中國竹笛藝術在江西地方戲曲中的發展

蔡 拯

（江西省歌舞劇院有限責任公司，江西 南昌 330008）

中國竹笛藝術在江西地方戲曲中的發展

蔡 拯

（江西省歌舞劇院有限責任公司，江西 南昌 330008）

江西地方戲曲藝術有豐富的藝術呈現，在戲曲藝術伴奏中多種樂器組合共同演繹出較為精彩的戲曲作品。在眾多的戲曲演奏樂器中，竹笛是必不可少的樂器組成，在戲曲演奏的過程中其作用非常突出，以“引、承、托、幫”的伴奏配合，提升江西地方戲曲藝術的整體表現力。本文對竹笛藝術的和戲曲音樂之間的關系進行分析，對竹笛在戲曲藝術中的運用和發展進行深入的思考。

竹笛藝術；江西地方戲曲；發展

一、竹笛藝術和戲曲音樂表現之間的關系

（一）竹笛藝術是戲曲音樂表現的重要組成

戲曲音樂在戲曲藝術構成中有重要的作用，戲曲音樂能夠極大推動整體戲曲作品的情節發展，能夠豐富人物的塑造。通過音樂觀眾能夠更好的形成和作品之間的共鳴。隨著戲曲音樂的不斷發展，大眾的審美需求不斷提升，對于戲曲藝術中的樂曲運用要求更高。戲曲音樂分為唱腔和伴奏兩個部分，竹笛藝術在各個環節和部分中都能夠發揮極大的作用。其音色較為厚實圓潤，曲調較為悠揚，尤其在伴奏中能夠呈現較好的藝術效果，不僅如此，在獨奏中其效果更為突出，竹笛藝術是戲曲音樂中不可或缺的構成。

（二）戲曲音樂為竹笛演繹創作了豐富的空間

戲曲音樂的派別眾多，受到戲曲藝術的影響，竹笛演奏也在不斷的發展和變化，呈現著新的藝術演繹。在南北方戲曲藝術中其表現非常廣泛，在南方戲曲中，竹笛能夠表現出悠揚、纏綿、柔和之感，例如《姑蘇行》、《牡丹亭寫意》中的優美婉轉的演繹。在北方的戲曲藝術中，竹笛又能夠表現出渾厚、濃烈、奔放、熱情的戲曲節奏感，例如《喜相逢》、《五梆子》等。竹笛演奏襯托出整體劇情的節奏，將人物的命運和情緒都充分的展現出來。在南方戲曲演繹中，竹笛技法表現為顫、疊、倚、打等，氣息控制要求較為嚴格，在音樂的運用的調整上也隨戲曲作品發生變化。在北方的竹笛演奏中常用的技巧為，歷音、吐音和華舌等，常見的劇種有二人臺和秦腔。通過融入揉弦技法，讓竹笛聲音上表現出高昂的情緒、悲涼的感覺等。戲曲音樂的發展讓竹笛藝術也在不斷的進行調整，為了適應不同地區的戲曲藝術的音樂風格，竹笛演奏也在推陳出新，尋求旋律和技法，節奏和情感基調的創新。由此可見戲曲音樂為竹笛演繹的發展起到了極大的推動作用。

二、竹笛藝術在江西地方戲曲藝術中的運用

（一）竹笛藝術在江西地方戲曲藝術中的伴奏要領

竹笛藝術在江西地方戲曲中伴奏要領重要體現為“引、承、托、幫”，通過技巧性的展示能夠讓江西地方戲曲音樂表現更加豐富，讓音樂內容情感得以充分表達。引，主要是指在樂曲演奏中的開端部分，就是戲曲演奏的第一段。在江西地方戲曲中竹笛引導伴奏運用較為的突出，例如在《傍妝臺》中，竹笛的伴奏將整體的意境表現出來。承，是在引之后的承接和過渡。托，主要是托著唱腔，讓整體的戲曲演唱能夠更有表現力，加深人物情感的表達。幫，就是幫腔，通過竹笛音色的配合讓整體的戲曲表現更加的順暢，從而烘托人物情感的變化，推動戲曲故事情節的發展。“引、承、托、幫”是竹笛演奏的規律性技巧呈現，而且具有較為普遍的運用，掌握在不同環節的竹笛演奏呈現能夠將整體的戲曲音樂表達帶入到具體的情境中，讓觀眾更好的融入其中，有較強的帶入感。

（二）竹笛藝術在江西地方戲曲中的運用呈現

贛劇是江西地方戲曲中的重要劇種，隨著大眾對贛劇重視程度的提升，很多經典的曲目演奏也進行了創新演繹。在江西地方戲曲藝術中《傍妝臺》是大家所熟知的曲目，在伴奏音樂的演奏中多以迎送賓客、朝拜、升堂等情景進行表現。在第一樂章中，竹笛演奏是伴隨著古箏琵琶音而帶入的，通過曲牌的主導，實現主體去掉的調轉。

竹笛演奏以加花的形式進行演奏，將整個曲調的主題音調進行演繹，在此之后戲曲內容才進入全奏。第二章主要竹笛演奏配合高胡旋律進行演奏，將整體音樂的情緒推向高潮，實現整體的銜接。在第三章中竹笛和二胡配合共同演奏出變奏的《傍妝臺》曲牌旋律，以竹笛穿插在長音之中，營造整體的氛圍。第四樂章所要表現的和諧團圓的氛圍，通過竹笛和高胡、二胡的演奏將曲牌前兩個樂句進行表達，以長笛和竹笛的散板樂句演奏，帶入到幽深的旋律中，最終引入到全曲的尾。

三、結論

綜上所述，竹笛藝術和戲曲藝術之間是相互作用、相互促進的關系。江西戲曲藝術的傳承和發展需要從戲曲文化本身內容和形式出發，重視對多種樂器演奏方式的整體性配合，結合現代人的審美需求和文化追求進行時代性的演繹。竹笛藝術的演奏具有多樣性，同樣江西戲曲藝術的發展也具有極大的創作空間，在二者的相互配合和作用下，必然和創作出出更多優秀的作品內容。通過竹笛藝術演奏的技巧和創作方式的創新和融入，江西地方戲曲藝術的發展也會得到極大的促進，以戲曲藝術的現代傳承和發展能夠更好的為大眾精神文化生活服務，滿足社會精神文化建設的發展需求。

［1］常箏.淺談竹笛在戲曲音樂中的運用［J］.樂器，2012，10∶49-51.

［2］趙遜.竹笛與戲曲音樂間的千絲萬縷［J］.音樂時空，2015，05∶108 +86.

［3］吳麗蓉.竹笛在戲曲音樂中的運用［J］.北方音樂，2016，04∶71.

蔡拯（1978—），男，江西南昌，本科，江西省歌舞劇院副院長（國家二級演奏員），江西省歌舞劇院有限責任公司。