簡約派音樂作曲技術特點及應用研究

康 煒

（吉林藝術學院，吉林 長春 130012）

簡約派音樂作曲技術特點及應用研究

康 煒

（吉林藝術學院，吉林 長春 130012）

簡約派音樂作曲要求對有關音樂材料進行簡單化的加工，以簡潔的重復去而代替以前的冗雜。本文通過對簡約派音樂作曲技術特點的分析，研究簡約派音樂作曲的應用。

簡約派；音樂；作曲技術

簡約派音樂是音樂藝術派別中的一種，有別于傳統的音樂。簡約派音樂形成于美國，強調用最少的音樂材料完成作曲。簡約派音樂在作詞作曲的過程當中，對有關材料加工的簡單化，達到節省音樂材料的的同時盡可能少的運用有關材料進行創作，主要體現在其高音材料的技術手法上。簡約派音樂的發展不僅對西方音樂的發展具體很大的促進作用，同時也給我國音樂人對詞曲創作提供了豐富的信息資源，激發了音樂人的創作靈感，推動了我國音樂藝術的發展。

一、靜態和聲技法

靜態和聲技法是簡約派音樂風格的典型性特征之一。簡約派音樂的創始人之一是拉·蒙特·揚，在其創作中受“激流運動”思潮的影響，在創作中開拓性地使用了靜態和聲技法。靜態和聲技法中超長時值的音符與休止符構成了橫向進行的音高，在縱向音高上有半音關系，有純四五度關系，有小七度關系，沒有明顯的規律。在創作上通過延長單音、和弦和音簇，所獲得的無休止的“嗡鳴”所產生的“單調”音響，在和聲上是無動態可言。

二、音型重復技法

簡約派音樂作曲的技術手法以簡單重復為主，突破了音樂旋律片段不超過三次的傳統限制，將音型重復技法運用到詞曲的創作中，因此，音型重復技法成為了簡約派音樂作曲的技術特點。

音型重復技法的主要代表人物是美國的作曲家特里賴利，他的作品《C調》將音型重復技法發揮到了極致，是音型重復技法最具有代表性的作品。這部作品有五十三個不斷重復的音型模塊，以鋼琴演奏加裝飾音的C音貫穿全曲整個演奏過程中反復加入不同音型的模塊，演奏時間持續四十五分鐘左右，從材料上體現出簡約主義音樂的簡明。

三、相位移動技法

相位是一個物理學的概念，是指原本兩個或兩個以上的同性質的個體之間會出現偏差，或前移、后移出現差異便形成相位移動。音樂中的相位移動即用兩臺錄音機播放同一個錄制的旋律音形時，因磁帶播放的過程中不同的速度所產生時間差，導致音樂的錯位以形成了一種獨特的音響模式。相位移動技法的創設人是美國現代音樂最具影響力的作曲家之一史蒂夫·里奇。他一是將兩個或兩個以上的聲部線條以齊奏作為開始，然后通過逐漸加速或放慢其中一個使其出現相位移動；二是將其中一個聲部內的音高與節奏進行位置的輪換，使之偏離原來的位子，經過一番輪換后最終又回到最開始的齊奏模式。

四、附加過程技術

附加過程技術的創設人是美國作曲家菲利普·格拉斯。菲利普·格拉斯受印度音樂中節奏組合邏輯的影響，以簡單的旋律和節奏作為創作靈感的來源，在原材料的創作過程中通過不斷增加或減少原材料的次級單元，形成延長原材料呈現周期的手法，即附加過程技術。

菲利普·格拉斯的代表作《兩頁》嚴格遵循附加過程的原則和規律，的開始部分，由五個音G、C、D、E、F組成，通過遞增和遞減完成音樂作品的整個附加過程，第2小節、第3小節和第4小節每一個小節中都會增加一個原型并在原型中減去一個音，從第5小節開始再減去遞增的原型。

五、后簡約主義音樂

后簡約派音樂代表人物是約翰·亞當斯。約翰·亞當斯的后簡約主義風格在創作手法上繼承了靜態和聲技法、音型重復技法、相位移動技術、附加處理技術這四種簡約主義音樂標志性的創作技法，使得他的音樂創作具有簡約主義音樂風格的明顯痕跡。然而，在他的音樂中打破了前人簡單的重復和組合，融入了他自己對于音樂的理解和思考，并蘊含著其一定的人生感悟，具有完整的曲式結構，按照他自己獨特的方式形成其邏輯的發展。

簡約派音樂為后來的音樂人提供了很好的借鑒資源，對整個西方音樂的發展都產生了一定的影響，也在很大程度上推動了我國音樂的發展。雖然簡約音樂在誕生之初受到了來自多方面的批評和打擊，被認為是過于單一和死板的音樂風格。但是，簡約派音樂正因為有這樣的“缺點和不足”，才與冗雜的音樂派形成了鮮明的對比。

它以簡單純粹的音樂藝術形式給人們帶來一種十分舒服和自在的音樂享受，所體現出的技術特點和在實際創作中的應用讓那些追求音樂簡單性的音樂人產生了一定的共鳴，而且在學術領域得到了認同，為喜歡它的音樂人提供了創作靈感。簡約派音樂為音樂帶來了更多遐想和思考的空間，讓我們在快速的生活節奏中放慢腳步，靜下心來領悟音樂的美好和真諦，為當今時代的音樂作曲研究帶來了一種新穎的視角?！?/p>

[1] 田亮.作曲技術法則的歷史規定性[J].戲劇之家,2015,09.

[2] 樸英.洗盡鉛華,返璞歸真——簡約主義音樂的本質特征及其表現形式[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2013,02.

[3] 卞婧婧.文化的“融入”與音響的“跳出”——從作曲技術角度闡釋“單個音”在兩首作品中的不同應用方式[J].中央音樂學院學報,2013, 04.

[4] 王則靈.簡約音樂作曲技法特征的分析與研究[J].吉林藝術學院學報,2012,04.

[5] 莊曜.20世紀90年代以來國內作曲技術理論研究方法概述[J].天津音樂學院學報,2005,03.

康煒，男，吉林長春人，吉林藝術學院講師，上海音樂學院在讀博士，主要研究方向：作曲與作曲理論、曲式學的教育與教學。