自由低音手風琴的誕生與其優越性

張 衍

（新汶礦業職工大學，山東 萊蕪 271100）

自由低音手風琴的誕生與其優越性

張 衍

（新汶礦業職工大學，山東 萊蕪 271100）

自由低音手風琴是通過手風琴在結構上不斷地創新、革新之后又一次跨越性的發展而來的，自由低音手風琴的出現極大的提高了樂器對樂曲作品的表現力，同時也為手風琴愛好者們提供了廣大的施展發揮空間。

自由低音手風琴；傳統手風琴 發展演變

序言

手風琴在全世界幾乎可以說是家喻戶曉。在中國，手風琴掀起了“學琴熱”的浪潮。隨著科學技術的日益創新，以及人們對樂器完美演奏的美好愿望，自由低音手風琴為手風琴今后的發展開辟了廣闊的新天地。

一、自由低音手風琴的發展歷程

在20世紀60年代時期，手風琴在結構方面的不斷變化、發展，相繼出現了由德國研發的185B.S自由低音式的手風琴、美國研發120B.S傳統與自由低音可變換的雙系統自由低音手風琴和俄羅斯研發的具有時代效應的120B.S雙系統、可變換的自由低音式手風琴。

（一）德國研制的：185B.S自由低音式的手風琴

德國首次研究制造了185B.S自由低音式的手風琴，這款手風琴的右手鍵盤由45個鍵構成，左手的低音鍵鈕在傳統手風琴120個貝斯鍵鈕的基礎上又增添了58個低音鍵鈕，音域達到了四個八度的音域廣度。這種185B.S自由低音式的手風琴由于增添了左手低音鍵鈕，造成了左手貝司鍵鈕結構上的龐大，在演奏時，因為這款自由低音左手鍵鈕之間的距離過大，所以導致了演奏者們在演奏作品時的手臂過于前伸，不利于演奏者們正常的演繹作品。

（二）美國研制的：120B.S雙系統、可變換的自由低音式手風琴

美國研制了120B.S雙系統、可變換的自由低音式的手風琴，這款手風琴的右手鍵盤是由45個琴鍵構成的，左手的貝斯鍵鈕保持了與傳統手風琴相同的120個貝斯鍵鈕，并且與傳統式的手風琴在和弦鍵鈕結構的音質上也達到了完全的統一，并且可以達到四個八度的低音音域，由此實現了自由低音音位結構與傳統120貝斯低音健鈕音位結構之間的互相轉換。但是，美國研制的這款120貝斯雙系統、可變換的自由低音式手風琴當轉換為自由低音時，左手鍵鈕的排列結構就出現了明顯的大不同。根據上下鍵鈕的排列順序，每兩排分為一組音區，把六排鍵鈕分為了三組音區，每一組音區里的兩排鍵鈕的音位結構排列順序與傳統120B.S的手風琴的第一排的低音和第二排的基本低音，這兩排的鍵鈕音位在結構的排列順序上是完全相似的，只因為這三組鍵鈕的音區各不相同，所以，各組鍵鈕之間的音相差了一個八度，最終變成了三個八度的音域。在演奏者實際演奏作品時的指法運用上，這款自由低音式的手風琴的左手與傳統手風琴的左手指法是十分相似的，它僅僅只有三個八度的音域范圍，所以自由低音區域的音域范圍略顯的狹窄了些。經過演奏者們不斷的實際演奏和對比，此款美國研制的120B.S雙系統可變換的自由低音手風琴在20世紀90年代初的時候就相繼被淘汰掉了。

