民樂在電影配樂中的表意功能分析
——以趙季平為陳凱歌《霸王別姬》配樂為例

張麗華

（日照職業技術學院，山東 日照 276826）

民樂在電影配樂中的表意功能分析
——以趙季平為陳凱歌《霸王別姬》配樂為例

張麗華

（日照職業技術學院，山東 日照 276826）

通過對作曲家趙季平為陳凱歌導演在電影《霸王別姬》的配樂中，民樂部分的的表意功能的分析。探討民族器樂在國產電影中的重要作用。從音色、節奏、調式等要素入手為國產電影的配樂問題提供了建議。

民樂；電影配樂；表意功能；趙季平；霸王別姬

一、配樂——中國電影的窘境

電影藝術從誕生至今，歷經了百年了發展。從最早的默片，到后來的有聲電影，電影配樂在電影藝術中扮演著越來越重要的角色。西方重要的電影獎項中，無一不把電影配樂作為一支專門的獎項進行評選，其中足以窺見其重要性。

改革開放之后，受到西方電影藝術的影響，以張藝謀、陳凱歌等人為代表的我國第五代導演在電影藝術的民族性問題上進行了諸多探索，產生了一批優秀的國產電影。經過近30年的努力，國產電影在畫面、對白、舞美、甚至是武打動作上都取得了長足的進步，有了自己的風格。然而在電影配樂方面，除了幾部有代表性的大師之作以外，進步甚微。

實際上，配樂與畫面的搭配融合是一種不可逆的前進方向。最好的方式就是什么時代的畫面，什么地區的畫面與什么風格的音樂結合。如2012年湯姆·提克威導演的作品《云圖》中，表現的6個故事分別出現在不同的時空中，提克威導演在6個故事中，分別應用了古典音樂、搖滾、爵士、電子音樂、后現代音樂等多種風格與之搭配。在許多國產電影中，甚至是古裝歷史題材的電影中，我們常常聽到大段的西洋管弦配樂，造成與電影畫面的嚴重不符，頗有一種西裝與運動鞋混搭的尷尬感。

究其原因，主要有一下幾點：一、導演的音樂水平參差不齊。大部分電影導演由電影學院畢業，這些導演往往在色彩、畫面、舞美等方面有較為深入的研究，而對于音樂的了解和認識不足，這就導致了其對配樂的不重視。二、我國的音樂教育體系問題。因為近代歷史的原因，新文化運動之后，我國的音樂教育幾乎完全承襲了西方的音樂教育體系。尤其是各大音樂學院作曲系畢業的音樂人，幾乎全部是學習西方古典音樂出身。這就決定了我們的大部分電影不得不采用西洋管弦樂進行配樂，很難做到以原汁原味的民樂作為配樂。三、聽眾的耳朵的慣性。建國之后的我們對于西洋樂的推崇，達到了深入人心的水平，甚至連文革時期的樣板戲都是以西洋管弦樂進行配樂。幾代人的耳朵的慣性，會習慣性的否定民族器樂配樂的創新。

二、優秀配樂的代表《霸王別姬》

著名作曲家趙季平先生為陳凱歌導演的經典電影《霸王別姬》所作的配樂中，運用了大量的民族器樂。與陳凱歌導演在電影中所要表現的畫面和情感以及劇情完美的融合，是國產電影配樂的典范之作。作者對其中一些作品的表意功能進行分析，了解一部優秀的配樂是如何煉成的。

（一）《斷指》

配樂片段《斷指》是在蔣雯麗飾演的妓女艷紅領著兒子幼年程蝶衣找班主學戲，因程蝶衣天生六指而被拒后，用菜刀砍掉其一個手指時的配樂。整段音樂時長2’11’’，采用了大鼓、京胡和鑼進行配樂。開始時只有大鼓進行長間歇單奏，之后加入鑼采用悶聲演奏法，與大鼓一同進行。幾秒一次的長間歇演奏，與電影畫面的平穩描述交織在一起，使平和的畫面增添了大量的緊張感和壓抑感。這個音樂一直持續到程蝶衣的手指被砍掉，發出撕心裂肺的喊叫聲，依舊沒有停止，也沒有變快，而是繼續有條不紊的進行長間歇演奏。把觀眾的的壓抑感積累到一個臨界值。在音樂的結尾處，配合程蝶衣跪倒在祖師爺牌位前的畫面，加入了京胡的演奏，使用經典的西皮二黃曲調，將之前觀眾積累的壓抑感釋放調，使其為程蝶衣順利入班感到慶幸。

（二）《逃》

配樂片段《逃》是在小豆子與小賴子逃出戲班，小石頭追出去。小豆子突然回頭，眼含深情的說：“師哥，枕席底下那三個大子兒，你別忘了。”時，響起的配樂。這段配樂只有31秒，由簫獨奏。配樂通過簫凄涼柔美的音色，與深灰色的畫面完美融合。吹管樂器獨特的拖音方式，斷斷續續似啜泣一般，表現了人物內心復雜的情感，一方面想要逃出牢籠不再受苦，另一方面又依依不舍。

（三）《赴宴》

配樂片段《赴宴》曲長共2’39’’，出現在程蝶衣赴袁世卿宴時，采用古琴和簫等樂器演奏。古琴莊重而悠長的旋律表現了袁世卿宴會表面的莊重高雅。而簫的加入，以急促的送氣奏出了程蝶衣看到做所謂“霸王別姬”的菜時，內心的驚恐和不安。

（四）《靈堂》

配樂片段《靈堂》曲長共11’36’’，出現在程蝶衣和楊小樓的師父去世后的一系列畫面中。開始采用京胡演奏西皮二黃曲調，并采用漸快的手法。表現了師兄弟二人在成角后經歷了人間百態，在這時回歸本心，戲才是最本心的東西。之后用簫演奏配合提琴組演奏了一段凄涼動人的旋律，與荒涼灰暗的畫面融合在一起。之后用陶塤演奏，音樂陰森而恐怖，急切的送氣和斷奏表現了人物內心的緊張矛盾。

三、民族樂器配樂的啟示

電影《霸王別姬》的配樂中大量運用了民族器樂，并采用了多種技巧與手法使之與電影畫面完美的結合，起到了烘托人物內心情感以及推動劇情發展的作用，展現了作曲家趙季平先生深厚的作曲功底。同時也傳達給我們這樣一個信息，即一個優秀的國產電影，特別是古裝電影的要追求其獨特的民族性特色，優秀的民樂配樂是必不可缺的。

但是，我們同時也看到在這方面還有許多有待進步的地方，如在烘托大的人物內心情感或劇情的變化時，民樂的表現力不足。再如用到的民族器樂并不多，許多音色的運用有待發掘。希望這篇文章可以起到拋磚引玉的作用，讓更多的音樂人電影人注意到這個問題，推動我國電影配樂的發展進步。■