電影表演藝術(shù)中的“表情動(dòng)作”分析

胡 蝶

（武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系，湖北 武漢 433329）

電影表演藝術(shù)中的“表情動(dòng)作”分析

胡 蝶

（武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系，湖北 武漢 433329）

快速發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)，讓人們將更多的注意力放在了電影演員的身上，電影中的特寫鏡頭更是要求演員必須具備精湛的演技，因?yàn)檠輪T每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，如眨眼、抿嘴等都會(huì)清晰的呈現(xiàn)在觀眾面前，由此可見，電影演員對(duì)面部表情動(dòng)作的良好把握與運(yùn)用對(duì)塑造好一個(gè)角色有著十分關(guān)鍵的作用。

電影表演；表情動(dòng)作；分析

卓別林因其表情動(dòng)作、手勢(shì)的夸張給觀眾留下了十分深刻的記憶，并成為了早期無聲電影默片表演的代表人物；電影《黨同伐異》中，大衛(wèi)·格里菲斯對(duì)特寫鏡頭進(jìn)行了充分的運(yùn)用，將演員包含淚水的眼睛清晰的展現(xiàn)在觀眾面前，這一一大膽的舉動(dòng)也讓觀眾沉浸在演員的表演中，深受感動(dòng)。張藝謀導(dǎo)演在為電影《山楂樹之戀》選角時(shí)，就對(duì)演員的笑容要求一再強(qiáng)調(diào)，要求必須干凈且生動(dòng)，在女主靜秋在整部電影中至少要笑30次，男主老三要笑50到80次，要求這兩個(gè)演員的臉是要年輕、干凈，不能經(jīng)過任何修飾與包裝。足以看出，張藝謀導(dǎo)演非常注重演員的面部表情動(dòng)作。

一、電影表演藝術(shù)中表情動(dòng)作的價(jià)值

（一）表情動(dòng)作可將影片主體體現(xiàn)出來

電影的主體是鏡頭，服務(wù)電影作品的主體是電影演員在鏡頭前表演的目的所在，為此，演員在表演時(shí)，應(yīng)做到外部表演形式和電影作品的風(fēng)格相似，不然將會(huì)對(duì)整部電影作品造成影響，破壞其完整性與整體性。比如，在電影《僵尸肖恩》中，有一個(gè)肖恩乘坐公交上班的場(chǎng)景，在這一場(chǎng)景中，車上的其它乘客表情呆傻，而肖恩在公車上也是一副僵硬的表情，眼神空洞無神，而這時(shí)整部電影的風(fēng)格也從肖恩的這個(gè)表情動(dòng)作中體現(xiàn)出來。在這一問題上，該部電影運(yùn)用了一種獨(dú)特的、恐怖、幽默的方式予以表現(xiàn)，但影片卻沒有對(duì)那致命的病毒來源進(jìn)行敘述，但卻在極短的時(shí)間內(nèi)讓許多人都成為了“僵尸”，其實(shí)只要看過這部電影的觀眾都清楚，及時(shí)沒有爆發(fā)病毒。很多人的生活與僵尸已經(jīng)沒有什么差別了。也可以這么說，該部電影準(zhǔn)確告訴了我們一個(gè)事實(shí)，人們已經(jīng)感染上了一種致命的病毒，只不過人們樂在其中未曾發(fā)覺而已。可見，該部電影從開始的時(shí)候，肖恩的表情動(dòng)作已經(jīng)讓人們整部電影的風(fēng)格有了一個(gè)真切的感受。

（二）表情動(dòng)作能夠表現(xiàn)電影人物的性格

電影本身就是視聽藝術(shù)中的一種，從視覺方面來看，演員所扮演的人物角色不單單是受眾視覺的中心，還是電影的主角，不可否認(rèn)的是，是可以幫助他們?cè)诒硌莸缆飞汐@取成功的一個(gè)重要因素，但是演員與模特兒也有所區(qū)別，演員是需要?jiǎng)幼鳌⒈砬榈鹊葋磔o助，為了滿足廣大觀眾的審美取向，因此，需要他們塑造一個(gè)有血有肉的人物形象［1］。比如《瞧這一家子》，作為一部國(guó)產(chǎn)老電影，其中由劉曉慶扮演的張嵐，是一個(gè)天性豪爽、大大咧咧的女孩，劉曉慶不僅從形體上，從表情動(dòng)作上生動(dòng)的表現(xiàn)了電影主角張嵐的性格形象，劉曉慶所扮演張嵐這個(gè)角色面部表情不僅夸張，還很豐富，笑、喊等等動(dòng)作絲毫不造作，該喊得時(shí)候長(zhǎng)大嘴巴，該笑的時(shí)候眼睛瞇成一條縫，雖然這些表情動(dòng)作不是很雅觀，但是卻很符合張嵐這個(gè)人物的形象，將其人物角色、性格等表現(xiàn)得淋漓盡致。在該部影片中，劉曉慶在符合張嵐這個(gè)角色的人物性格的基礎(chǔ)上還為張嵐設(shè)計(jì)了大口吃西瓜、喝汽水、在跳完舞之后脫鞋子等等形體動(dòng)作，通過這些表情動(dòng)作、形體形象使得劉曉慶將張嵐單純的個(gè)性、欠缺教養(yǎng)的直率性格十分鮮明的表現(xiàn)了出來。

