淺議“新竹笛”的改良與思路

孫明鈺（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院，江蘇 南京 225300）

淺議“新竹笛”的改良與思路

孫明鈺
（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院，江蘇 南京 225300）

【摘要】新竹笛在繼承了傳統(tǒng)竹笛的基礎(chǔ)上，借鑒了西洋管弦樂器的機(jī)械原理，極大拓展了其音域和表現(xiàn)能力，其應(yīng)用范圍也逐漸擴(kuò)大。本文通過介紹新竹笛的改良理念和歷程，對其改良思路與影響進(jìn)行分析，探討了新竹笛改良對我國傳統(tǒng)管樂器傳承的意義。

【關(guān)鍵詞】“新絲竹”；改良；傳承推廣

引言

竹笛是我國帶有強(qiáng)烈民族特色的重要樂器。隨著近年來對傳統(tǒng)民族文化的重視，其在樂團(tuán)表演中的應(yīng)用逐漸廣泛，并與國際音樂進(jìn)行融合，配合西洋管弦樂，進(jìn)行舞臺表演。但其自身音域不足、半音不全、轉(zhuǎn)調(diào)不便等問題，卻極大地影響了其舞臺表現(xiàn)力和應(yīng)用范圍。從20世紀(jì)就有眾多民族音樂人針對這些問題對竹笛進(jìn)行改良，研制出七孔笛、十孔笛、十一孔笛等，通過對竹笛進(jìn)行加鍵改良，很好地解決了了十二平均律問題，但對表演者的手指的靈活程度、吹奏技巧都提出更高要求，傳統(tǒng)手指技法的應(yīng)用同時被淡化。到80年代，由南京藝術(shù)學(xué)院蔡敬民先生改良研制成功的新竹笛，引起了眾多竹笛藝術(shù)家的關(guān)注，為竹笛改良提出了新思路和新途徑。

一、“新竹笛”的改良與歷程

新竹笛在演奏方法和技巧上基本保留了傳統(tǒng)六孔竹笛的特點(diǎn)，通過增加機(jī)鍵，新竹笛音色、音準(zhǔn)都多有提高，十二平均律齊全，且轉(zhuǎn)調(diào)方便，進(jìn)一步拓展了竹笛的音域和表現(xiàn)力。傳統(tǒng)樂器的改革、發(fā)展，一方面是社會生活的反應(yīng)，另一方面也表現(xiàn)了改革開放后我國對中西方文化的包容。竹笛、嗩吶、二胡等傳統(tǒng)民族樂器都面臨著巨大的挑戰(zhàn)，同時也獲得了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。傳統(tǒng)六孔竹笛的音色、音準(zhǔn)控制對吹奏者的要求極高，尤其在快速吹奏時，其氣量、力度的控制直接會影響音樂節(jié)奏和轉(zhuǎn)調(diào)效果等。研制新竹笛，要解決的問題就是幫助吹奏者能夠輕松地吹奏出十二平均律，并順暢地轉(zhuǎn)調(diào)，完成演奏要求。

新竹笛在指孔結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)六孔竹笛基本相同，主要改良部分為音階部分。新竹笛的第四到第八鍵孔都在原全音孔間加裝機(jī)鍵，并且為右手小拇指添加了第四鍵孔操作指法，這樣就增加了竹笛演奏的半音，且不妨礙原來指法的應(yīng)用。新竹笛機(jī)鍵的加裝都是在原六孔笛子的基礎(chǔ)上進(jìn)行的改良，吹奏起來更加方便順手；對第九、十鍵孔的控制方法進(jìn)行改良，使得各指孔音階控制更為方便和精確，而且高音部分更高；另外，對第一、第二、第三鍵孔由右小指控制，較原六孔竹笛增加了三個低音，同時增加了控制膜孔的機(jī)鍵，增加了音色范圍。改良后的新竹笛，在指孔結(jié)構(gòu)、演奏風(fēng)格、方法技巧方面與傳統(tǒng)六孔竹笛基本相同。

二、“新竹笛”的改良思路及影響

新竹笛是在傳統(tǒng)竹笛的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良的，保留了傳統(tǒng)竹笛的部分特點(diǎn)，又增加了機(jī)械鍵孔擴(kuò)大音域使低音更充實(shí)，高音更飽滿，極大豐富了竹笛音色的表現(xiàn)力。新竹笛主體與傳統(tǒng)竹笛同樣采用竹制，兩者音色特征相近，同時增加金屬按鍵和半音孔，音色上可能受到影響，不如傳統(tǒng)竹笛明亮、甜美、通透，但通過機(jī)械作用，將氣量進(jìn)行集中，使發(fā)音更加集中，轉(zhuǎn)調(diào)更加容易。新竹笛的音色并不完全依賴于竹管結(jié)構(gòu)，其個性相對較差，但音色更為柔和，變化更加豐富，可以吹出類似長笛、橫簫的音色，也更符合與弦樂器、管樂器等的合作要求。

