新時期吉劇的發展路線——以四平藝術劇團有限公司為例

張 晶

（吉林師范大學音樂學院，吉林 四平 136000）

?

新時期吉劇的發展路線——以四平藝術劇團有限公司為例

張 晶

（吉林師范大學音樂學院，吉林 四平 136000）

【摘要】吉劇在東北這片土地上產生到發展已有五十余年，作為地方劇種的發展以及傳統文化的傳承，在這個文化多元化的時代必然要有新的突破才能繼續得以發展。本文就吉劇的簡要發展狀況、目前存在的問題以及吉劇未來的發展路線加以闡述。

【關鍵詞】吉劇；發展路線

吉劇是吉林省地方戲曲劇種之一，主要流行于吉林省各地以及遼寧、黑龍江、內蒙古自治區的一些地區。它是在建國后在二人轉的基礎上發展而成的新劇種，因其誕生于吉林省的省會長春而得名。

一、吉劇的簡要發展狀況

新中國成立后，省委為了繁榮吉林省的文藝，決定在二人轉的基礎上建立一個新劇種——吉劇。作為一個新興的曲種從1959年成立到從1960年建立吉林省吉劇團，到1980年全省形成一支300余人組成的專業性創作和表演隊伍，到1998年年底，涌現出近70個吉劇表演藝術團體，可以說發展的極其迅速。這期間也涌現出一大批著名的吉劇演員和劇目，如編劇王肯；導演金玉霞、張奉生；演員王青霞、劉中、王桂芬等。在眾多作品中《包公賠情》、《燕青賣線》、《搬窯》等成為了保留曲目。在這些保留曲目的基礎上又創新了《買菜賣菜》、《三放參姑娘》、《包公趕驢》等具有個性，更貼近東北民間藝術形態，努力追求說唱和舞蹈性的代表作品。

二、目前存在的問題

（一）群眾基礎不夠深厚

我國地方特色的劇種種類繁多。無論是河南豫劇，還是河北梆子，或是陜西秦腔，都因其歷史悠久有著很深的群眾基礎。這些地方戲發展至今已有幾百年的歷史，對于當地的群眾百姓來說婦孺皆知，深入民心。多年的傳承讓群眾百姓都培養出了地方戲的藝術品位。地方戲成了百姓茶余飯后，自娛自樂的必需品。農閑之后、田間地頭、村里戲臺總會有各種形式的傳唱。然而吉劇發展歷程只有50余年，與其他地方劇種幾百年的歷史相比顯得十分微不足道。再加上東北因為氣候寒冷，使大多數農民百姓有“貓冬”的習慣。每年大約半年的時間東北的農民百姓處在“貓冬”的狀態。東北農村的寒冷使得人們不能隨時隨地搬出戲臺，這就在一定程度上減少了吉劇在百姓間演唱和傳唱的機會。由此可見，東北地域的局限性和氣候的特殊性直接導致了吉劇的流傳不夠廣泛。

（二）創新不足

當前社會正處在一個快速轉型的時期,傳統文化和藝術的變革都很快，多種多樣的文藝形式和娛樂項目層出不窮。在這種飛速發展的時代吉劇的表演形式和曲目如果還停留在幾十年前的傳統模式，顯而易見不能滿足人們的欣賞品味了。從吉劇本身來看，內容陳舊，人才缺失，演出質量下降等因素造成了吉劇發展的困境。因此，在東北地域形成的吉劇,必須尋求一種新的途徑和模式。

（三）沒有形成系統的營銷模式

吉劇不同于京劇等主流劇種，它傳播范圍窄，受眾群體小，政府扶持重視力度不夠，市場運營的缺乏，甚至處于后繼無人甚至失傳的狀態。吉劇雖然是在二人轉的基礎上發展起來了，但是在宣傳的力度和演出的形式上卻與二人轉不同。吉劇大多數只在劇場表演，相關的學校與廣告宣傳也極其有限。而二人轉在小劇場、農民戲臺上、以及人民茶余飯后消遣的娛樂場所都以各種形式呈現。包括在吉視鄉村頻道專門有一檔節目“二人轉總動員”，給各個階層的群眾百姓提供演唱和表演二人轉的舞臺和機會。在這樣的環境里,吉劇的去留以及發展將面臨著巨大挑戰。