二、電影演員訓(xùn)練表情動(dòng)作的重要性

觀眾在觀看電影的時(shí)候會(huì)對(duì)演員的面部表情進(jìn)行無情的審視，因此，電影制作人員應(yīng)該加大對(duì)演員面部表情動(dòng)作的培養(yǎng)。在早期電影的拍攝過程中，有的導(dǎo)演為了讓演員夸張的表情更加真實(shí)往往會(huì)采用音樂來伴奏來烘托；有的導(dǎo)演為了讓演員產(chǎn)生真實(shí)的臉部表情，從而會(huì)將在街上的行人隊(duì)伍來作為電影的瞬間外景；有的導(dǎo)演在拍片時(shí)為了能使演員能夠有發(fā)自內(nèi)心的驚訝表情，甚至?xí)?qǐng)上專業(yè)的雜技演員來表演很有難度的動(dòng)作從而引發(fā)演員驚訝的面部表情。上述都是導(dǎo)演的幫助下從而使演員產(chǎn)生自然、真實(shí)的表情動(dòng)作，但是由于表情動(dòng)作多屬于不可控制的，因此，只有讓演員真正感受到外部的刺激從而刺激內(nèi)心而表現(xiàn)在臉上的表情、動(dòng)作才是真實(shí)的、感人的。然而，采用以上音樂、雜技等等方法來刺激演員的面部表情，是很浪費(fèi)時(shí)間與經(jīng)歷的，況且在拍攝現(xiàn)場(chǎng)以上方式都只能使用一次，一旦一次不能成功，重復(fù)使用沒有效果，那就作廢了。但是演員不能依賴于外部被動(dòng)的刺激來進(jìn)行表演，因此，這也對(duì)演員提出了相當(dāng)高的難度，要求演員不僅需要學(xué)會(huì)運(yùn)用面部表情來操控表情動(dòng)作，更需要演員在腦海之中將各種不可控制性的表情動(dòng)作儲(chǔ)存住，從而在有需要的時(shí)候就可以拿來運(yùn)用。其中演員面部的可控制性表情動(dòng)作是可以用來訓(xùn)練演員的外部表現(xiàn)技巧［2］。首先，演員在日常生活之中也需要做一個(gè)有心人，要善于隨時(shí)仔細(xì)認(rèn)真觀察生活的細(xì)節(jié)，認(rèn)真收集生活之中各種人物角色的表情動(dòng)作并認(rèn)真觀察其各種表情動(dòng)作中的細(xì)微變化。其次，要將這些表情動(dòng)作有意識(shí)的儲(chǔ)存在自己的腦海中。最后，仔細(xì)觀察這些表情動(dòng)作并對(duì)其進(jìn)行加工與再創(chuàng)作，讓它們成為表演需要的時(shí)候可以即時(shí)運(yùn)用的外部技巧。

三、結(jié)語

蓋叫天前輩認(rèn)為，表演的時(shí)候，就要真演戲，要發(fā)自內(nèi)心，從來源于自然生活之中的自然身段，不曾摻雜任何的嬌柔與造作，但是還是需要演員較為深厚的面部表情的基本功夫，才能夠使得演員復(fù)雜的心理活動(dòng)通過面部表情的變化真實(shí)、有層次的表現(xiàn)出來。可見，對(duì)于演員面部表情的訓(xùn)練是需要長(zhǎng)期訓(xùn)練來掌握的。然而對(duì)于演員面部表情的訓(xùn)練不是本篇論文就能夠詳細(xì)說明的，這需要演藝界老師們共同深入研究的課題。

［1］ 姜燕.初探電影表演藝術(shù)中的“表情動(dòng)作”.重慶大學(xué)，2011，5.