鋼琴曲《婚禮場面舞》的音樂解析

王亞萌

（曲阜師范大學音樂學院，山東 日照 276826）

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鋼琴曲《婚禮場面舞》的音樂解析

王亞萌

（曲阜師范大學音樂學院，山東 日照 276826）

【摘要】鋼琴曲《婚禮場面舞》是作曲家吳祖強、杜鳴心以中國民間的生活風俗和西方的創作手法為素材，根據同名舞劇《魚美人》所改編的鋼琴作品。講述了美麗善良的魚美人和英勇果斷的獵人戰勝兇神惡煞的山妖，并喜結良緣的故事。本文通過分析整首作品的曲式結構以及節奏、力度與速度、觸鍵等音樂要素，品味中華民族優秀的舞劇文化魅力。從而進一步了解這首鋼琴曲的情感處理，希望對以后的鋼琴演奏學習有一定的幫助。

【關鍵詞】婚禮場面舞；魚美人；曲式結構；音樂處理

一、鋼琴曲《婚禮場面舞》的簡介

1.吳祖強生平簡介及代表作

吳祖強（1927～）是中國當代著名的作曲家、音樂教育家，中國音樂家協會副主席。吳祖強先生創作的作品也非常多，而且涉及的類型多樣，體裁豐富，包括器樂獨奏曲、器樂協奏曲、室內樂、管弦樂、舞劇、合唱等作品。

2.杜鳴心生平簡介及代表作品

杜鳴心，（1928～）是我國著名的教育家同時也是著名的作曲家。1939年考入重慶育才學校，學習鋼琴、樂理、作曲、和聲、視唱練耳等音樂知識。他的創作作品類型十分廣泛，但多以器樂體裁為主。

二、鋼琴曲《婚禮場面舞》的作品分析及演奏

《婚禮場面群舞》是一首自由變奏的回旋曲式。回旋曲式是舞蹈音樂中最常用的曲式結構，具有節奏明快、情緒明朗、增強音樂發展動力的特點。因此在鋼琴曲中結合這種曲式的音樂情緒和特點，充分詮釋了這首樂曲的情感和思想。

該曲的曲式結構如下：

A B A’ C A’’

(1-6) (7-10) (11-18) (19-26) (27-56)

D宮 b羽 D宮 b羽 G宮-C宮-F宮-D宮

1.主部A——主題的初步呈現

主部為1-6小節，自身反復一次分，為3+3兩個樂句，作曲家在開始為了營造熱鬧歡快的場面，采用了四個八度和弦的手法，節奏感非常強，由此來表現婚禮的場面，演奏時力量要集中到指尖，手指要強有力的扎實下鍵，觸鍵力度要強，注意每個七和弦的主音，讓最高旋律音從音響中呈現出來。其演奏效果就像是民間舉行婚禮時，眾人打鼓、敲鑼時的場景，能馬上把人帶進熱鬧、盛大的婚禮場面之中。

2.第一插部——插部B

曲子的7-10小節為樂曲的第一個插部，右手旋律十六分音符的第一個單音為旋律的主音，手指快速結實觸鍵，形成快速地跑動，動作小而平穩，大拇指要轉的快，保證音色的流暢性，象征著在婚禮忙碌中穿梭的人們。左手伴奏織體全部是由八分音符構成，旋律線條在低音區奏出，每一組八分音符的第一個音為旋律的主音，彈奏時手型要進行整體的翻轉，下鍵深且慢，力度重在主音，有持續的感覺。在第一插部的這段旋律中，調性發生了巨大的變化，與主部主題的D大調形成鮮明的對比，轉變為了西洋調式中具有小調色彩的b羽調式。

3.主部A’——主題的第一次變奏

主題的第二次出現是在11-18小節，依然是主題的延續，但整體的長度增加了8小節，雖然沒有完全的再現主部，但還是基本重現了主部熱情洋溢的旋律，材料由之前的柱式和弦帶附點的節奏旋律，右手由一系列的和弦音構成，顯示出了這首曲子的典型節奏，即像鼓點一樣的節奏，在彈奏的過程中，應該注意的是突出上方的主音旋律，手指牢牢抓住琴鍵，力量全部集中到指尖，與琴鍵形成一股推力，從而打出鼓點的節奏。在每兩小節主題變奏之后，隨之有兩小節的加密節奏，由十六分音符組成，這段在高音區上快速跑動的旋律，奏出類似應答的旋律，音樂歡快跳躍，充分抒發了婚禮的熱鬧和人們歡樂興奮的心情。

4.第二插部——插部C

19小節—26小節為曲子第二插部的部分，分為2個樂句，表現出方整性、對稱性。兩個樂句的材料幾乎相同，各樂句內部的內部材料也具有重復性，重復有助于鞏固、加深材料的聽覺印象，和聲調性在b羽調式范圍內運動。此外，右手的節奏型較為密集，音區跨度頻繁，因此手指要注意勾住音，手臂與手指提前做好準備。此處還應該注意力度的對比，一小節要用mp的力度，緊隨下一小節要用mf的力度奏出，將人們在婚禮時載歌載舞的場面表現的淋漓盡致。左手伴奏固定音型為切分音節奏，是本曲典型的鼓點節奏，從而增強了音樂旋律的動力感，彈奏時一定要保持兩個聲部的進行，切不可出現紊亂。

5.主部A’’——主題的四個階段的變奏

主部A’’分為四個階段的對主題的自由變奏，也就是從第27小節開始在第一主題旋律上進行了第三次改變，其中還包括35-39小節使用插部B的素材發展的5個小節。

27-34小節為第一部分變奏：共8小節，調性為G宮調；第27小節的f是本段最強的力度，從而將旋律的情緒推向頂峰，高潮在這里浮現，使用了八度和旋奏出旋律。八度和旋彈奏時要注意力度，不要過強使聲音太散，注重突出左手聲部的旋律。而右手聲部的節奏密集化 ，形成了連續跑動的十六分音符。從35開始到39小節為擴展的樂段，調性過程改變，從為第C宮開始，轉向F宮上，并在材料上預示著主題的下一次變奏。

結語

鋼琴曲《婚禮場面舞》，作曲家們利用自己精湛的改編手法及技巧向我們展示出了一幅盛大的婚禮場面，演奏者在演奏這首鋼琴作品時，首先整體上應該對舞劇有一定的了解，重點在于對曲子不同人物形象的把握，其次要對作品的背景和作曲家創作的風格進行了解，同時更要加強自身演奏技巧的訓練，才能更好的把握整首作品的風格，更好的演奏出作者以及這首作品的內涵。

參考文獻

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