新竹笛的成功，不僅是竹笛傳統(tǒng)樂器的創(chuàng)新、改良，而且為整個民族管樂器的改革提供了全新方向。新竹笛的出現(xiàn)，從根本上解決了十二平均律演奏問題，增強(qiáng)了與其他樂器進(jìn)行合作演出的能力；能夠吹奏出各種轉(zhuǎn)調(diào)，音色更加柔和，增強(qiáng)了共性，加強(qiáng)了與其他樂器的配合；通過借鑒西洋管弦樂器的制作工藝，在傳統(tǒng)六孔竹笛的基礎(chǔ)上增加了機(jī)鍵結(jié)構(gòu)，為傳統(tǒng)民族管弦樂器改良提供了新思路。但目前新竹笛發(fā)展面臨的問題主要是制作工藝。現(xiàn)階段新竹笛的制作完全依賴手工，很難實(shí)現(xiàn)工業(yè)化大生產(chǎn)，面向普通大眾推廣，導(dǎo)致人們并不了解和認(rèn)識新竹笛，對新竹笛的使用和研究都較為少見，不利于一種樂器的傳承和發(fā)展。

三、“新竹笛”的改良得失與傳承推廣

傳統(tǒng)六孔竹笛的指孔規(guī)則是按照五度相生律開孔的，只能吹奏自身的七聲音階，轉(zhuǎn)幾個近關(guān)系調(diào)，半音則是通過按半孔來進(jìn)行控制（但半孔是很難把握的，音色、音準(zhǔn)難以控制，以半音為調(diào)式主音的曲目，竹笛是難以演奏的）。新竹笛采用了增加鍵孔的辦法，對半音階、變化音的演奏方式進(jìn)行改良，實(shí)現(xiàn)了十二平均律、自由轉(zhuǎn)調(diào)；并消除了部分不規(guī)則指法，降低了小二度、小三度顫音的演奏難度：在滿足音色、音域需要的同時，又符合竹笛演奏的生理需要，符合手指的運(yùn)行規(guī)律。新竹笛的按鍵系統(tǒng)，以聯(lián)動為主，使指法更加流暢，減輕了手指的負(fù)擔(dān)。

經(jīng)改良的新竹笛能夠輕松吹奏十二平均律，因此竹笛樂曲創(chuàng)作也更為豐富。蔡敬民先生創(chuàng)作改編的大量新竹笛作品，《春光》《淮河換新裝》《打虎上山》等都突出了新竹笛的演奏特點(diǎn)。如《打虎上山》在演奏時有多個半音音階，需要對音色、音準(zhǔn)進(jìn)行精準(zhǔn)控制，傳統(tǒng)六孔竹笛是很難進(jìn)行演奏的。應(yīng)用新竹笛，則可以通過全音間的機(jī)鍵控制，對半孔進(jìn)行控制，擴(kuò)大了竹笛的演奏范圍。但新竹笛的制作、維修都是人工完成，制作時間較長，人力成本和時間成本都較高。另外，由于原材料的屬性問題，極難修復(fù)。生產(chǎn)加工成本較高，維修風(fēng)險較大，樂器廠商對新竹笛的生產(chǎn)、研制熱情不高，難以形成產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，難以實(shí)現(xiàn)新竹笛的大范圍普及。

四、結(jié)語

竹笛作為傳統(tǒng)民族樂器的重要代表，其改良過程不僅是我國民族樂器發(fā)展的重要內(nèi)容，而且反應(yīng)了我國經(jīng)濟(jì)、社會生活的發(fā)展和文化科技、音樂審美的變化。新竹笛的研制成功，為我國傳統(tǒng)樂器改革注入了更多活力，影響著民族樂器未來的發(fā)展方向。但一種樂器的改良，不僅需要音樂人、音樂評論家、作曲家等音樂工作者的不斷努力，還需要相關(guān)科學(xué)工作者的不斷探索，社會公眾的關(guān)注和認(rèn)可，以及樂器廠商的大力配合。將樂器改良工作的主體承擔(dān)者轉(zhuǎn)變?yōu)檠葑嗾摺菲鲝S商與制作人之間的合作攻關(guān)。從教學(xué)、演奏、科研等多個角度進(jìn)行研究，不斷探索民族樂器改良的新途徑。

參考文獻(xiàn)

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基金項(xiàng)目：南京師范大學(xué)泰州學(xué)院院級青年項(xiàng)目。