電視專題片概念的迷失與追蹤

韓　梅

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電視專題片概念的迷失與追蹤

韓梅

摘要：電視“專題片”起源于“紀錄片”，從上世紀60年代開始作為一個獨立的概念存在，是60至90年代中國電視的重要節目類型；在電視欄目化改革中“專題片”呈現出多元化的發展走向，“紀錄片”回歸其本義；“政論片”成為新的“形象化的政治”；“專題片”依然存在于紀實性欄目中，但其形態與風格都有了巨大的變化。

關鍵詞：專題片；紀錄片；政論片

一、從“專題片”與“紀錄片”概念之爭說起

所謂“專題片”與“紀錄片”之爭由來已久，可以說是一個極富“中國特色”的理論話題。[1]這一理論話題的源頭可以追溯到1988年。

事情起因于一部名叫《望長城》的電視片。1988 年，中央電視臺與日本東京廣播公司合作拍攝了系列紀錄片《望長城》。這部長達12 集、每集片長50分鐘的系列紀錄片，完全不同于以往畫面加解說的傳統專題片結構形式，而是以全新的結構方式和敘事形式，給觀眾帶來了全新的視覺感受：主持人作為節目結構主線，以長城作為節目脈絡，由主持人帶領大家走遍長城，從東到西描繪了一幅長城兩邊人民生活的風情畫。[2]《望長城》讓中國的電視工作者開始重新審視紀錄片的概念、結構方式和敘事手法，也引發了關于紀錄片和專題片概念的大討論。1992 年11 月、1993 年4 月和11 月，中央電視臺分別在北京、浙江舟山和湖北宜昌舉行了三次“中國電視專題節目分類與界定”研討會。與會者對專題片與紀錄片的界定產生了激烈的爭論。[3]爭論的焦點集中在專題片上。持否定意見的專家學者認為，在世界范圍內，根本就沒有專題片這種說法。持肯定意見的專家學者認為，專題片是中國電視節目的客觀存在，而且是電視界的口頭禪，完全取消是根本不可能的。[4]中國電視工作者將這次論戰記入了中國紀錄片發展大事記，聲明《望長城》是中國紀錄片和專題片分家的標志。

1993年至今，“專題片”與“紀錄片”之爭一直沒有停歇，如2011年張瑞林的《專題片與紀錄片屬性再議》，2012年熊高的《視覺傳播下對電視專題片的再認識》等文章還在對這一爭論進行探討。當然，也有很多電視研究者有意回避電視專題片這一概念。

二、“專題片”如何迷失了自己——電視專題片概念嬗變過程的梳理與勾勒

“專題片”既然是一個具有中國特色的名詞，想要厘清這一概念還要對紀錄電影、電視專題節目在中國本土的發展歷史進行考察。根據劉習良主編的《中國電視史》論述：“電視新聞片和紀錄片是早期電視新聞的基本形式。當時的‘電視新聞’主要是指電視新聞紀錄片，根據片長和時效，它可以分為新聞片和紀錄片兩種”。[2](34)有研究者據此認為“我國早期的專題片與紀錄片是同一個概念，即專題片—紀錄片。”[3](6)的確，回顧中國紀錄片的發展歷史，我們可以合理推測中國的電視專題片起源于時長較長、影響較大、主題明確的新聞紀錄影片。和世界各國二戰題材電影一樣，中國最早出現的抗戰電影是紀錄片。1932年，日軍在上海制造了“一二八事變”，第十九路軍奮起反抗，成為中國抗戰的一個重要里程碑。翌年，上海眾多電影制片公司相繼推出了《十九路軍抗日戰史》《上?？箲稹贰渡虾：平儆洝贰侗┤盏湝洝贰妒怕奋娧獞鹗贰贰朵翜谷諏⑹孔返繒返榷嗖勘憩F這次戰役的紀錄片。這些新聞紀錄影片與新中國成立后的電視專題片有著很多相同之處：有明確的主題，有著濃厚的主觀性，結構緊湊，有較濃的宣傳色彩。