（三）俄羅斯研制的：120B.S雙系統、可變換的自由低音式手風琴

俄羅斯研制了120B.S雙系統自由低音式手風琴，按結構可以劃分為兩種。1、是以俄羅斯為主要代表的，左手貝斯鍵鈕部分低音到高音是從琴的下端向上逐一排列的，這種排列順序稱之為“B系統”；2、是以意大利等歐洲國家為主要代表的，左手貝斯鍵鈕部分的低音到高音是從琴的上端向下端順序排列的，這種排列方式稱之為“C系統”。首先，這一類自由低音鍵鈕的左手音位排列是按照半音階的結構順序排列的，音域范圍可以達到四個八度。120B.S可變換的雙系統自由低音式手風琴解決了傳統式手風琴在左手演奏上的弊端，讓左手的半音階演奏起來非常的方便、自如，自由低音的音域瞬間增加到了五個八度。演奏者能夠清晰、明確、標準地演奏出樂曲的旋律，左右手旋律上的層次分明，使得聽眾瞬間產生一種清新、明了的音響視聽效果。其次，鍵鈕式的手風琴在右手部分音域的范圍比鍵盤式的手風琴在右手音域的范圍要寬，所以，這便造成了鍵鈕式的手風琴在音樂作品的處理上大大地超過了鍵盤式的手風琴對音樂作品的表現力。在演奏技巧上，鍵鈕式的手風琴在右手鍵鈕的演奏技術手法上要比鍵盤式的手風琴在右手鍵盤的演奏技術手法上要簡單很多，僅兩點就可以充分的說明了鍵鈕式手風琴在右手的鍵鈕排列順序上是相對而言比較科學的。所以，如今手風琴的發展在左手的自由低音結構的部分上，無論是與鍵鈕式手風琴的結合，還是與鍵盤式手風琴的結合，都可以稱之為是當代手風琴發展史上的一次質的飛躍，一次重大性質的變革與發展。故俄羅斯人為手風琴的發展作出了巨大貢獻。

二、自由低音手風琴的功能特點及優勢

（一）樂器結構

縱觀自由低音手風琴與傳統手風琴，你會清晰的發現它們在結構上存在著明顯差異。仔細的觀察左手貝斯和弦鍵鈕，雖然都是由六排的鍵鈕、120個貝司構成的，但從鍵鈕排列的順序上來看，傳統手風琴的左手貝司從右往左依次為低音、低音、大三和弦、小三和弦、屬七和弦、減七和弦；從C鍵鈕一直到B鍵鈕，每個低音鍵鈕都有著與它自己所對應的大三和弦、小三和弦、屬七和弦和減七和弦。而自由低音手風琴在左手變音器的旁邊，加設了一個長條轉換裝置，當按下此轉換裝置時，便可以把傳統手風琴的后四排和聲鍵鈕變成順序排列的單音鍵鈕，如果再次按下此裝置，便又可以把單音鍵鈕轉變成為傳統手風琴的和弦鍵鈕。也就是說，它不僅具備了傳統手風琴的優點，而且還克服了傳統手風琴中所存在的缺點。

（二）藝術化的音色

自由低音手風琴的出現推動了手風琴在西洋器樂藝術演奏中的迅速發展。藝術性、華麗的音色、歌唱性、清晰的旋律肢體，和現代化手風琴演奏技巧的完美有機結合，為手風琴豐富多彩的演奏形式創造了條件。

（三）極強的音樂表現力

在藝術作品風格演奏上，傳統手風琴雖然也可以演奏復調，但達不到復調音樂內在邏輯上的完美地表現。因為它受到了樂器本身的局限性。傳統手風琴的演奏作品多以主調音樂為主，而自由低音手風琴則大不相同，用自由低音手風琴演奏作品時，由于它的獨特性，可將復調音樂中的每個獨立的旋律都能完美地進行演繹，所以在自由低音手風琴的作品中，復調音樂作品占具了一定比例。傳統手風琴在左手上多以和弦伴奏為主，所以，在演奏技巧方面傳統手風琴的左手技能遠不如右手。而在自由低音手風琴上，兩只手的演奏技能都是均等的，演奏形態也是可以相對獨立的。兩只手隨時可以接受并且完成作品的主題以及作品的華彩樂章。自由低音手風琴所特有的優越性，提高了演奏者們在藝術作品選擇上的范圍。

三、結語

總之，自由低音手風琴的出現和發展對手風琴來說具有劃時代的意義，其世界性效應已經遠遠的超出了手風琴本身，它使手風琴進入了世界主流音樂，并得以豐富和不斷地發展，是現代音樂創作的新潮流，為手風琴的明天開辟了前所未有的廣闊天地。

［1］陳一鳴.手風琴手冊［M］.上海∶上海音樂出版社，2005（1）.

［2］陶亞兵.中西音樂交流史稿［M］.北京∶中國大百科全書出版社，1994（1）.

［3］李應華.西方音樂史略［M］.北京∶人民音樂出版社，1988（1）.

［4］雷金納德·史密斯·布林德爾［英］，黃枕宇譯.新音樂——1945年以來的先鋒派［M］.北京∶人民音樂出版社，2001.