分析肖斯塔科維奇
——《第九交響曲》第三樂章諧謔曲結構內涵

張 舵

（西北師范大學，甘肅 蘭州 730000）

分析肖斯塔科維奇
——《第九交響曲》第三樂章諧謔曲結構內涵

張 舵

（西北師范大學，甘肅 蘭州 730000）

《第九交響曲》創作之初，當權者希望肖斯塔科維奇創作一首規模空前的，歌頌當時蘇聯最高領導人斯大林的合唱交響作品，但結果卻與斯大林開了一場“玩笑”，在當時整肅運動極其殘酷的環境下，肖斯塔科維奇為什么這么做？肖斯塔科維奇擅長利用交響曲中的諧謔曲來表達全曲最深刻的內涵，《第九交響曲》到底要表達什么？本文對《第九交響曲》中第三樂章中諧謔曲進行剖析，較為深入的解開肖斯塔科維奇在《第九交響曲》中埋藏的感情。

肖斯塔科維奇；《第九交響曲》；諧謔曲；曲式結構

一、《第九交響曲》第一、二、四、五樂章情感的表達

《第九交響曲》再后來肖斯塔科維奇回憶中，他描寫的是衛國戰爭，那個讓他一曲成名的戰爭，是他人生的頂點。

1.第一樂章（Allegro），樂章主調為降E大調，使用奏鳴曲式，第一樂章旋律輕快，具有幽默的特點，在長號的低音烘托下，小提起以一種靈動的形象展現出來，樂器之間的嬉笑，展現出當時的矛盾重重的社會中，故作輕松的姿態，在宣揚巨大的說勝利和榮耀前，顯得十分怪誕。

2.第二樂章（Moderato），主調為b小調，曲式為帶有強烈對比并重復的二段式，樂章開始以低音提琴為基調，單簧管則solo帶有敘述口吻，在弦樂與管樂的交替中，旋律之間激烈的變換，像兩群人在激烈的爭吵，像是在互相準備告發前的要挾。在結尾時回歸明朗的大調，對比樂段使用f小調，始終帶有神秘警覺的色彩。

3.第四樂章（Largo），主調為降B小調，第三樂章結束直接進入第四樂章，圓號猶如集結號預示著戰爭即將爆發，這是全曲氣氛的轉折，伴隨著極富進攻性的旋律將氣氛推向戰爭的陰影中。

4.第五樂章，（Allegretto），主調為降E大調的奏鳴曲式，是全曲的終曲樂章，主部主要使用銅管樂器，副部主要使用木管樂器，使副部帶有明顯的抒情音調，在展開部沒有輝宏的對比，反而始終停留在憂郁的色彩中，直到全曲結束。

二、第三樂章所表達的全曲主題

《第九交響曲》到底要表達什么，只能在第三樂章中肖斯塔科維奇最擅長的諧謔曲中尋找答案。

（一）第九交響曲》第三樂章諧謔曲曲式結構

肖斯塔科維奇在第三樂章（Presto）中，使用了他在諧謔曲中很少運用的曲式結構——帶有回旋性質的復三部曲式，全曲主調為G大調。樂段結構為A.B.A.C.A.B的結構，在64小節開始的C樂段，具有全曲最明顯的對比特征，所以將全曲劃為復三部曲式結構。

（二）《第九交響曲》的節奏特征所表達的癲狂

第三樂章帶有不同動機的節奏型：1.斷音節奏：作為三樂章率先演奏引子部分的單簧管，音樂一開頭俏皮的斷音節奏給人帶來輕松地感覺，但這種感覺只維持了小節，單簧管開始快速急進，迅速將音樂拉入緊張的氣氛，隨之弦樂與單簧管之間的交替共鳴，給人絲毫無法帶來愉悅的感覺，這種演奏帶來的只有焦急。2.切分節奏：深受爵士樂影響的肖斯塔科維奇，切分節奏具有強調的動機，由于重音的改變使曲目更帶諧謔性。3.前八后十六節奏型：前十六后八節奏型具有強烈的向后延生的動機性，隨著速度的加快使人焦急感越發強烈。

全曲的節奏充滿急切和焦慮的感覺，在全曲到達64小節，進入了接近癲狂的音響效果，這正是肖斯塔科維奇對當時社會環境空前恐怖的描寫。霍洛玻娃曾說：“肖斯塔科維奇的節奏型非常豐富、靈活，他運用了節奏組織的一切類型，他的節奏永遠遠離古典節奏”。

（三）《第九交響曲》的和聲與作曲技法所體現的怪誕

肖斯塔科維奇會運用當時所有流行的作曲技法，他的和聲更是運用的爐火純青，在第三樂章中使用最多見的技法便是十二音技法的使用。

肖斯塔科維奇半音進階式的技法，使全曲充滿荒誕色彩，肖斯塔科維奇接近現代派的技法，使他與同時代的普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基有明顯的區別，在這種急進節奏下使用十二音技法，使全曲給人帶來恐怖猙獰的氛圍，弦樂不時發出的尖銳、干澀的音響效果更加形象的描繪出蘇聯大清洗中斯大林及爪牙猙獰的面容。

三、結語

《第九交響曲》作為向斯大林進獻的禮物，肖斯塔科維奇巧妙運用自己最熟悉的體裁——諧謔曲，隱晦而又形象的描繪了斯大林的形象，帶有第三樂章諧謔曲的《第九交響曲》并不是頌歌，而是一幅惟妙惟肖的素描畫，畫出的是斯大林驕狂、猙獰的形象。

［1］ Л·β·丹尼列維奇.肖斯塔科維奇傳［M］.商務印書館，2016：256-318.

［2］ 羅斯伯利.肖斯塔科維奇［M］.江蘇人民出版社，2016：78-84.

［3］ 周念迦.反諷的勝利——紀念肖斯塔科維奇第九交響曲［J］.音樂愛好者，2016：1-2.

［4］ 周伶.肖斯塔科維奇交響曲中的諧謔曲［D］上海：上海音樂學院，2009.