新中國成立后，由新聞紀錄電影制片廠拍攝的很多紀錄電影也與后來電視界所言的專題片具有共通之處。中國第一部被正式稱為電視專題片的節目誕生于1958年10月1日，是采用16毫米膠片拍攝的，片長20分鐘，名為《中華人民共和國建國九周年》,是一部無聲電視作品，由北京電視臺(中央電視臺前身)記者、編輯集體創作。[5]這部電視專題片完全可以被看作是紀錄片。其實，在新中國電視發展的初期，新影廠的長短紀錄片成為電視臺長期的、經常的和大量的節目來源。[2](34)后來“專題片”這一名稱的出現與中央人民廣播電臺社教節目部的“專題節目”有一定的淵源關系?！吧缃獭钡谋玖x是“社會教育”，在新中國成立后一般指“社會主義教育”。1962年開始，中國共產黨開展了較長時間的社會主義教育運動。為了配合這項運動，中央人民廣播電臺推出了社教專題節目。也是從20世紀60年代開始，北京電視臺也開始制作播出了大量的社教專題片，如《一個工人的家庭》《珠江三角洲的農村》《美麗的橄欖壩》《歡樂的新疆》《大慶鐵人》《收租院》《戰斗在越南南方》《成昆鐵路》等，“文革”期間有《三口大鍋鬧革命》《?？招埴棃F》《深山養路工》等，文革之后有《承德離宮》《太行豐碑》《廬山散記》《魯迅故居》等，這些專題片可以看作是新中國社會主義教育的一個組成部分。從中我們可以看到專題片中有農業專題、人物專題、氣象專題、歷史專題等等內容，包羅萬象。這些具有明確的主題，有著完整的結構，對主題進行深入細致挖掘，時長較長的節目都被稱為專題片。這些專題片不僅是中國“形象化”的政治表達，[2](34)為宣傳黨的路線方針政策、先進人物、先進單位、先進技術等等立下了汗馬功勞，而且成為中國觀眾接受思想教育的窗口。

在“專題片”的這一嬗變過程中，它的內涵、外延以及內在的邏輯都與傳統意義的“紀錄片”有了較大的分異。紀錄片在英文中被稱為Documentary。1926年2月，紀錄電影教父約翰·格里爾遜(John Grierson)在《紐約太陽報》上首次使用了“documentary”這個詞來指羅伯特·弗拉迪哈(Robert Flaherty)拍攝的影片《北方納努克》和《摩阿那》，之后，這個詞沿用至今。眾所周知，這個單詞的核心是文獻的意思。所以，文獻價值是紀錄片最核心的東西。從遠古時代開始，人類就開始努力保存自己的記憶，然而只有在一百多年前電影發明以后，人類才有可能利用這種新的技術拍攝了很多我們現在可以稱之為文獻的影像資料。所以，紀錄片又被認為是人類記憶的保存。尤其是那些可以被稱之為人類共同記憶的珍貴的紀錄片。在這個意義上，紀錄電影和電視紀錄片是人類用不同的攝影技術拍攝的同一種類型的東西。

如今我們這樣定義紀錄片：紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，以展現真實為本質，并用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。[6]事實上，對于紀錄片的邏輯基礎進行分析研究后，我們可以看到，紀錄片的邏輯基礎與記敘文相同。主張客觀真實再現一個事件、一種生物、一段生活或是什么其他的真實發生的事情，當然這種記敘中免不了帶有記錄者對這件事情的感受和思考。紀錄片美學觀的奠基者維爾托夫開創了“電影眼睛派”，提倡鏡頭如同人眼一樣“出其不意地捕捉生活”，這當然是一種原生態的記錄敘述。而世界紀錄電影之父羅伯特·弗拉迪哈在拍攝《北方納努克》時，雖然讓納努克一家進行了真實扮演，并為拍攝建造了冰屋等，但其并未對愛斯基摩人的生活進行創造，而是盡量還原并把它拍攝下來，在筆者看來，這是對即將消失的一種生活形態進行搶救性保存的記錄敘述。

中國專題片出現的起點應該是新聞紀錄影片，但因其具有明確的主題和濃厚的主觀色彩而與紀錄片客觀紀錄的核心理念相沖突。比較專題片與紀錄片我們可以看到以下三個明顯的區別：首先，紀錄片著重紀錄一個過程，專題片則是圍繞一個主題展開；其次，紀錄片是追求客觀性，往往忠于事實，專題片則是主題先行的，往往具有較強的目的性；第三，紀錄片的創作目的是為了向觀眾展示一個事件發生、發展的過程，或是呈現一種自然生物的生命狀態等等，專題片的目的往往是為了宣傳灌輸一種觀念。在拍攝手法上，紀錄片多以長鏡頭為主，采用跟拍、抓拍、偷拍、隱拍的方式進行，有聲時代的紀錄片中多保留大量的同期聲，很多紀錄片導演反對使用解說詞，因而很多紀錄片作品沒有解說；而專題片則多種鏡頭并用，擺拍以及多次拍攝的現象普遍存在，在剪輯過程中大量使用具有隱喻、象征意義的鏡頭，在解說詞中大量使用擬人、排比等文學手法，而且往往采用煽情或是升華的方式強化主題。

