淺析美聲唱法中氣息的控制和運用

田 雷

（黑龍江工業學院，黑龍江 雞西 158100）

淺析美聲唱法中氣息的控制和運用

田 雷

（黑龍江工業學院，黑龍江 雞西 158100）

氣息訓練是美聲唱法專業技能的關鍵要素，因而在藝術實踐中加強對氣息的運用，不僅可以夯實演唱者的專業技能，還為其后續的聲樂教學及舞臺實踐打下良好基礎。在本文中筆者將結合藝術實踐，對美聲唱法的氣息控制和應用提出自身的幾點看法，以期能夠更好的進行美聲唱法的氣息訓練，提升美聲演唱的藝術效果。

美聲；唱法；氣息

美聲唱法來源于意大利，是現今非常流行的一種演唱方法。美聲唱法注重氣息、喉頭、腔體等多方面協調配合，尤其是氣息對美聲演唱水準影響較大，其也是構成美聲唱法風格的一大關鍵要素。美聲在發聲和演唱時非常注重氣息的位置，從而確保音色豐滿、深沉、圓滿、質感十足。氣息的良好控制和科學調整也使美聲演唱聲音更加的自然和柔美，顯然在美聲的演唱中對氣息的練習和運用是非常重要的。

氣息的運動是人體自身所具備的，有規律的一種運動，我們的呼吸器官以及口腔、鼻腔、胸腔、腹腔等各種器官都會參與其中，從而形成了美聲唱法渾厚而飽滿的立體藝術特色。在美聲演唱中，胸腹式呼吸法是運用最為廣泛的氣息運用方法，簡而言之就是用人體的胸腔和橫膈膜、腹肌來進行氣息的支配和調整。具體到演唱實踐中，筆者認為應該從以下幾個方面進行氣息的控制和運用。

第一，深吸氣，將氣直接吸到最深處，使肺部和胸部灌滿氣體。肩膀要輕松、自然，使橫膈膜得到有力的支撐，氣息向腹部兩側逐漸的擴張。氣息越深，腹部兩側的擴張就要越飽滿，小腹部位要有氣息的支點，靈活而不能僵硬。當然，在吸氣的同時，不能將位置放的過深，也不能過淺，要放的恰到好處需要長時間的揣摩和訓練，才能使氣息更有彈性，使聲音更加優美。

第二，呼氣時要與吸氣時的狀態保持一致，主要由橫膈膜控制，尋找下沉的支點，而不是一下子將氣呼出去。我們在演唱時要均勻的、有控制力的呼氣，能夠做到游刃有余的運用呼氣的方法來為接下來的吸氣做好準備。最好的呼氣方法就是能夠將聲音放在氣息的支點上，避免漏氣的狀況發生而影響了聲音的美感，使音色效果更加的理想。

第三，氣息的控制要借助支點的力量，因為在美聲的演唱當中，歌曲的抑揚頓挫充滿了強弱的變化，這就要求氣息進行不斷的變化，演唱的支點也各有不同。我們知道人體的橫膈膜主要是控制吸氣，腹部則主要是控制呼氣，吸氣時橫膈膜下沉，呼氣時腹部產生推力，在這種互動力的作用下，氣息才會得到良好的控制。這種對抗力的作用則產生了氣息的支撐點，使美聲演唱的氣息轉換才靈活、自然。氣息的支點分為三個，根據不同的演唱需求來調整前支點、中支點和下支點的位置，完成高音區、中音區、低音區的完美銜接。當我們在美聲演唱中，將這三個氣息支點的位置進行合理的控制，才能為聲樂的二度創作提供更廣闊的空間，在收放自如的氣息控制中，使聲音更有支點和穿透力，音響悅耳動聽，充滿音色的變化。

第四，在美聲演唱中氣息不是一層不變的，我們需要重視不同聲部來使用不同的氣息處理，使演唱更加的自然、和諧。在具體的聲樂演唱實踐中，如果演唱的作品聲部較低，演唱者的聲帶也是比較放松的，氣息也不用太刻意的進行控制。而中聲部較多的聲樂作品，演唱時與說話的氣息差不多，所以氣息控制要適當而游刃有余。高聲部的聲樂作品演唱對氣息的要求非常高，高音區的氣息對抗性不僅很強，氣息的壓力和動力要非常的足。尤其是在演唱高音和長音時，氣息的控制要強，保持氣息的均勻和平穩。在處理跳音時，氣息要充滿彈力，橫膈膜的控制力隨著音高的變化而調整支點，氣息轉換要統一、自然、和諧。而在美聲演唱時要進行斷音的處理時，呼吸的頻率要控制得當，速度快，橫膈膜充滿力量。

第五，在美聲的演唱中，氣息的控制離不開換氣這一重要環節。換氣在美聲的氣息練習中被稱為“氣口”。換氣無論是對于美聲的發聲練習還是美聲作品的二度藝術創作都是關鍵的內容。尤其是在聲樂演唱中，換氣不僅是為了使聲樂作品演唱時分句更加的自然，更加凸顯了聲樂演唱的藝術感染力。基于此，氣息的“氣口”也會根據旋律、歌詞、情感等內容進行合理的編排，換氣的方式方法也各有不同。比如，急促的換氣、平穩的換氣、深沉的換氣等，會對歌曲的演唱產生不同的影響。當然，如果換氣進行完畢之后，氣息的位置也不能隨意的轉換，尤其是高聲部必須是在深呼吸的位置上進行換氣，如果氣息的位置太高則會使氣息的支撐點上移，影響音高的位置和音色效果。

第六，想要在聲樂演唱中科學合理的應用氣息，掌握專業的演唱呼吸方法，則需要長時間的氣息練習。在實際的演唱訓練中，筆者結合了無聲和發聲兩種氣息練習方法來加強美聲演唱中氣息的控制和應用。首先是無聲氣息練習，保持平常呼吸氣的狀態，只感覺氣息的流動而不進行發聲練習，全身心的去感受呼吸的狀態，感覺呼吸器官的運動狀態。可采用快吸快呼、快吸慢呼、慢吸慢呼等各種方法來鍛煉氣息，以此來鍛煉橫膈膜的控制力。其次是發聲氣息練習，這種練習方法是結合美聲練習方法進行的，通過音階的發聲練習，來體會演唱時的呼吸狀態和方法，拓展演唱者在美聲二度藝術創作中的氣息運用能力。這種氣息練習方法比無聲氣息練習更加復雜，需要正確的氣息訓練方法并持之以恒的進行訓練，鞏固氣息控制的能力，為美聲演唱打好扎實的基本功。

總的來說，氣息訓練對于美聲演唱來說是非常關鍵的一部分內容，無論是在聲樂教學還是聲樂表演實踐中，氣息控制對聲樂作品的二度創作影響較大。因此，對美聲唱法的氣息控制和運用也是我們在聲樂藝術探索中應該注重的問題。筆者結合藝術實踐對美聲唱法的氣息運用提出看自身若干心得和體會，希望對各位同仁的聲樂教學和聲樂表演能夠有所啟示，加強美聲唱法中對氣息訓練的運用和重視。

［1］宋宏群.聲樂學習中氣息訓練的理解與實踐［J］.文史月刊，2012（08）.

［2］林少杰.淺析氣息在美聲演唱中的運用［J］.音樂時空，2014（24）.

田雷（1982—），男，山東利津縣人，黑龍江工業學院講師，碩士，主要研究方向：聲樂教學與表演。