論低音提琴在民族管弦樂團(tuán)的作用及影響

陳鴻鑫

（陜西省廣播電視民族樂團(tuán)，陜西 西安 710054）

論低音提琴在民族管弦樂團(tuán)的作用及影響

陳鴻鑫

（陜西省廣播電視民族樂團(tuán)，陜西 西安 710054）

在民族樂團(tuán)中的低音聲部的樂器匱乏是我們國家樂器缺失的一塊，但是通過低音提琴和大提琴可以近乎完美的補(bǔ)充低音聲部的建設(shè)，就低音聲部在交響樂團(tuán)的作用與民族交響樂團(tuán)中的弓弦樂器組低音樂器缺失等問題，在此對(duì)民族管弦樂團(tuán)的發(fā)展，低音提琴在音色、音域等方面對(duì)比進(jìn)行分析和總結(jié)。

低音提琴；民族管弦樂團(tuán)；演奏技法；發(fā)展

自建國以后，國人為了發(fā)展自己的音樂文化形式和自己的民族特色。通過模仿西洋交響管弦樂隊(duì)的形式逐步建立起自己的民族管弦樂隊(duì)。但是，固有的民族樂器中卻缺乏低音樂器，造成樂團(tuán)的聲音高音過緊，低音缺失的局面。特別是低音弦樂器的缺失，為了彌補(bǔ)這種缺失，樂隊(duì)才把西洋交響管弦樂團(tuán)中的大提琴和低音提琴加入到了中國民族管弦樂團(tuán)當(dāng)中。

低音提琴是一種源自巴洛克時(shí)期的通奏低音樂器發(fā)展而來的獨(dú)立演奏的聲部樂器。具有非常寬的音域與張力，也具有多種演奏方式的弓弦樂器。在文藝復(fù)興時(shí)期低音提琴就已經(jīng)成為西方交響管弦樂團(tuán)不可或缺的重要聲部。從洋務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期西方的文化不斷的在深入中國，從1922年上海工局部交響樂團(tuán)的成立，使國人對(duì)交響樂和樂團(tuán)開始有了初步的認(rèn)識(shí)與了解。并通過其認(rèn)識(shí)了身形碩大的低音提琴。

中華民族歷史文化源遠(yuǎn)流長，音樂的歷史也是從古至今多元豐富。傳統(tǒng)音樂文化多元化由中華兒女民族多樣性、民族風(fēng)俗和文化的差異而形成，就唐詩、宋詞、元曲的古代音樂形式和近代的昆曲、京劇、豫劇、秦腔格式不同就是在不斷的融合外來音樂的過程中得以實(shí)現(xiàn)的。特別是模仿西方管弦交響樂團(tuán)模式而建立的以中國民族器樂為主體的新型民族管弦樂團(tuán)。新型民族管弦樂團(tuán)借鑒西洋管弦樂團(tuán)的模式主要有兩個(gè)地方（1）新型民族管弦樂團(tuán)的的通過模仿西洋管弦樂團(tuán)的編制形式——弦樂、木管、銅管、打擊樂四大樂器組。把中國民族管弦樂團(tuán)分為——吹管樂組、彈撥樂組、拉弦樂組和打擊樂組；（2）新型民族管弦樂團(tuán)吸收了西洋管弦樂團(tuán)中的一些樂器如定音鼓、大提琴、低音提琴等其他樂器來豐富民族管弦樂團(tuán)的聲響。