三、“專題片”發展演變追蹤

(一)改革開放后電視事業的發展改變了“專題片”的生存環境

改革開放后，我國的電視事業取得了突飛猛進的發展，專題片這一概念變得無法準確對位目前的電視節目。

從1990年11月2日廣播電影電視部頒布“有線電視管理暫行辦法”開始，中國進入了有線電視迅速有序發展的軌道。有線電視的發展，為老百姓接受更多的電視頻道提供了技術上的可能，而省級電視的上星又為觀眾能夠接受到更多電視頻道內容提供了保障。隨后數字電視試播成功。21世紀信息爆炸的時代特征在電視媒體的發展演變過程中表現得尤為突出，令人眼花繚亂，應接不暇。備受電視制作者和研究者關注的一是電視頻道的發展呈裂變態勢迅速增加，二是節目形態呈裂變態勢發展千變萬化。在電視運行管理上，原來的新聞部、專題部、文藝部不復存在，制片人制度成為新的管理制度模式。就電視節目本身來說，在原有電視臺新聞節目、專題節目、文藝節目的基礎上，電視節目被不斷細化，裂變出了新聞頻道、經濟頻道、音樂頻道、科技頻道、體育頻道等等；從節目形態上來看，原來的新聞節目裂變出了大量的新聞欄目，增加了深度報道新聞評論欄目；原有的專題節目則裂變出了大量的社教服務欄目，如法制類、生活類、科技類、教育類等等；原來的文藝節目細化為通俗音樂欄目、嚴肅音樂欄目、電影欄目、文學欄目、藝術人物欄目等等，有的甚至進一步發展為頻道?？梢哉f這一時代的電視節目特點之一就是大量的電視欄目占據熒屏，成為最重要的角色。至2014年中央電視臺的頻道節目已經蔚為壯觀，據筆者初步統計，僅中央電視臺第一、二、三、四套節目就有一百多個欄目。2015年百度百科數據顯示，中央電視臺現有免費播出頻道17個，國內付費頻道11個，外語頻道15個；另有公交、地鐵、民航、列車、快客、樓宇、飯店、廣場等移動傳媒8個直播頻道，以及中國微電影、數字人文等CCTVIP電視 (100個直播頻道、48個輪播頻道)。這樣算下來中央電視臺的欄目數量足以令人震撼。在這樣的背景下，“專題片”變得無法準確對位目前的電視節目。

(二)電視欄目主持人化改革改變了專題片的結構

電視欄目的標志是有著固定主持人、內容主體明確、風格和形式統一、定時定量定期播出。新中國第一檔主持人欄目《為您服務》于1983年開播，10年后的1993年，中央電視臺提出電視欄目主持人化：“每一個欄目都要建立自己的主持人，并形成自己獨特的主持節目風格和特點，跟觀眾建立一種特殊的聯系”。*出自原中央電視臺臺長楊偉光在沈力同志主持電視節目40周年座談會上的講話。收錄于《中國熒屏第一人沈力》，中國廣播電視出版社1999年版，第5頁。在主持人化的電視欄目中，已經很難見到傳統的專題片的身影，取而代之的是“小專題”。之所以這么稱謂，是因為它時間較短，只有幾分鐘，通常作為一個大的節目的組成部分存在。比如在《新聞聯播》中出現的《尋找最美鄉村醫生》《尋找最美鄉村教師》《抗戰老兵》等等小的系列新聞專題片，雖然拍攝的目的是為了宣傳先進人物，但都采用了紀實的手法，與上個世紀的專題片相比篇幅短小精干，卻更加生動感人接地氣。另外在一些訪談類節目中往往也會看到“小專題”，比如中央電視臺的軍事節目《軍情連連看》，經常可以看到一些資深軍事觀察家做客節目，介紹別國軍事情況，介紹一些新型武器裝備的“小專題”；北京電視臺的《養生堂》欄目經常使用小專題來介紹某種疾病的形成機理或是作為話題的起點。在一些法制節目中，我們也可以看到“小專題”的身影，例如《一線》欄目播出的《兩張新鈔票》，就將案件的偵破過程制作成了幾個“小專題”，再由主持人串聯起來。

