軍旅文化在手風琴音樂中的地位

王韞斐

（河南城建學院，河南 平頂山 467000）

軍旅文化在手風琴音樂中的地位

王韞斐

（河南城建學院，河南 平頂山 467000）

抗日戰爭時期，音樂并沒有承擔著陶冶情操和凈化心靈的功能，而是一種反侵略的高亢“嗓音”，在我軍抗戰過程當中，手風琴一度扮演“宣傳委員”，軍旅音樂的產生也不同程度的增強了中國人民的自信心和自尊心，并為之影響著整個民族的命運，成為抗戰救亡運動中最強大的武器。

軍旅文化；軍旅音樂；手風琴

在中國，手風琴音樂的傳播與部隊文化相聯系是中國手風琴音樂的一大特色，它以飽滿的熱情和慷慨激昂的旋律代表著一代又一代戰士生動鮮活的藝術形象。從抗戰救亡運動至今，在這種文化體系上涌現出來的手風琴作品不計其數。

一、從情感滲透到精神升華

人們開始對音樂重視可以從抗戰救亡運動說起，有“人民音樂家”之稱的冼星海同志曾發出這樣的號召：“我們要利用救亡音樂像武器一樣在斗爭中完成民族解放的重大任務”。陳原也明確指出：“音樂不只是一種藝術，而是一種斗爭的武器”。我們都清楚的認識到參加抗戰救亡運動的戰士對部隊的感情和對國家興亡的責任深深地烙在心中。在培養戰士戰斗精神的過程中，軍旅音樂使戰士們在情感上有了依托，并引導戰士去體會和認識音樂藝術飽含有強大的思想和深刻的內涵。音樂的情感力量是偉大的，它像大海的波濤一樣洶涌澎湃，軍旅音樂更是，它和戰士們在情感上的互動也大大增強了情感最寶貴的價值，情感最寶貴的價值在于真實。從這個層面上講，這點重要性歸結于詞、曲作者身上，是他們賦予了作品鮮活的生命力。這也說明軍旅音樂并不是生硬的說教，并不是虛造聲勢，而是以生動的旋律、鏗鏘有力的節奏調動戰士對國家存亡的情感，鼓勵戰士們不怕苦，不怕死的精神，能夠用自己的生命去完成祖國給予的使命。因此，軍旅音樂以自身的情感滲透為基準，發揮自身獨有的魅力，讓置身在戰場上的戰士們感受同時代背景下的音樂，深刻把握其中的內涵，并在潛移默化的過程當中形成穩固的精神世界，從而達到正確戰斗精神的目的。

二、以時代為印記、手風琴為載體的軍旅音樂

19世紀末，手風琴作為西方文化載體傳入中國，并在中國東北地區最早出現。那個時代的手風琴只是除中國以外的“外籍人員”自娛自樂的樂器，也僅存在于外籍人員的社交圈。俄國“十月革命”勝利促使俄羅斯民眾涌入我國東北地區，為了生活，他們在街頭賣藝，其中不乏有一些精通手風琴的民眾，他們經常匯集在一起抒發對自己國家的情感，這也促使中國民眾在接觸西方音樂文化的同時更近一步的接觸到了手風琴音樂。手風琴音樂也就此化成一粒麥種在中國這片沃土上生根發芽。

在抗戰救亡運動中，手風琴作為革命隊伍的“宣傳委員”在大陣后方，特別是以紅色革命根據地為中心的救亡隊伍中，一些有思想、有知識的青年學子投身到藝術創作中，他們把軍旅音樂作為鼓動上場殺敵的戰士們堅強后盾。在抗戰救亡運動的熱潮里，全國各地涌現出了一批具有較高思想性、藝術性和群眾性的救亡歌曲，比如《游擊隊歌》、《義勇軍進行曲》等等，這些救亡歌曲根植現實生活，而作品就像剛伸張出的樹苗在這樣的社會背景中伸展成一棵參天大樹。屆時，這些革命歌曲渲染著全國各地。手風琴以體積較小、提攜方便、群眾性強而成為救亡歌曲的伴奏樂器出現在人民群眾的視野下。當年懷抱手風琴演奏救亡歌曲的就有我們所熟知的著名作曲家李煥之先生和李遇秋先生。手風琴為救亡歌曲伴奏的這一過程也足以體現了一種文化的傳承——軍旅文化，它與中國的現實生活相交融。那么我們可以確切的認為，手風琴自傳入中國以來就置身投入到了軍旅文化當中，并打出了響亮的一槍，這是時代的象征！為了發揚軍旅文化，老一輩軍旅手風琴藝術家投身于熱潮當中，用藝術去伸張正義，用藝術去呼喚和平。

