試析中國鋼琴改編曲的民族特色

張穎韜

（湖南理工學院，湖南 岳陽 414000）

試析中國鋼琴改編曲的民族特色

張穎韜

（湖南理工學院，湖南 岳陽 414000）

從1950年起，鋼琴曲得到了大家的廣泛關注。相應的，改編鋼琴曲便盛行起來。普遍來看，在中國的鋼琴曲目中融合了大量的民族元素，并結(jié)合了民族樂器的音色及表現(xiàn)手法，使得中西音樂文化做了有機的融合。本文通過分析中國鋼琴改編曲在選材和藝術處理上等方面的內(nèi)容，以期探索出改編曲的民族特色。

中國；鋼琴；改編曲；民族特色

中國鋼琴改編曲不僅展示出了中國傳統(tǒng)音樂的文化底蘊，而且熟練的運用了西方音樂的創(chuàng)作技法，并做到了很好的融合，達到了較高的藝術品位價值。從這些改編曲的取材來看，大多來源于民間音樂，在表現(xiàn)技藝方面，也結(jié)合了民族樂器的演奏方法。有效的將民族元素融入到鋼琴曲目中，一方面更易提升鋼琴演奏的藝術表現(xiàn)力，另一方面還能夠發(fā)揮出鋼琴的民族演奏特色，使得音樂作品達到“民族化”和“鋼琴化”的統(tǒng)一。

一、鋼琴改編曲多選取民族元素為主要素材

中國鋼琴改編曲的創(chuàng)作素材多來源于民間音樂，這些素材不僅為人們所耳熟能詳，而且通過進一步的加工使得樂曲增添了新鮮的元素，使得樂曲能夠達到耳目一新的效果。

（一）以民歌和創(chuàng)作歌曲為主題素材

在以民歌為主題素材的鋼琴曲中，著重突出了傳統(tǒng)音樂的獨特韻味。也就是說，在不改變民歌主題旋律的基礎上，有些在節(jié)奏上稍作變化，有些在音區(qū)或調(diào)性上有所發(fā)展。具體來說，在我們所熟知的《大理姑娘》這首樂曲中，即是以同名民歌為基礎，其在旋律上并沒有什么區(qū)別，只是在節(jié)奏上做了一些調(diào)整，將原有的節(jié)奏進行了拉長處理，達到了悠長委婉的藝術效果。另外，一些鋼琴改編曲則是以創(chuàng)作歌曲為主要題材的，在《山丹丹開花紅艷艷》這首音樂作品中，就是以陜北民歌《當紅軍的哥哥回來了》和《女孩擔水》為主題素材進行二度創(chuàng)作而形成的音樂作品。

（二）以傳統(tǒng)民族器樂曲為主要素材

眾所周知，傳統(tǒng)民族器樂曲也是鋼琴改編曲的重要來源，古琴曲《梅花三弄》就是很好的一個例子。在鋼琴改編曲《梅花三弄》中，所選取的主要素材就是來源于這首同名古琴曲。這首鋼琴改編曲在原有主題音調(diào)的基礎上，富于創(chuàng)造性的進行了音樂創(chuàng)作。使得鋼琴改編曲《梅花三弄》不僅在傳統(tǒng)古琴曲的幅度和范圍做了一些調(diào)整，而且在音響效果上實現(xiàn)了更富于藝術性的音樂處理，達到了全新的音樂意境。另一首鋼琴改編曲《彩云追月》，則是來源于同名民族管弦樂合奏曲。這首樂曲保留了原有合奏曲的音樂風格，將富于民族色彩的音樂元素與旋律做到了很好的創(chuàng)作。通過鋼琴這種樂器的演奏，增強了樂曲的藝術深度和廣度，突顯了民族元素的獨特韻味，達到了較好的藝術表現(xiàn)效果。值得注意的是，中國鋼琴改編曲還可以依據(jù)說唱音樂中的評彈音調(diào)為主題進行改編。舉例來說，《蝶戀花》就是以詩詞《蝶戀花·答李淑一》為創(chuàng)作來源，模仿彈詞演唱中的語言，將詩詞內(nèi)容和鋼琴演奏技巧做到了有機的融合，進而表達了詩詞的意境，更好的突顯了《蝶戀花》獨特的民族特色。

二、突出民族樂器音色的演奏手法的技藝表達

我國的民族器樂種類繁多，不僅在音色上富于多變，能夠演奏出不同情感體驗的音樂律韻，而且在演奏技法上也巧妙多樣，更加能夠靈活多變的進行發(fā)揮與藝術處理。可以說，民族器樂在具體音樂曲目的表現(xiàn)上有著一定的優(yōu)勢，更能凸顯出樂曲的民族特色。中國的鋼琴改編曲恰是以民族樂器為基礎，充分利用了民族樂器獨特而富于多變的音色和靈活多樣性的演奏技藝與手法，在鋼琴演奏中有效的模擬了各種民族樂器的音色，使得樂曲能夠更好的突出民族特色風格。

（一）運用裝飾音對民族樂器的模仿

普遍來看，在中國的鋼琴改編曲中，通過使用各種裝飾音，在藝術表現(xiàn)上提升了旋律的韻味，極大了突顯了藝術表現(xiàn)力。如倚音、顫音、琶音、滑音等，在聽覺效果上模仿古箏、古琴、竹笛、嗩吶、笙等傳統(tǒng)樂器的音色和演奏手法。具體來說，在鋼琴改編曲《梅花三弄》中，使用了八度倚音，在一定程度上營造出了古琴泛音的效果。在這里，需要值得注意的是，在此部分樂器的演奏中，要著重凸顯對古琴演奏手法的模仿，即要做到觸鍵要力量集中。而在另一首鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》中，其中引子的部分則使用了長顫音，這即是模仿了竹笛的音色。通過使用裝飾音，在音樂效果上模仿了民族樂器的音色，使得音樂曲目更具有一定的民族特色。

（二）節(jié)奏的模仿與借鑒

從傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)形式方面來看，傳統(tǒng)音樂更富于自由性，時常在固定的節(jié)奏中融入變化性的律動，這就使得音樂曲目在節(jié)奏上富于變化性與靈活性。例如，在改編曲《山丹丹開花紅艷艷》的引子部分運用散板節(jié)奏，模仿竹笛的演奏效果，有著自由舒展的特點。

三、結(jié)語

深入研究將民族元素融入到鋼琴曲目的創(chuàng)作中來，不僅能夠展示出中國傳統(tǒng)音樂的獨特魅力，而且還使得鋼琴演奏更富于飽滿性，體現(xiàn)其鋼琴作品的民族特色。一般來看，中國鋼琴改編曲的創(chuàng)作來源于中國傳統(tǒng)音樂文化，并有效的結(jié)合了西方音樂的演奏技藝，進而達到了“民族化”與“鋼琴化”的統(tǒng)一。可以說，中國鋼琴改編曲的發(fā)展，推動了音樂作品的創(chuàng)作高潮，有著時代性的藝術價值和意義。

［1］邵菁菁.鋼琴改編曲《二泉映月》的民族特色與演奏分析［J］.黃河之聲，2013，（04）.

［2］段微.論鋼琴演奏中民族器樂改編曲的民族特色［J］.北華大學學報（社會科學版），2014，（03）.

［3］謝浩洋.論王建中鋼琴改編曲的民族特色與演奏特點［J］.音樂大觀，2011（11）.

張穎韜（1982—），女，湖南理工學院，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學。