電視欄目主持人化改變了原來電視欄目的結構，節目形態發生了變化，由結構完整的專題片變為由主持人進行串聯的一系列小專題。在這樣的結構中，原來專題片中評述的內容大多由主持人完成，小專題中大多為相對獨立的描述性的片斷。

“小專題”與傳統專題片有以下幾個共同點：一是主題明確；二是節目形式為畫面加解說；三是自成體系，有完整的結構?！靶ｎ}”與傳統專題片相比又具備幾個不同的特點：一是時長較短，傳統專題片往往在20分鐘以上，“小專題”通常不會超過5分鐘；二是碎片化，過去一個大的專題片拍攝的內容，在“小專題”中往往被分割為若干個小的片斷，每個片斷又自成體系；三是宣傳教育功能不再是專題片制作的唯一目的，有很多“小專題”承擔了更多的敘事、解讀的多元功能；四是小專題大多沒有大段采訪，節目中涉及采訪的部分往往被導演單獨處理，制作成獨立的片斷(VCR)；五是將這些“小專題”與其他一些采訪、圖片等串聯在一起往往作為節目主持人主持節目、控制節目進程的手段。

有時，在主持人欄目中也有較為完整的紀實性專題片，這樣的專題片往往用紀實的手法拍攝，與紀錄片非常相似，但紀錄的過程不夠完整，畫面的鏡頭語言不能進行完整的影像意義表達，中間加了大量的配音解說以連接采訪和紀實片斷。配音解說的部分往往畫面較為單調，如果不加解說不能清楚表達編導的意圖；解說不可避免地帶上了主創人員的態度，具有主觀性的色彩，解說中出現了很多評述性的語言。

(三)“政論片”崛起成為中國新時代“形象化的政治表達”

考察新時代電視專題片的發展走向，我們可以清楚地看到一些主題宏大、氣勢磅礴的電視“政論片”亮相熒屏。這些“政論片”論點明確，具有較強的思辨性，論證過程嚴謹，在制作過程中使用了大量紀實影像，其中大多數來源于新聞紀錄片，但是，其目的并非為了展示這些事件，而是為了用這些影像資料作為證據來論證自己的觀點。今天我們一般這樣定義政論片：政論片，就是指具有強烈政治理論色彩的電視片，相對于新聞、紀錄片和各種其他類型的電視節目而存在，它以宏大的敘事方式和主題類的表現題材，以及鮮明的思辨論證為最突出的特色，廣泛使用于政治、經濟、歷史、軍事、社會等各行各業的重大宣傳報道中。[7]這個定義有些冗長且不夠明確。但是，至少政論片的幾個不同于新聞和紀錄片的顯著特征已經被電視業界和研究者廣泛認同。

我們從邏輯上對“政論片”進行分析可以看到，政論片的邏輯基礎與議論文相同：有明確的觀點，有充分的論據，有論證的過程。所以濃厚的思辨色彩是政論片的顯著特點，議論或評論貫穿全片，也即政論片試圖運用多種電視手段，把抽象的理論通俗化，使觀眾看得懂，易于理解。中國共產黨十八大之后，中央宣傳部門制作出了很多精良的“政論片”，如《較量無聲》《旗幟》《百年潮·中國夢》等。這些“政論片”對于治國理政，宣傳黨的十八大以來的路線方針政策起到了很大的作用。相對于以往的理論性專題節目，這些政論片更加注重論證的過程，達到了以理服人的目的，起到了宣傳教化的作用，是這個時代“形象化的政治表達”。

參考文獻：

[1]張瑞林.專題片與紀錄片的屬性再議[J].遼寧行政學院學報，2011(11).

[2]劉習良.中國電視史[M].北京：中國廣播電視出版社，2006：212.

[3]熊高.視覺傳播下對電視專題片的再認識[J].視聽，2012(9)：6.

[4]王健.電視欄目策劃與制作實用手冊[M].合肥：安徽文化音像出版社，2004.

[5]張慶，胡星亮.中國電視史[M].北京：中國廣播電視大學出版社，1996：123.

[6]中央電視臺研究室主持人節目研究委員會.中國熒屏第一人沈力[M].北京:中國廣播電視出版社,1999.

〔責任編輯：詹小路〕

作者簡介：韓梅，女，副教授，文學博士。(浙江傳媒學院播音與主持藝術學院，浙江杭州，310018)

中圖分類號：J952

文獻標識碼：A

文章編號：1008-6552(2016)03-0038-04