在八路軍各軍區、解放軍各野戰軍的文工團里，均設有專職的手風琴演奏員。他們用自己的青春和熱血譜寫出一篇篇時代的頌歌，用一個個鏗鏘有力的音符配合軍隊的號角。為此，著名手風琴作曲家、演奏家李遇秋先生說過：“中國的手風琴是在戰爭中誕生的，戰爭打到打哪里，手風琴就拉到哪里”。這句話是多么的鼓舞人心，象征著手風琴在那個時代刻下了深深的印記。正是傳承了革命時代的印記，建國后，解放軍各大軍區都建立了自己的文工團，各種演出活躍在基層部隊，手風琴也自然成為演出的“主角”。建國初期，為鞏固國防、抵御外來政權的干涉，全軍上下又掀起了練兵的熱潮。為了使此次熱潮更突出主題性，群眾性歌詠活動相繼在部隊里展開，群眾性歌曲最具代表性，這些斗志昂揚的歌曲在演唱過程中，怎么可以少了手風琴做伴奏？

伴隨著新中國文化事業的開展，軍旅手風琴藝術家們單純的演奏救亡歌曲已經不能滿足部隊官兵們日益增長得審美需求。軍旅演奏家們開始尋求帶有中國特色的手風琴獨奏曲，例如《士兵的光榮》、《騎兵隨想曲》、《快樂的女戰士》等，雖說此類作品屈指可數，但都以軍旅生活為基準。對于軍旅手風琴音樂而言，也為之邁出了一大步。此后，手風琴作曲家、演奏家李遇秋先生又譜寫出一首手風琴二重奏《草原輕騎》，這部作品的問世，在全軍上下掀起一個熱浪，在軍旅手風琴領域掀起了無數層浪花。隨后，楊文濤先生編配的手風琴曲《師長有床綠軍被》、任士榮先生編配的《空降兵之歌》，又一次給軍旅手風琴音樂插上了藝術的翅膀，并翱翔在部隊的高空上。也許是軍旅手風琴音樂經歷了時間的沉淀，一首曾鍵先生創作的《我為祖國守大橋》獨奏曲一問世，就影響了一批部隊手風琴演奏員，此曲紅遍各大軍區，給軍旅手風琴音樂打了強勁的一針！也為軍旅手風琴音樂打下一片天地！

改革開放以后，軍旅手風琴演奏家們不斷推陳出新，但他們仍追隨著軍旅文化，加快軍旅手風琴的發展步伐，希望軍旅手風琴音樂能夠不在時代的發展下遜色。

三、結語

中國軍旅手風琴音樂之所以佩戴上耀眼的光環，完全依托于幾位軍旅手風琴演奏家們的辛勤耕耘，也更是部隊這個特殊環境的影響。軍旅手風琴演奏家們從軍旅生活的角度出發，譜寫一系列具有部隊特色的手風琴樂曲。讓我們不忘初心，不忘抗日救亡和新中國解放后藝術家們創作的軍旅手風琴音樂。

［1］王雪彬.軍旅音樂在戰斗精神培育中的載體作用探賾［J］.經濟研究導刊，2015.

［2］申波.中國軍旅手風琴音樂的審美視角［M］.解放軍藝術學院學報，2005.

王韞斐（1991—），女，漢族，河南省許昌市，碩士研究生，助教，音樂。