景，水是偏冷的藍(lán)色，天空是偏暖的紫色，雖然都是冷色系，但也形成了冷色系里的冷暖對比，使得畫面當(dāng)中近處的海和遠(yuǎn)處的天拉開了空間關(guān)系。

四、結(jié)語

色彩擁有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，是動畫影片中推動情節(jié)發(fā)展、渲染環(huán)境氣氛、塑造人物性格極其重要的視覺元素。并且在動畫影片的場景設(shè)計中，色彩是靈活力很強(qiáng)，變化延伸性很好的元素。動畫的場景創(chuàng)作要立足于劇本實際情況并加以渲染強(qiáng)調(diào)，相較于實拍電影，動畫電影中的色彩設(shè)定具有更多主觀性，被賦予了更多的人為因素，使得藝術(shù)特色更加鮮明的展現(xiàn)出來。

[參考文獻(xiàn)]

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[2]王樹薇.色彩學(xué)基礎(chǔ)與銀幕色彩[M].北京：中國電影出版社，1987.

[3]孫立軍.影視動畫場景設(shè)計[M].北京：中國宇航出版社，2003.

** 作者簡介：楊迪(1990-)，女，漢族，河北保定人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，藝術(shù)設(shè)計專業(yè)碩士研究生在讀。

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)10-0095-01