三、未來的發展方向

（一）獨特的地域文化為基奠

任何一種藝術文化在歷史和社會的變遷中都會受到種種考驗，新的科技革命及各類文化形態的崛起，對吉劇產生了巨大的沖擊，使得它被不斷的邊緣化。吉劇立足于當今時代必然要求其創作新的、更符合當今大眾口味的、與時俱進的作品。這些作品曲調應易于傳唱、內容應符合東北大眾的生活，并且有新意。對白可以采用東北特有的方言。比如四平藝術劇團創作的荒誕小吉劇《婚禮前奏曲》中就采用了“噴噴香”、“嘎嘎快”等很多東北方言的對白。這種形式通俗易懂，更貼近百姓生活。

（二）與時俱進的內容為特色

吉劇的創作多來源于傳統的神話或歷史故事。而在新時代背景下的吉劇創作應該根植于傳統劇目，并且在其基礎上加以創新。新老精品都要反復潤色，打造高品味作品。劇目偏重雅俗共賞，在融合鄉土文化的同時也具有較高的藝術品位。比如四平藝術劇團創作的《老牛頭獻寶》就是以當今文物普查為主要內容。念白重視東北普通話的特點，不再單一的豪爽粗獷，也有精致的靈性和幽默。表演上首先以程式化虛擬化的表演為基礎，同時注重道具的使用。注重“通過歌舞表演劇情”，揚二人轉“舞蹈表演”之長，用亦歌亦舞的形式，將劇情炫于形式美。且引入當代音樂元素及音樂節奏為輔，新穎且有趣味。提高了吉劇的通俗性，流行性，更有便于提高宣傳力度及群眾接受程度。

（三）開展營銷手段、挖掘市場潛力

首先，政府應推進地方戲曲保護法，加大財政扶持力度，加大對吉劇教育機構的投入和對演出團體的支持。建立吉劇學校，并對學生給予減免學費政策。并通過改革戲劇院團體制，拓寬演出渠道，從而拓寬就業渠道。

其次，發展吉劇高端策劃班子，挖掘市場潛力，積極爭取觀眾和市場。要想不走舊吉劇的老路，讓吉劇成為有特色的表演藝術并不斷發展壯大就必須對吉劇進行有效整改，創新創建適應時代需求的符合藝術規律的當代吉劇藝術。

最后，可采取現代的市場營銷方式，進行一些產業融合，加大吉劇的宣傳力度。在電視，網絡，廣播，報刊等媒體上展示教育、發展、推廣的最新成果。

吉劇戲作為地域文化中的一種，有其獨特的地域風格和藝術魅力，是我國傳統藝術的表現形式，在文化傳承和發展中具有重要作用。然而到了今天，吉劇的發展情況卻不容樂觀，甚至面臨著消失的局面。作為跟根植于地方，根植于農村的特色鮮明地地方劇種，保護和發展工作刻不容緩。這同時是需要多種主體來共同努力完成的，需要形成一條行之有效的產業鏈，以此推動吉劇的保護性和開發性傳承。作為當代文化傳承者，傳承中華民族優秀文化產業是我們義不容辭的義務，為吉劇尋求發展創新之路提供借鑒具有劃時代的意義。

參考文獻

[1]梁華凝、曹立波、樸明珠.推動吉劇產業化的傳播策略[J].長春理工大學學報2013,6.

[2]斯雯.音樂類非物質文化遺產傳承與保護研究綜述[J].北方音樂2014,4.

[3]韓兵俠、葛連豐.吉林新劇種發展現狀及對策思考[J].戲劇文學2012,7.