中國的民族管弦樂團(tuán)加入低音提琴的原因是顯而易見，西方管弦交響樂團(tuán)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)得知；交響樂團(tuán)是一種把各個(gè)樂器融合到一起的混響音響藝術(shù)，交響樂團(tuán)音樂的表現(xiàn)力是通過多層次和多元化的音響手段來實(shí)現(xiàn)的。中國民族交響管弦樂團(tuán)作為中國器樂的交響化聲音表現(xiàn)形式，在藝術(shù)表現(xiàn)上存在缺憾，主要是因?yàn)橹袊蠖鄶?shù)民族樂器產(chǎn)生于民間，各個(gè)樂器都相對(duì)獨(dú)立而且有個(gè)性。音色統(tǒng)一相對(duì)比較困難，中國傳統(tǒng)民族器樂在編制上完全引用西洋管弦樂團(tuán)的樣式，丟掉了樂器本身的音樂風(fēng)格與個(gè)性。中國的民族器樂雖然樣式很多但大多都是農(nóng)耕時(shí)期產(chǎn)生的樂器基本上都是以旋律樂器為主，大多以高音樂器為主，相對(duì)中音樂器和低音樂器較少。如將這些各自都有自己特性的樂器組合在一起取得渾然天成的效果是比較有難度的。就現(xiàn)在民族管弦樂團(tuán)來說都是由吹管樂、拉弦樂、彈撥樂、打擊樂四組樂器聲部組成更加便于容納和吸收多元化與多民族的樂器，有助于各個(gè)樂器的音色和風(fēng)格統(tǒng)一，因此引進(jìn)大提琴和低音提琴這樣的西洋管弦樂團(tuán)的低音弦樂進(jìn)入新型的民族管弦樂團(tuán)是有利于發(fā)展我國民族管弦樂團(tuán)的，不斷的順應(yīng)時(shí)代的前進(jìn)步伐和發(fā)展，這樣才能逐步走向中國民族管弦樂團(tuán)的發(fā)展目標(biāo)“民族化，交響聲?！?/p>

低音提琴在低音聲部中演奏有規(guī)律的節(jié)奏音型變化，通過低音聲部中強(qiáng)有力的演奏，為整個(gè)樂團(tuán)打下節(jié)奏的基礎(chǔ)。并且低音聲部在演奏中根據(jù)音樂標(biāo)記的強(qiáng)弱對(duì)比符號(hào)做出不同的對(duì)比變化，低音提琴的音色和音量皆是相當(dāng)有分量的、能夠起到重要的作用。當(dāng)樂團(tuán)在演奏和弦的時(shí)候低音提琴會(huì)在低音聲部中突出的表現(xiàn)整個(gè)和弦的根音聲部，一般來講和弦的根音即是和弦的主音調(diào)式。在演奏的時(shí)候提供了樂段明確調(diào)式的演奏。而主要演奏的就是整個(gè)樂隊(duì)和弦的根音部分，如果一個(gè)和弦的根音不夠穩(wěn)定。整個(gè)音樂的和弦和肢體將會(huì)變動(dòng)。會(huì)對(duì)音樂本身造成巨大的影響。在演奏技法和音色上低音提琴雖然只是一個(gè)拉弦樂器組的樂器，可是演奏上除了使用弓子拉奏弦之外還會(huì)經(jīng)常有使用指頭撥奏琴弦和敲擊樂器面板的演奏技法，在撥弦演奏的時(shí)候低音提琴的演奏技法等同于彈撥樂聲部。低音提琴在演奏的時(shí)候，拉奏與撥奏兩種主要的演奏技法不斷的切換和變化。在聲部之間交錯(cuò)變換的同時(shí)根音聲部和整個(gè)樂團(tuán)的主要節(jié)奏基礎(chǔ)拍子都會(huì)使用到這兩種主要演奏技法。所以低音琴在民族管弦樂團(tuán)中實(shí)際使用時(shí)既是弓弦樂器組也可以說是彈撥樂器組的。在音域上，低音提琴是所有弓弦樂器里聲音最低沉的，琴弦也是所有弓弦樂器當(dāng)中最粗壯的，演奏難度也是最為困難的。其樂器的龐大也展示出其音域的寬廣。所以低音提琴的重要性也不是其他樂器相比擬的。

在我國民族管弦樂團(tuán)的發(fā)展中，低音樂器是必不可少的，低音提琴的重要性也是顯而易見的。在音樂發(fā)展民族化與世界性的今天，民族管弦樂團(tuán)的樂器融合與音色的統(tǒng)一，低音提琴在低音聲部中雖做不到完美無缺，卻已到了中流砥柱不可或缺的地位。對(duì)于民族管弦樂團(tuán)的進(jìn)一步發(fā)展和未來都是至關(guān)重要的。

［1］ 楊智皓.低音提琴在中國民族交響樂隊(duì)中的意義［J］.黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2013，14.

［2］ 周敏.淺談低音提琴在樂隊(duì)中的重要作用［J］.通俗歌曲，2014，12.